宋詞中的愛(ài)情

2010-12-2115:10:40|分類(lèi)： 情感話題 |標(biāo)簽：love愛(ài)情白領(lǐng)詞風(fēng)光|字號(hào)大中小訂閱

從古到今，愛(ài)情被譽(yù)作為神圣的象征。蘇聯(lián)的蘇霍姆林斯基說(shuō)：“人的愛(ài)情應(yīng)當(dāng)不僅是美好、誠(chéng)實(shí)、堅(jiān)貞的，同時(shí)也應(yīng)該是理智和慎重的、機(jī)警和嚴(yán)肅的，只有那樣的愛(ài)情才能帶來(lái)歡樂(lè)和幸福?！泵篮玫膼?ài)情需要傾訴，而文字便是一個(gè)可以將自己的想法表達(dá)出來(lái)的眾多途徑之一。

詩(shī)句中的愛(ài)情，行走于流云處，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)；詩(shī)句中的愛(ài)情，穿梭于時(shí)間中，淵源流長(zhǎng)。

——“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”

愛(ài)情是心與心的溝通、交融。不需要任何言語(yǔ)的輔助，真正的愛(ài)情往往只需要一個(gè)淡淡的微笑，一記輕輕的點(diǎn)頭就可以讓彼此心領(lǐng)神會(huì)。

愛(ài)情是可歌可泣的。無(wú)論是過(guò)去、現(xiàn)在還是將來(lái)，總能發(fā)現(xiàn)溫暖人心的海誓山盟。戀愛(ài)的他們是愛(ài)情的天使，是人間的癡情司。

——“我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)棱，天地合，乃敢與君絕！”

——“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！”

無(wú)論是柔情似水的少女，還是有淚不輕彈的男兒，在愛(ài)情面前他們都是平等的天使，他們癡情、執(zhí)著地尋找著自己的珍愛(ài)。

愛(ài)情的神圣就在于她能夠永恒，只要有感情，她就會(huì)永存。美好的總會(huì)消逝，因?yàn)樗麄兘?jīng)不住時(shí)間的磨練

——“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。而真愛(ài)可以，她是世上唯一無(wú)法被時(shí)間所摧殘，消磨的。她遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了生與死的距離，天涯海角，只要有情她都能珍藏。

——“月上柳梢頭，人約黃昏后?！?/p>

——“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！?/p>

哎，世間的情情愛(ài)愛(ài)絲絲淡淡扣人心弦。梁山伯與祝英臺(tái)，羅密歐與朱麗葉，哎

——“問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許！”

現(xiàn)實(shí)總有人悲嘆，為什么這世上有那么多的癡男怨女，為了愛(ài)情不惜拋棄生命。因?yàn)樗麄儾恢?，天使的使命就是?ài)：艱辛地愛(ài)，癡情地愛(ài)，不顧一切地愛(ài)；因?yàn)樗麄儾恢?，這些愛(ài)情的天使們正在演繹著人間的美麗。

——“花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。"

——“古人云執(zhí)子之手與子偕老！”

唐詩(shī)以豪邁著稱(chēng)，宋詞以纏綿見(jiàn)長(zhǎng)。
　　詞這種詩(shī)歌形式，起源于隋唐五代。當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“曲子”或“曲子詞”，是依照樂(lè)曲的節(jié)拍采用長(zhǎng)短句，主要用于應(yīng)歌，本是隨同隋唐燕樂(lè)的流行而興起的一種音樂(lè)文藝。詞作為一種音樂(lè)文藝，它主要通過(guò)聲樂(lè)傳播，這就需要得到社會(huì)各階層包括中下層的熱烈回應(yīng)，方能廣為傳唱，風(fēng)靡一時(shí)。我想這就與現(xiàn)在的流行音樂(lè)差不多少，必須有無(wú)數(shù)歌迷為之捧場(chǎng)，否則一首歌是怎樣也紅不起來(lái)的。
　　宋詞的興起也正是契合了當(dāng)時(shí)人們的心理，摹美景抒柔情，甚至于書(shū)寫(xiě)壯志指點(diǎn)江山，柔則柔到極處，豪則豪到頂點(diǎn)，麗則麗到極致，有雅有俗，雅俗共賞。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，詞在宋代空前興盛起來(lái)，成為獨(dú)步宋代文壇的文藝形式。而宋詞或婉約，或豪放，或慷慨，或低徊，無(wú)不張顯著個(gè)性，無(wú)不注入深深的個(gè)人情感。我想詞比詩(shī)更能感人的地方也正因?yàn)樵谠~中加入了更多的感情因素。情往往是藏在文字中的最能打動(dòng)人的東西，好比是一首詞的靈魂。宋詞中有很多名篇都是描寫(xiě)的愛(ài)情話題，這也正是因?yàn)橐郧閯?dòng)人的原因。愛(ài)情是古今中外一切文學(xué)作品的主要題材，是經(jīng)久不衰的內(nèi)容。宋詞里的愛(ài)情很少能說(shuō)是一個(gè)完整的故事，更像電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，但就是這樣的一個(gè)精彩片斷，往往更能給人留下深刻印象，因?yàn)樗o人們留下更多空白，可以讓人們通過(guò)自己的想像去補(bǔ)充。
　　每一首成功的愛(ài)情詞都有自身的出眾之處，這就如一朵朵嬌美的花兒，雖說(shuō)品種不同，形態(tài)各異，但都很漂亮，各有特點(diǎn)。宋詞的大花園中何其繁茂，爭(zhēng)奇斗艷的名葩就不計(jì)其數(shù)。讀宋詞時(shí)，總是沉浸于其中留連忘返，那字里行間透出的芬芳往往縈繞于心，久久不肯散去。這里我隨意采擷一朵，就是寇準(zhǔn)的《踏莎行?春色將闌》。
　　原詞是這樣的：
　　春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。
　　密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。
　　這首詞應(yīng)該更象電影中的一個(gè)場(chǎng)景，畫(huà)面描繪非常到位，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細(xì)致入微的景物刻畫(huà)，不但畫(huà)面清晰，聲音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚樓相思圖！
　　在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)煙雨濛濛的日子里，女主人百無(wú)聊賴(lài)，滿腹心事找不到人傾訴，獨(dú)自倚樓傷懷。無(wú)論在文學(xué)作品中還是在現(xiàn)實(shí)中，雨好像都是傷情的誘因，點(diǎn)點(diǎn)雨滴就如人的眼淚，一顆顆從天而落，總會(huì)讓感傷的人更痛心。在這樣一個(gè)絲雨細(xì)如愁的場(chǎng)景中，女主人眼看著春天就要離自己遠(yuǎn)去了，曾經(jīng)嬌美的朵朵花兒已被雨打風(fēng)吹去！春的離去怎不讓人想到紅顏易老？自己曾經(jīng)如花的容顏也將在這時(shí)間的流逝中一天天凋零！“春色將闌”，春將去，春將去！那清脆的鳥(niǎo)啼似乎也隨著春光的消逝而透出了蒼桑，入耳再也不是良辰美景時(shí)的百媚千嬌了。女主人的目光掠過(guò)遠(yuǎn)方，只見(jiàn)無(wú)邊無(wú)際的綠已逐盡了芳蹤，心中對(duì)春的留戀與傷感越發(fā)濃重。收攏目光，細(xì)看樓前的梅樹(shù)，早已是紅英落盡，再也看不見(jiàn)春日的滿樹(shù)繁花，小小的青梅已從枝葉間探出頭來(lái)，似在無(wú)言地告訴女主人春已隨落花流水遠(yuǎn)去了，任多么傷情的心也擋不住時(shí)間的腳步！
　　看樓外，春的離去讓女主人傷心欲絕，而樓內(nèi)呢？卻是“畫(huà)堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊”。本來(lái)就幽靜的畫(huà)堂，在滿天煙雨的映襯下，更顯出了無(wú)限凄清，而半掩的繡屏遮住了蘭香，只見(jiàn)裊裊香煙縈繞在堂內(nèi)，讓這安靜的畫(huà)堂平添了幾許凄迷與悲涼。想當(dāng)初男主人沒(méi)有離去時(shí)，這精美的畫(huà)堂該是何等快樂(lè)的地方！兩情繾綣，比翼齊飛，可以一起吟風(fēng)詠月，一起弄墨調(diào)丹。只是此際人去樓空，睹物思人，更讓人愁腸百結(jié)。這煙雨濛濛中的畫(huà)堂，這余香裊裊中的屏山，物是人非，情懷難遣，怎不讓女主人悲從中來(lái)？
　　昔人已去，所有說(shuō)過(guò)的話都如石沉海底，正是“密約沉沉”，“海誓山盟言猶在，奈何卻有別離時(shí)”，一切都是人意無(wú)法改變的，哪怕再不情愿，哪怕還有太多的理由，時(shí)空的阻隔都讓一切變得虛幻！不能牽手，沒(méi)有音信，心愛(ài)的人現(xiàn)在何方？如果女主人生活在現(xiàn)代，有了信息高速，兩地分離的戀人還可以憑借現(xiàn)代化通信手段來(lái)慰藉相思，而在遙遠(yuǎn)的古代，不能相守的兩個(gè)人除了用想像來(lái)安慰自己，還能有什么辦法？所以那離別的情更切，恨更深。因?yàn)椤懊芗s沉沉”，更覺(jué)得“離情杳杳”，長(zhǎng)久沒(méi)有音信，讓曾經(jīng)的感情都變得渺茫起來(lái)。雖說(shuō)“密約”仍在，但什么時(shí)候才能聚首？這看不見(jiàn)希望的守候怎么不讓女主人終日懨懨，慵于梳妝？都說(shuō)“女為悅己者容”，愛(ài)人早已離去，自己的容顏又有誰(shuí)能憐惜？對(duì)鏡只能傷情，只能眼睜睜地看著鏡中的自己一天天變老，還不如自欺欺人！讓它“菱花塵滿”！對(duì)愛(ài)人的刻骨思念，深深感情，只在“慵將照”三字中就表露無(wú)遺，因?yàn)樾膼?ài)的人不在，才沒(méi)心思梳妝，自己所做的一切，只是為了讓愛(ài)人喜歡，沒(méi)有了欣賞自己的愛(ài)人，自己所做的還有什么意義？情切切，意真真，“菱花塵滿慵將照”，直讓聞?wù)呗錅I。
　　“問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許！”因?yàn)榍橹?，才?huì)思深。女主人倚樓而望，恨春光易逝，容顏易老，而心上人卻音信茫茫，何日是歸期？花兒謝了可以再開(kāi)，春天走了可以再來(lái)，而人的青春呢，一旦不在了，卻再也不會(huì)回來(lái)！想到自己遙遙無(wú)期的等待，可能真的要等到“鬢發(fā)染白霜”，怎么不“黯然銷(xiāo)魂”？而這深深的相思、無(wú)盡的離愁又能向誰(shuí)訴說(shuō)？只能是“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂”，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！這愁這恨就如“長(zhǎng)空黯淡連芳草”一樣，沒(méi)有盡頭，真的是“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，這芳草連天的畫(huà)面，形象地揭示出女主人纏纏綿綿無(wú)窮無(wú)盡的相思。
　　整首詞通過(guò)暮春時(shí)節(jié)，女主人倚樓而望的畫(huà)面，表現(xiàn)了一種深深的思念之情。全詞以情寫(xiě)景，景皆帶情，情思纏綿，雖只是一個(gè)畫(huà)面，但極具表現(xiàn)力，讓我們看到了一幅仕女相思的圖畫(huà)，讓我們讀到了一顆為愛(ài)而跳動(dòng)的心。雖然時(shí)間早已流逝，這畫(huà)面早已讓時(shí)間雨打風(fēng)吹去，但這唯美的感情，卻永駐人間，讓每一個(gè)讀者都為之動(dòng)容，為之感動(dòng)。

深深相愛(ài)的兩個(gè)人卻不能牽手，是人生一種永遠(yuǎn)無(wú)法遠(yuǎn)離的傷悲，這樣的愛(ài)情總是更能打動(dòng)人。悲劇比喜劇更有感染力，就是因?yàn)槟欠N有些殘酷的美更能引發(fā)人內(nèi)心深處的情感漣漪，讓人的心海為之起伏，從而引起靈魂上的共鳴。很多成功的文學(xué)作品在表現(xiàn)愛(ài)情時(shí)，很少讓愛(ài)情有一個(gè)圓滿的結(jié)局，而是讓相愛(ài)的兩個(gè)人因?yàn)榉N種無(wú)法抗拒的原因最終走向分離，那種生命都難以承受的愛(ài)的疼痛，會(huì)讓每一個(gè)讀者為之動(dòng)容，從而對(duì)造成悲劇的原因進(jìn)行深刻反思，作品的社會(huì)意義也就得到了彰顯，作品也就取得了成功。愛(ài)情本來(lái)就是開(kāi)在塵世間最美的花朵，她總是會(huì)牽動(dòng)無(wú)數(shù)人的目光。如果正在盛開(kāi)的嬌美的愛(ài)情之花遭受了風(fēng)吹雨打，怎么會(huì)不讓人心碎！表現(xiàn)一往情深的愛(ài)情之美，表現(xiàn)被迫分離的愛(ài)情之痛，正是

林逋的《相思令?吳山青》的主要內(nèi)容。
　　原詞的內(nèi)容是這樣的：
　　吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情？
　君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。
　　林逋這首詞，是以一個(gè)女子的口吻，描寫(xiě)了江上送別的場(chǎng)景，全詞以景寫(xiě)情，入情于景，情思纏綿，回環(huán)宛轉(zhuǎn)，語(yǔ)短而情長(zhǎng)。
　　早在《詩(shī)經(jīng)》中就有用樂(lè)景寫(xiě)哀情的表現(xiàn)方法，景之美更反襯出情之悲。林逋這首表現(xiàn)痛苦離別的詞同樣采用了這種寫(xiě)法。
　　“吳山青，越山青”。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)字，描繪出了離別的場(chǎng)景，這送別的場(chǎng)景美如畫(huà)卷。錢(qián)塘江兩岸的秀美風(fēng)光用這兩句詞概括得很清晰：連綿起伏的山峰一片郁郁蔥蔥，北岸的吳山南岸的越山染碧流翠，青山夾碧水，碧水映青山。這自然的美景本來(lái)應(yīng)該讓人產(chǎn)生無(wú)限的怡悅，但如此美麗的地方卻成了女主人公與心愛(ài)的人分手的地方！景再美，因?yàn)殡x愁也讓人無(wú)心去賞，分手后，所有的回憶都會(huì)寫(xiě)滿痛苦，這些自然的美景也因曾經(jīng)負(fù)載了離愁而成了記憶中不可觸摸的景致。這就如唐明皇失去楊貴妃后，“行宮見(jiàn)月傷心色”一樣。月兒總是美麗如初，但因?yàn)楫?dāng)初曾把這月兒當(dāng)作伊人的臉，而今伊人已魂飛天外，永遠(yuǎn)不可能相見(jiàn)，看見(jiàn)月兒必定睹物思人，更增傷感！“吳山青，越山青”，這么美麗的風(fēng)光，偏偏要與心愛(ài)的人分別，從此再?zèng)]人與自己同攀青山，同游碧水，怎么不讓女主人公傷心欲絕！
　　青山有知，應(yīng)該也會(huì)感染離愁。“兩岸青山相送迎”，把青山人性化，賦予了它人的性格。青山千古靜立，曾看過(guò)多少送往迎來(lái)，曾歷過(guò)多少生離死別！兩岸青山目睹過(guò)無(wú)數(shù)人間悲喜劇，早已不再為人的感情而大喜大悲，或許只是禮節(jié)性地“相送迎”，所以面對(duì)這送別場(chǎng)景，依然靜默。這不能不讓女主人公生出“誰(shuí)知離別情”的深深感嘆！青山看似多情在替人送迎，卻對(duì)這離愁別恨毫無(wú)知覺(jué)，對(duì)情侶間的分離毫不在意。其實(shí)不止青山不解離別情，就是自己的親人朋友又誰(shuí)能有那深刻的體驗(yàn)？這離別的痛楚只有自己才清楚，別人是不可能體會(huì)得那么真切的，那種痛徹心肺的感覺(jué)只會(huì)縈繞在戀人的心中，只會(huì)讓自己傷心欲絕！“誰(shuí)知離別情”這一句反問(wèn)，形象地揭示出主人公內(nèi)心痛苦已極，卻無(wú)處傾訴，只能深深被痛苦啃噬而無(wú)力自拔的內(nèi)心情狀，言簡(jiǎn)而意長(zhǎng)。
　　整首詞的上片用景色優(yōu)美的送別場(chǎng)景，反襯了離情的凄切，達(dá)到了以樂(lè)景寫(xiě)哀情的目的。而詞的下片則直接寫(xiě)分別的畫(huà)面，更加沉痛纏綿。
　　這對(duì)有情人分手在即，從此就要天各一方，再難相見(jiàn)，就是望斷天涯路，也望不到心上人，這情這景怎么不讓人淚濕衣衫？“君淚盈，妾淚盈”，因?yàn)閻?ài)之深，才會(huì)痛之切?！澳滥袃盒乃畦F，對(duì)滿山紅葉，盡是離人眼中血”，揮手而去后，相見(jiàn)只能在夢(mèng)里頭，這深深的別離之痛，任鐵石心腸的人也難抑眼中熱淚！淚眼相對(duì)，不知還能說(shuō)什么語(yǔ)言，也許什么語(yǔ)言都成了多余的，都成了蒼白的。這痛苦不是任何語(yǔ)言可以安慰得了的，只有牽住手，不分開(kāi)，才能沒(méi)有了傷心，但那又是不可能的，看來(lái)只能是含淚凝眸，把這最后的畫(huà)面永遠(yuǎn)定格在記憶深處。人生總是不如意事十之八九，多么深厚的感情也不可能完全阻住分離，太多的理由讓人不得不選擇離去，哪本文來(lái)自江蘇省江都市丁溝中學(xué)張廣祥的博客怕眼淚流成河！“君淚盈，妾淚盈”，多么傷心而感人的畫(huà)面，想一對(duì)有情人只能“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！边@情這景怎不讓人痛斷肝腸！
　　雖然兩個(gè)人是那么相愛(ài)，卻難結(jié)連理。“羅帶同心結(jié)未成”，本來(lái)君有情，妾有意，兩個(gè)人心心相印，可現(xiàn)實(shí)總是有理由讓兩個(gè)人不能走到一起，不能永遠(yuǎn)相守，只能分離。雖然這一對(duì)愛(ài)侶早已把對(duì)方看成自己的愛(ài)人，早已暗結(jié)同心，彼此表示過(guò)忠貞不渝，但現(xiàn)實(shí)卻讓兩人被迫分開(kāi)，從此天各一方，容顏難見(jiàn)！分手后，回想這段情緣，只能淚濕枕畔，只能在夢(mèng)中再把手牽！
　　送別！送別！多么不想放他走，也只能眼睜睜地看著他走，多么想留下來(lái)，也只能狠狠心離開(kāi)她。縱使有一萬(wàn)個(gè)理由不能分開(kāi)，也會(huì)有一萬(wàn)零一個(gè)理由讓他們分手。“江頭潮已平”，潮水已退去了，還有什么借口不登船而去呢？那退去的潮水如消逝的希望一樣，讓女主人公更加傷情，愛(ài)人馬上登船遠(yuǎn)去，茫茫江面上，將只看到水天一色，連那帶走心愛(ài)的人的船也將無(wú)影無(wú)蹤，自己佇足江邊，就是望成石頭，也不會(huì)看到歸舟，這一次分手已經(jīng)寫(xiě)上了永別的絕望！
　　再也不可能有什么音信，再也不會(huì)看到對(duì)方的身影，只是這情這愛(ài)怎么可能就此了結(jié)？從此后，女主人公將如何度過(guò)這漫長(zhǎng)的人生？是不是還會(huì)懷著一顆絕望的心來(lái)江邊尋找分手的痕跡？是不是還會(huì)在每一個(gè)夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜難眠？所有的一切，詞中沒(méi)有交待，只是讓讀者用自己的想像去填充空白，語(yǔ)盡而意無(wú)窮。
　　林逋的這首詞，雖說(shuō)語(yǔ)短，卻是情長(zhǎng)，道盡了戀人永別的傷心之痛。像所有宋詞一樣，用極具畫(huà)面感的語(yǔ)言，為我們描摹了一幅送別圖，讓見(jiàn)者落淚，知世間真情無(wú)價(jià)！

說(shuō)起范仲淹，首先就會(huì)想到他的“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”，作為北宋著名的政治家、軍事家，他一生忠正為國(guó)，從不計(jì)個(gè)人得失。想來(lái)文人出身的范公應(yīng)該是個(gè)鐵血男兒，他在延州守邊時(shí)，被西夏稱(chēng)為“小范老子腹中有數(shù)萬(wàn)甲兵”，從西夏人對(duì)范仲淹的稱(chēng)謂中，可見(jiàn)他那鐵骨錚錚的硬漢形象。他的邊塞詞一掃花間派的柔靡風(fēng)氣，開(kāi)豪放一派詞風(fēng)。但“鐵血柔情”一詞并不是空穴來(lái)風(fēng)，范仲淹不光能吟出慷慨激昂的邊塞詞，他同樣能寫(xiě)出纏綿悱惻的愛(ài)情詞，而且“鐵石心腸人做柔情語(yǔ)”，別有一種深摯的滋味。

范仲淹描寫(xiě)愛(ài)情的詞只存一首，就是《御街行·紛紛墜葉飄香砌》。

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。

愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

這首詞，像古代很多愛(ài)情詞一樣，都是通過(guò)一個(gè)女子的口吻，寫(xiě)相思之情。但這首詞因?yàn)槌鲎苑吨傺椭?，雖然也是纏綿已極，卻并不流于軟媚，其中隱隱透著幾分英姿颯爽的蒼莽氣度。

詞的上片也是從寫(xiě)景入手，首句點(diǎn)明時(shí)間?！凹娂妷嬋~飄香砌”，漫天飛舞的落葉顯示出節(jié)令已是深秋，曾經(jīng)繁茂的枝頭再也牽不住片片樹(shù)葉，只能任其紛紛飄落。這紅衰翠減的深秋景色，總讓人想到流逝的日子如風(fēng)一樣吹過(guò)，自己怎么努力也不能抓住一點(diǎn)影子。青春就如那昔日濃綠欲滴的樹(shù)葉不得不萎去，不得不離開(kāi)枝頭一樣，眼看著一點(diǎn)點(diǎn)逝去卻無(wú)可奈何！秋夜聽(tīng)落葉紛紛離開(kāi)枝頭的聲音，怎么會(huì)不心生感慨！那飄落在臺(tái)階上的片片枯葉，不就如自己曾握在手中的青春嘛！秋所以總是帶給人傷感，其實(shí)并不是秋景本身帶有這種感情色彩，更多的可能是因?yàn)槿藗儗?duì)自己所珍惜的東西不能把握，而與秋天將帶走美好的事物這種現(xiàn)象相契合而產(chǎn)生的感情體驗(yàn)吧！女主人公在秋夜里，聽(tīng)到“紛紛墜葉飄香砌”，想到自己流逝的青春年華，一種無(wú)能為力的感覺(jué)自然會(huì)襲上心頭，從而為整首詞打上感傷的烙印。

“夜寂靜，寒聲碎”，這句詞告訴我們秋夜已深，一切喧囂都已歸于無(wú)聲。夜深人靜，本該休息了，可女主人公卻不能進(jìn)入夢(mèng)中，甚至還沒(méi)有睡下。這落葉飄離枝頭的聲音雖然如此細(xì)小輕微，但在這極靜的夜里卻聲聲傳入耳中，讓自己的心不得安寧。想秋帶走滿樹(shù)的繁華讓自己傷感，聽(tīng)葉落之聲更添愁緒，嘆自己空看時(shí)間流逝，空生無(wú)限情思，卻找不到知音，無(wú)處可訴心中的情結(jié)。夜的靜，反襯出內(nèi)心的波濤洶涌，心海的不平靜，又怎么能讓人安睡？雖說(shuō)夜已深，夜已靜，卻只能讓自己感到加倍的孤獨(dú)！

在深秋帶著涼意的夜里，聽(tīng)著那凄涼的落葉聲，看自己華美的居所，雖說(shuō)是“真珠簾卷”，可裝飾再精致也難抵“玉樓空”，這空寂的樓閣更加深了環(huán)境的清冷。缺少溫暖的“玉樓”只能讓女主人更生出凄寒入骨的秋愁，只能讓她更懷念昔日愛(ài)人與自己同在時(shí)的快樂(lè)！昔人已去，物是人非，睹物更加思人，更何況那亮如白晝的月華！“天淡銀河垂地”，月光明亮，天空高遠(yuǎn)，而銀河緩緩垂落到大地，與大地相接。每年今夜月色都皎潔如一，總是“月華如練”，月光就像雪白的絲綢，只是這柔美的月光中，心上人卻總是遠(yuǎn)在千里之外，看著迷人的月光，想著不能相見(jiàn)的愛(ài)人，更感覺(jué)“玉樓空”?！伴L(zhǎng)是人千里”明確揭示出女主人公內(nèi)心不能平靜，聽(tīng)葉落傷秋聲的原因。因?yàn)椤叭饲Ю铩?，才更覺(jué)“寒聲碎”，而聽(tīng)到“寒聲碎”，深恨“玉樓空”，少了心上人，無(wú)論是“凄涼的秋聲”還是“華美的玉樓”，還是“如練的月華”，都染上了濃濃的離愁！看來(lái)心中有愁，才會(huì)入耳目而無(wú)不帶愁，自然景色所折射出的只是人的內(nèi)心啊！移情入景，景才會(huì)生情！

范仲淹這首詞整個(gè)上片基本都是寫(xiě)景，但在寫(xiě)景中已融入了濃濃的秋思與秋愁，讓讀者感受到女主人公秋夜難以排遣的情思。而下片則直接一層層表現(xiàn)離思與離愁，既寫(xiě)出了離思之深，又寫(xiě)出了離愁之長(zhǎng)。

秋夜月光如水，女主人公愁思縈繞于心頭，看來(lái)只能借酒消愁了?？墒菂s“愁腸已斷無(wú)由醉”，本來(lái)想用酒來(lái)麻醉自己，讓自己暫時(shí)忘掉這排解不掉的離愁，可這一愿望也不能達(dá)到！范仲淹在《蘇幕遮》中，曾寫(xiě)到“酒入愁腸，化作相思淚”，看來(lái)酒不能化解相思，只不過(guò)會(huì)更加重離愁而已。而這首詞中，酒越發(fā)不能給人以安慰，先點(diǎn)明“愁腸已斷”，還有什么理由可以讓自己麻醉呢？所以“酒未到，先成淚”，點(diǎn)明舉杯銷(xiāo)愁卻讓愁思愈加深重。記得李白在《將進(jìn)酒》中，曾吟出“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁”。如此深重的“萬(wàn)古愁”都能舉杯同銷(xiāo)，可是那刻骨的思念卻讓人永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫！舉起杯來(lái)，酒未入口，卻已是淚流滿面！

這充斥于內(nèi)心的離愁，借酒不能消除，那么只能滿懷愁緒在若明若滅的燈火中斜靠著枕頭睡下了?！皻垷裘鳒缯眍^敧，諳盡孤眠滋味”，但殘燈下，只有自己孤苦一人，心上人遠(yuǎn)在千里之外，這獨(dú)眠的滋味早已讓自己心力交瘁，這深深的離別之痛只能獨(dú)自擔(dān)負(fù)！女主人公在這沒(méi)有希望的等待中一天天煎熬著，就如周杰倫在歌中唱的一樣：

沉默年代
或許不該
太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)
我送你離開(kāi)
天涯之外
你是否還在~~
琴聲何來(lái)
生死難猜
用一生去等待

在那樣的時(shí)代，離別就等于斷了所有的聯(lián)系，一切都只能在回憶中鮮活，這太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)讓有情人時(shí)時(shí)忍受離愁的折磨。不知愛(ài)情是否飄走，不知愛(ài)人是否還在，所有的一切都是未知，只能靠心中不滅的信念維系，用自己的一生去默默等待！身在愛(ài)中的人，即使心中深情的記憶能讓自己堅(jiān)守愛(ài)情，但那深重的離愁卻也是與日俱增，那長(zhǎng)時(shí)間的獨(dú)守也會(huì)讓心疼痛傷悲！

因?yàn)樾奶珎?，所以才?huì)有“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”。是啊，太多太多的離愁，早已不是能輕易掩飾住的了?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！蹦侨绱核粯犹咸喜唤^的離愁，自然是眉間心上，無(wú)計(jì)相回避了。這三句，將抽象的離思離愁具象化，虛實(shí)相生，別有情致。后來(lái)李清照的名句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”即出于此，但卻少了幾分剛氣，多了幾分軟媚。愛(ài)太深，愁才會(huì)太濃，從這無(wú)由解脫的離愁中，我們看到的是女主人心中那深深的愛(ài)，那濃濃的情。

愛(ài)情永遠(yuǎn)沒(méi)有時(shí)代距離，作為人類(lèi)最深摯的感情，她永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。今天我們來(lái)讀這首愛(ài)情詞，依然會(huì)被女主人公那深沉的愛(ài)所感動(dòng)，依然會(huì)與她產(chǎn)生共鳴，依然會(huì)祝福她的心上人能夠感應(yīng)她的期待，能夠回來(lái)與她團(tuán)聚。

真愛(ài)永存人間！

柳永作為宋代最有人氣的詞作家，他的愛(ài)情詞可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的地步。仔細(xì)想想，能在大眾中流行最廣的詞只能是愛(ài)情詞，這就如今天的流行歌曲幾乎都是歌唱愛(ài)情的一樣。因?yàn)閻?ài)情是人世間最純的一種情，總是帶著幾分絕塵脫俗的特點(diǎn)，能讓人對(duì)人性生出更多的希望，能喚起人內(nèi)心深處最高尚的情感體驗(yàn)，從而凈化人的心靈。柳永因?yàn)殚L(zhǎng)期生活在花街柳巷，情感經(jīng)歷自然比一般人更豐富，愛(ài)情體驗(yàn)自然也更深刻，他的詞對(duì)愛(ài)情的表現(xiàn)也更符合生活本來(lái)面貌。

柳永似乎一生都生活在飄泊中，離別也就不可避免地成了他生活中要經(jīng)常面對(duì)的事。像他這樣一位多情而又才華出眾的詩(shī)人，長(zhǎng)期為藝妓作曲填詞，自然容易獲得美人的芳心，而他因?yàn)殚L(zhǎng)期處于社會(huì)底層，一份真情可能是他生命中最重要的人生慰藉，他的感情也應(yīng)該是至真至純。正因?yàn)檫@種深植于心的感情，才使他表現(xiàn)離愁別恨的愛(ài)情詞打上真摯的烙印，以真情直透人心，具有震撼靈魂的藝術(shù)效果。柳永的名篇《雨霖鈴寒蟬凄切》，把戀人的離別之痛刻畫(huà)得淋漓盡致，成為千古傳頌的愛(ài)情名篇。

原詞是這樣的：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒。留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

這首詞表現(xiàn)的是作者離京南下時(shí)的長(zhǎng)亭送別情景，上片述別，下片抒懷。詞中無(wú)論是離別的場(chǎng)景，還是分手的畫(huà)面，都融入了作者深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，情蘊(yùn)于景，寫(xiě)盡了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的綿綿愁思。

別離發(fā)生在秋雨初停的傍晚。江淹說(shuō)，黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣！分別本來(lái)就給人以無(wú)限的傷感，更何況離別在深秋！對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，分別之痛可能并不深刻，因?yàn)橛刑嗟穆?lián)系方式可以讓分居兩地的人體會(huì)到“天涯若比鄰”，可以灑脫地說(shuō)“距離產(chǎn)生美”，如果分開(kāi)后真的是音信全無(wú)，對(duì)方的一切情況只能在想象中，這離別不知又有幾人能夠?yàn)t灑？尤其是深深相愛(ài)的兩個(gè)人，分開(kāi)后那份濃濃的情思將如何排遣？這眼前的分別如何不讓?xiě)偃送磾喔文c？但無(wú)論相愛(ài)的人如何不想分開(kāi)，人生的分離也必須面對(duì)。

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”。心中有情，所見(jiàn)之景無(wú)不染上心中之情。分手在即，心中的傷痛是無(wú)法言說(shuō)的，自然入眼入耳皆是悲涼。冷冷的秋風(fēng)中，蟬還在唱個(gè)不停，在詞人看來(lái)，蟬知道自己的生命即將凋零，歌聲中怎么會(huì)不融入凄涼？而這凄涼的歌聲傳入即將分手的戀人耳中，更增添了離別的悲傷。蟬本無(wú)情，它的鳴叫只是一種自然現(xiàn)象，因?yàn)樽髡咔橐朴谙s，才讓蟬的歌聲那么凄切。在蟬聲中，將要遠(yuǎn)行的人面對(duì)供行人休歇的長(zhǎng)亭，心中自然涌起了遠(yuǎn)走天涯之感，而此時(shí)已是日暮，惱人的晚來(lái)秋雨剛剛停下?！坝晁忘S昏”，本來(lái)就讓人憑添幾分哀愁，更何況，因?yàn)橛暌淹Ａ?，該走的人再也沒(méi)有理由拖延，只能揮手道別離，心中的不舍一定會(huì)如潮水一樣洶涌。

此情此景，餞行的酒宴能有什么心情去享用呢？“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行，勉強(qiáng)舉杯，卻總是無(wú)精打采，心中的離愁用酒是銷(xiāo)不掉的，李白早就說(shuō)過(guò)“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”，面對(duì)送行宴，只能更深切地感覺(jué)走已沒(méi)有一絲回旋的余地。

多想再停一會(huì)兒，再看看這里的一切，再與心上人共渡一刻時(shí)光，卻是“留戀處，蘭舟催發(fā)”！詞人不想登舟離去，想再捱一會(huì)，可是雨已停了，船要起航，頻頻催促登舟。柳永在《采蓮令月華收》里曾寫(xiě)過(guò)蘭舟“貪行色，豈知離緒”，不是身陷情中之人，如何能體會(huì)離情多傷多痛？

真的是沒(méi)有什么辦法不走了，送行的酒已喝過(guò)了，船也要起航了，分手成了唯一的選擇?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”。相愛(ài)的人分手，心中有多少情要訴，嘴中有多少話該說(shuō)，可偏偏只是“流淚眼對(duì)流淚眼”，一句話也說(shuō)不出來(lái)，只是緊緊地抓住對(duì)方的手，只愿時(shí)光在這一刻永恒，讓分手永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)！這兩句詞，如電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，在讀者眼前凸現(xiàn)出一個(gè)清晰的畫(huà)面，仿佛千年前那依依送別的兩個(gè)人穿透了歷史時(shí)空，飄到了你面前一樣?！皥?zhí)手”、“淚眼”、“無(wú)語(yǔ)”、“凝咽”，多少離別的痛苦包含在這些字詞中！痛、痛、痛，直讓讀的人跟著傷心不已！

“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，執(zhí)手相看淚眼也好，無(wú)語(yǔ)凝噎也罷，什么都不能阻住行程。想想漂泊的路，似乎太過(guò)遙遠(yuǎn)，兩個(gè)“去”字把距離拉得更長(zhǎng)----千里煙波，望不到盡頭，那里正是船要駛?cè)サ牡胤?，也正是行人將去的地方，那里?duì)這里來(lái)說(shuō)不就是天涯嗎，即使望穿秋水，也不可能望到愛(ài)人。行程遠(yuǎn)越發(fā)反襯出離別之痛，越發(fā)說(shuō)明相見(jiàn)的遙遙無(wú)期。而此時(shí)雖說(shuō)已是暮靄沉沉，天空依然遼闊，但這滿天的沉沉云氣卻讓人的心情變得壓抑，對(duì)未來(lái)生出更多的沉痛與傷悲。

整首詞的上片都是在描述離別送行，從日暮雨歇，送別都門(mén)，設(shè)帳餞行，到蘭舟催發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和一對(duì)戀人難分難舍的情態(tài)，語(yǔ)言明白曉暢卻情絲深蘊(yùn)。下片則完全是抒懷，是對(duì)離別后行人愁苦生活的揣想，帶著揮之不去的悲涼。

離別總是讓人傷感，自古以來(lái)就是如此?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是啊，離別對(duì)多情之人來(lái)說(shuō)就已是傷痛不已，更何況是在天氣寒冷萬(wàn)木搖落的深秋分手！詞人的心中涌起萬(wàn)千古來(lái)離別的畫(huà)面，那凄涼的畫(huà)面卻不能敵今天深秋中的離愁！凄涼的景，凄涼的情，兩相重疊，這痛苦不是加法，而是乘法，一個(gè)“更”字把離別之痛推向極處！

詞人已飲過(guò)了送行的酒，已登上蘭舟，踏上了行程。這融入離情的酒已讓詞人進(jìn)入醉鄉(xiāng)，雖然“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，但俗話說(shuō)的好，“酒入愁腸半杯多”，醉倒詞人的與其說(shuō)是餞行的酒，不如說(shuō)是離別的痛！“今宵酒醒何處”呢？醉眼朦朧中登上船，猶不能忘卻的還是離愁！想到深夜酒醒，船早已航離了分手之處，心上人早已沒(méi)了蹤影，那里會(huì)是什么樣的情景呢？詞人想那一定是“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，垂柳依依的岸邊，只有清晨的冷風(fēng)，只有殘缺的月兒。月不圓，人成單，站在凄清的晨風(fēng)中，無(wú)邊的離愁向誰(shuí)談？“今宵”二句被歷代詞家推為名句，不僅在于雖為想象，但虛實(shí)結(jié)合，這樣的場(chǎng)景有著深刻的現(xiàn)實(shí)性，更因?yàn)檫@虛景融入了詞人濃濃的離情，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。

今宵的離愁如此深重，是不是只因?yàn)閯倓偡蛛x？時(shí)間能不能改變心情？詞人的回答卻是不可能?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”從此后，一年年光陰荏冉，無(wú)論時(shí)間過(guò)去多久，再有怎樣好的日子，怎樣美的景色，對(duì)自己來(lái)說(shuō)都已經(jīng)沒(méi)有意義，沒(méi)有心上人與自己共度時(shí)光，良辰好景豈不成空？心中的戀情纏纏繞繞，結(jié)成千千結(jié)，又能向誰(shuí)來(lái)傾訴？這幾句鋪排，把詞人心中的感情表達(dá)得酣暢淋漓，同時(shí)又與上片遙相呼應(yīng)，“千種風(fēng)情”遙對(duì)“千里煙波”，“更與何人說(shuō)”遙對(duì)“無(wú)語(yǔ)凝噎”，讓整首詞前后貫通而又回環(huán)往復(fù)，寫(xiě)盡了“此恨綿綿無(wú)絕期”的刻骨相思。

千百年塵世風(fēng)吹雨打，卻不能凋落真情之花！柳永的這首《雨霖鈴寒蟬凄切》所表達(dá)的深摯感情，一直在感動(dòng)著讀者，在讀者心中為愛(ài)樹(shù)起了一座豐碑。

柳永的愛(ài)情詞寫(xiě)得尤其出色，可能因?yàn)槎际怯H身體會(huì)，情動(dòng)于心然后形于筆端，自然有著憑空想象難于企及的豐滿意象與深厚情感。文字貴在以情動(dòng)人，情切而意深，那種刻骨銘心的愛(ài)不只讓自身銷(xiāo)魂，也讓每一個(gè)讀者動(dòng)容，這就是他在《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》中所表達(dá)的相思，千百年來(lái)，一直讓每一個(gè)被思念所困擾的人體驗(yàn)著，那是一種何其真切的表述！

原詞是這樣的：

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永的這首詞也是一首懷人詞，他一生大段時(shí)間四處漂泊，流浪之苦總會(huì)讓相思之痛成倍擴(kuò)大，成為他心中永遠(yuǎn)無(wú)法排遣的愁緒，這首詞就是表現(xiàn)他在旅途中的登高懷遠(yuǎn)。

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，和風(fēng)柔細(xì)，點(diǎn)明春天，花好月圓的日子，卻“佇倚危樓”！一個(gè)人孤孤單單地站在高高的樓上，久久地倚著欄桿，在眺望什么呢？高樓、和風(fēng)、獨(dú)立的人，以這樣一個(gè)特寫(xiě)鏡頭開(kāi)篇，給人一種孤獨(dú)凄涼的感覺(jué)，倚樓獨(dú)望的人那探尋的目光仿佛已穿越千年時(shí)光，從讀者的眼前掃過(guò)。他久久地望著，望著，望見(jiàn)了什么呢？

“望極春愁，黯黯生天際”，愁本是無(wú)形的東西，作者卻化無(wú)形為有形，好像那愁不是從他的心里滋出的，而是從遙遠(yuǎn)的天際裊裊娜娜地升起來(lái)的一樣。他長(zhǎng)久地佇立在高樓上，只是在看那不斷增加的愁緒，不是景因他的心緒而變化，倒好像是那彌漫在天際的春愁增加了他的感傷！春天本是美麗的季節(jié)，但在作者眼中看到卻只是涌動(dòng)的春愁，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，是什么樣的愁緒才會(huì)讓他憑欄所見(jiàn)唯愁而已呢？這兩句詞表面看來(lái)是寫(xiě)愁由天際滋生，實(shí)際是說(shuō)自己心中的愁太深太深，所以才會(huì)讓眼里的春天只剩春愁！

這濃濃的春愁里，自己還有什么奢求呢？“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，無(wú)邊春色在多情的人眼里卻只剩下“草色”“煙光”“殘照”，也染上了幾分凄苦，這草這柳這斜陽(yáng)鋪展出的只是春愁的背景，怎么會(huì)不讓人黯然神傷！一個(gè)人獨(dú)自憑欄，心事能向誰(shuí)說(shuō)？說(shuō)與這碧草斜輝嗎？只是它們?nèi)绾文芏?？心?nèi)的愁思因無(wú)人能解，越發(fā)讓人心情憂郁，只能默默地站在這高樓上，遙望遠(yuǎn)方，看著愁思指向的地方，真的希望自己的眼睛能夠穿越這空間，找到讓自己愁腸百結(jié)的人，給自己一個(gè)傾訴的機(jī)會(huì)，再也不必受這無(wú)盡憂愁的糾纏。

整首詞的上片從寫(xiě)實(shí)入手，圍繞一個(gè)“愁”字落筆，從獨(dú)自倚樓到所見(jiàn)皆愁，再到愁深難訴，一層層寫(xiě)出了相思之深，這也為下片的抒情進(jìn)行了必要的鋪墊。

“擬把疏狂圖一醉”，這太深的愁思怎么排解呢？看來(lái)只能是借酒澆愁了?！皵M把”，打算。打算隨意放縱自己一次，用酒來(lái)麻醉自己的頭腦，以暫時(shí)忘掉那相思的疼痛，但卻是“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”。對(duì)酒當(dāng)歌，舉起酒杯能吟詠什么呢？勉強(qiáng)讓自己歡笑卻更加沒(méi)意思！本來(lái)飲酒是為了消愁，只是“酒入愁腸”，不但不能除卻愁緒，卻是“化作相思淚”！從來(lái)都是“舉杯消愁愁更愁”，那郁結(jié)在心底的情愁怎么可能用酒化解呢？看來(lái)詩(shī)人的想一醉解千愁是不行了，只能任自己被相思折磨，只能為這愛(ài)情黯然銷(xiāo)魂。

看風(fēng)景心被相思所困，入眼皆是春愁；舉杯消愁強(qiáng)顏歡笑，卻因?yàn)樾闹械膽n愁無(wú)法化解，而讓一切都索然無(wú)味。這相思的痛苦對(duì)詩(shī)人是怎樣的折磨呢？詩(shī)人是不是會(huì)后悔這段感情經(jīng)歷？如果一切從來(lái)不曾有過(guò)，也就不會(huì)有離別，自己也就永遠(yuǎn)不會(huì)受這感情的折磨！但陷在相思痛苦中本文來(lái)自江蘇省江都市丁溝中學(xué)張廣祥的博客的詩(shī)人卻從沒(méi)有過(guò)后悔的想法，因?yàn)樗悄菢诱湟曔@感情：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”！這兩句詞以健筆寫(xiě)柔情，用一句誓言寫(xiě)出了對(duì)“伊人”的執(zhí)著?！耙聨u寬”，為相思所困擾，寑食難安，自然是越來(lái)越消瘦，即使這樣又有什么后悔的呢？雖然面容憔悴，但一切都是因?yàn)椤耙寥恕保钟惺裁床恢档媚?？這愛(ài)的執(zhí)著是如何生動(dòng)如何感人？這精神竟有了寬泛的外延，以至后來(lái)王國(guó)維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，因?yàn)榱赖倪@兩句詞表達(dá)了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

柳永的這首《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》把愛(ài)情的執(zhí)著表現(xiàn)到了極致，成了后人表達(dá)真情摯愛(ài)的載體，尤其是最后兩句，體現(xiàn)了人們永不言棄的精神，更是廣為傳頌。時(shí)間風(fēng)雨數(shù)百年的吹吹打打，只是帶走了浮塵，這蘊(yùn)藏著詩(shī)人真情的詩(shī)篇，卻一直在深深地感動(dòng)著后人！

“是真名士自風(fēng)流”，想到柳永，很自然就會(huì)想到這句俗語(yǔ)。一個(gè)風(fēng)華絕代的才子，雖然在政治上并不得意，甚至在生活上都有些落魄，但這些畢竟遮不住他身上才華所散出的光芒，無(wú)數(shù)紅顏為他的魅力所折服，并不在意他的貧困潦倒，給了他人世間最真摯的感情。柳永的大量愛(ài)情名篇也正因此產(chǎn)生，成為流傳千古的絕唱。

作為北宋時(shí)期第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，柳永對(duì)詞的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)，不僅拓寬了詞的題材領(lǐng)域，而且制作了大量慢詞，發(fā)展了詞的鋪敘和白描手法，讓詞從貴族化向平民化邁進(jìn)了一大步。他吟詠愛(ài)情的又一名篇《采蓮令·月華收》，融羈旅之愁與離別之恨為一體，充分顯示了柳詞逐層鋪敘、細(xì)密盡情而又曲折婉轉(zhuǎn)的特色。全詞是這樣的：

月華收，云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶(hù)。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧？

一葉蘭舟，便恁急槳凌波云。貪行色，豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)？更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。

對(duì)于一對(duì)戀人來(lái)說(shuō)，離別時(shí)刻總是難舍難分，江淹說(shuō)“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已”。正是這痛斷肝腸的離別，才讓感情的波動(dòng)達(dá)到最高峰，而這發(fā)自肺腑的深情凝固成詩(shī)行，自然感人至深。

同大多數(shù)描寫(xiě)愛(ài)情的詞一樣，這首詞的上片也是從寫(xiě)景入手?！霸氯A收，云淡霜天曙”，僅僅八個(gè)字寫(xiě)景，含義卻很豐富。“月華收”，月亮走了，表示夜晚已經(jīng)過(guò)去，夜晚過(guò)去，離別也就到來(lái)了。一個(gè)“收”字，把作者心中的無(wú)奈表達(dá)出來(lái)：收去的不只是月光，更是相守的時(shí)間。而這即將分手的戀人，不是一夜未眠，就是很早醒來(lái)，分離在即，怎么能夠睡得安穩(wěn)？他們眼看著月光一點(diǎn)點(diǎn)消失，分手時(shí)刻已踏著月光回去的路走來(lái)，心中該是如何難過(guò)？而此時(shí)“云淡霜天曙”，“霜天”點(diǎn)明季節(jié)是秋天，似乎太多的離別都發(fā)生在秋季，那萬(wàn)木蕭瑟的季節(jié)，讓離愁染上了更深的痛苦。云淡天高，曙光已現(xiàn)，沒(méi)有任何理由可以不分離，相戀的人縱使多么不舍，也只能把一切纏綿埋在心底，面對(duì)分離的現(xiàn)實(shí)。

“西征客、此時(shí)情苦”，這一句，直寫(xiě)自己內(nèi)心情感，可以說(shuō)是全篇之眼，定下了詞的感情基調(diào)。“西征客”，是說(shuō)自己要奔赴的方向，一個(gè)“客”字，把這離別寫(xiě)得如此傷感！原來(lái)自己一直只是一個(gè)客人，總要踏上征程，這里只是生命中的一個(gè)驛站，自己不可能永遠(yuǎn)留在這里，作為一個(gè)客人，時(shí)間到了，自己也就該離去了，這離別似乎帶著一種宿命的悲哀。或許正因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了離別的宿命，自己才感到一種絕望，因?yàn)榻^望，才會(huì)越發(fā)感到“此時(shí)情苦”。在作者漂泊的生命中，有過(guò)太多離別，每一次都讓作者痛徹心扉，正是因?yàn)槟翘嚯x別，才讓他覺(jué)得自己只是人生中的一個(gè)過(guò)客，匆匆穿行于每一個(gè)人生驛站，歷經(jīng)一次次離別之痛。歷過(guò)的離別次數(shù)多了，離別時(shí)刻那種心神俱傷更甚，“此時(shí)情苦”既是對(duì)無(wú)數(shù)次分離的體驗(yàn)，也是對(duì)這次分離的深刻感受。

真正相愛(ài)的人，要走的內(nèi)心“情苦”，不想踏上征途，而留下來(lái)的又怎么舍得讓自己深?lèi)?ài)的人離去？“翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶(hù)”，“翠娥”，作者的戀人，想來(lái)一定是千嬌百媚，儀態(tài)萬(wàn)端?！皥?zhí)手送臨歧”，戀人牽著作者的手不肯分開(kāi)，一定要把他送到岔路口。她慢慢打開(kāi)朱紅色大門(mén)，大門(mén)吱吱呀呀叫著，仿佛在替人嘆息。“翠娥”心中的悲傷作者怎會(huì)不知，作者的“情苦”“翠娥”怎能不解！心痛兩相知，卻空有深深的憐惜，無(wú)法回避的理由讓他們無(wú)法相守，人生啊，總是無(wú)奈多于如愿！

送君千里終有一別，牽在一起的手終于分開(kāi)，這時(shí)是怎樣一幅傷心欲絕的畫(huà)面呢？“千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧”，這里實(shí)寫(xiě)“翠娥”的美貌：“千嬌面，盈盈佇立”，絕美的容顏，曼妙的身姿，靜靜佇立在路口，在這分離的最后一刻，竟一句話也說(shuō)不出來(lái)。心中的悲傷太深，語(yǔ)言已不能承載，只是“無(wú)言有淚”。這是一個(gè)似曾相識(shí)的畫(huà)面，柳永在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，曾這樣描寫(xiě)過(guò)分手畫(huà)面：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，看來(lái)痛到深處是無(wú)言！“翠娥”的“無(wú)言有淚”，落在作者眼里，不是“斷腸”還會(huì)是什么？心太痛，實(shí)在不能面對(duì)這流淚眼，只能強(qiáng)忍悲傷，頭也不回地向前走：“斷腸爭(zhēng)忍回顧”。其實(shí)作者的不回首，也是為了不把自己的悲傷留給戀人，不讓她再痛上加痛。

詞的上片寫(xiě)分手場(chǎng)面，極寫(xiě)離別之痛；而下片側(cè)重表現(xiàn)羈旅之愁，是分離后作者一個(gè)人在旅途中對(duì)戀情的懷念。

與李白的“千里江陵一日還”中對(duì)飛速船行的喜悅相反，作者不想與戀人分離，他對(duì)船的快速離去心中是多么不愿意！因?yàn)樗ど洗瑫r(shí)，心還留在戀人身邊，還想多在這里滯留一會(huì)，可“一葉蘭舟，便恁急槳凌波去”，船怎么會(huì)這么匆忙，就這樣急急地?fù)u了槳，沖開(kāi)水波遠(yuǎn)去了，不讓自己再多看一眼這灑滿愛(ài)情的地方，這船是多么無(wú)情！

其實(shí)這怎么能怪船無(wú)情呢？“貪行色，豈知離緒”，船要急著趕路，前面還有長(zhǎng)長(zhǎng)的征程等待著它，它怎么會(huì)知道作者心中那離別的愁緒呢？在這天高云淡時(shí)早早上路，才能更快到達(dá)目的地，當(dāng)然要“貪行色”了，而作者的離緒卻因?yàn)榇摹凹睒璨ā倍桨l(fā)重了。

戀人被遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋開(kāi)，心中的愁苦此時(shí)能同誰(shuí)人說(shuō)起？“萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)”，心事百結(jié)，只能深深積在心底，能聽(tīng)自己傾訴衷情的人不在身邊，只能抱恨含悲！這一句把離別后的愁苦寫(xiě)得淋漓盡致，與戀人分開(kāi)本來(lái)就心痛如裂，而這痛苦又無(wú)處可說(shuō)，沒(méi)有人安慰，自己反復(fù)咀嚼的結(jié)果是疼痛更深，將永遠(yuǎn)伴隨自己漂泊的人生。

萬(wàn)般痛苦中，作者還想看一眼戀人所在的城郭，或許那熟悉的山山水水的影子還能給自己一點(diǎn)安慰，可是“更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)”。誰(shuí)能想到，這不算高的期望也落空了，重疊的城郭回頭看時(shí)已沒(méi)有一點(diǎn)蹤影，更不用說(shuō)自己的戀人了，只有帶著寒氣的浩茫江天與三兩株煙樹(shù)落入眼中。這結(jié)篇的景語(yǔ)是寫(xiě)實(shí)，是作者回首時(shí)見(jiàn)到的蒼涼景致，而這景致深刻地表現(xiàn)了作者此時(shí)的心境——悲愁至極而又找不到憑依，這心中的愁苦如何釋放？

柳永的這首《采蓮令·月華收》，用筆靈動(dòng)，鋪排細(xì)密，意曲而情深，把離別之情與羈旅之愁表現(xiàn)得細(xì)致入微，這也是這首詞得以傳唱千古的原因吧！

《江城子》 蘇軾

點(diǎn)評(píng)：這是蘇東坡的愛(ài)妾王朝云死后，有一天他夢(mèng)見(jiàn)亡妾之后寫(xiě)的感懷詩(shī)。樸素真摯的深情，沉痛的生離死別，每讀一次就更為其中的深情所感動(dòng)。陰陽(yáng)相隔，重逢只能期于夢(mèng)中，蘇東坡用了十年都舍棄不下的，是那種相濡以沫的親情。他受不了的不是沒(méi)有了轟轟烈烈的愛(ài)情，而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。"縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜"在夢(mèng)里能夠看見(jiàn)的，也全是逝去親人往日生活里的瑣碎片斷。因?yàn)樵谀切┈嵥槔?，凝結(jié)著化不去的親情。在紅塵中愛(ài)的最高境界是什么？執(zhí)子之手是一種境界，相濡以沫是一種境界，生死相許也是一種境界。在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛(ài)叫相依為命。那是天長(zhǎng)日久的滲透，是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。

關(guān)雎<<詩(shī)經(jīng)>>
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，
寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。 參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。

子衿<<詩(shī)經(jīng)>>
青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不來(lái)？
挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見(jiàn)，如三月兮。

靜女<<詩(shī)經(jīng)>>
靜女其姝，俟我于城隅。愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。 彤管有煒，說(shuō)懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。

蒹葭<<詩(shī)經(jīng)>>
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人， 在水一方。
溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。

山鬼<<楚辭>>
若有人兮山之阿，被薛荔兮帶女蘿；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；
乘赤豹兮從文貍，辛夷車(chē)兮結(jié)桂旗；被石蘭兮帶杜衡，折芬馨兮遺所思；
余處幽篁兮終不見(jiàn)天，路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來(lái)；表獨(dú)立兮山之上，
云容容兮而在下；杳冥冥兮羌晝晦，東風(fēng)飄兮神靈雨；留靈修兮澹忘歸，
歲既晏兮孰華予；采三秀兮于山間，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮悵忘歸，
君思我兮不得閑；山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏；君思我兮然疑作；
雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮穴夜鳴；風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。

鳳求凰·琴歌 佚名
有美人兮， 見(jiàn)之不忘。一日不見(jiàn)兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。無(wú)奈佳人兮，不在東墻。
將琴代語(yǔ)兮，聊寫(xiě)衷腸。何日見(jiàn)許兮，慰我旁徨。
愿言配德兮，攜手相將。不得於飛兮，使我淪亡。

有所思 漢樂(lè)府
有所思，乃在大海南。何用問(wèn)遺君？雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。聞君有他心，
拉雜摧燒之。摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰。從今以往，勿復(fù)相思。相思與君絕！
雞鳴狗吠，兄嫂當(dāng)知之。妃呼豨！秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)，東方須臾高知之。

上邪 漢樂(lè)府
上邪! 我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。
山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

行行重行行<<古詩(shī)十九首>>
行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯。道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知。
胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝。相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。

涉江采芙蓉<<古詩(shī)十九首>>
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老！

相思 王維
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。

望月懷遠(yuǎn) 張九齡
海上生明月,天涯共此時(shí).情人怨遙夜,竟夕起相思.
滅燭憐光滿,披衣覺(jué)露滋.不堪盈手贈(zèng),還寢夢(mèng)佳期.

秋風(fēng)詞 李白
秋風(fēng)清，秋月明,落葉聚還散,寒鴉棲復(fù)驚。相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情；
入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，
早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí).

竹枝詞 劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。

竹枝詞劉禹錫
山桃紅花滿上頭，

蜀江春水拍山流。

花紅易衰似郎意，

水流無(wú)限似儂愁。
燕子樓張仲素
樓上殘燈伴曉霜,獨(dú)眠人起合歡床。相思一（蟹）夜情多少?地角天涯不是長(zhǎng)。

錦瑟 李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年.莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.
滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙.此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然.

無(wú)題 李商隱
來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘.夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成墨未濃.
蠟照半籠金翡翠,麝香微度繡芙蓉.劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重.

無(wú)題 李商隱
重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。 神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香？ 直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

無(wú)題 李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干.
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒.蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看.

無(wú)題 李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng), 畫(huà)樓西畔桂堂東. 身無(wú)彩鳳雙飛翼, 心有靈犀一點(diǎn)通.
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。

暮秋獨(dú)游曲江 李商隱
荷葉生時(shí)春恨生,荷葉枯時(shí)秋恨成.深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

夜雨寄北 李商隱
君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí).

離思 元稹
曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云.取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君.

題都城南莊 崔護(hù)
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

贈(zèng)別 杜牧
多情卻似總無(wú)情, 唯覺(jué)樽前笑不成.蠟燭有心還惜別 ,替人垂淚到天明.
寄人 張泌
別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。

寫(xiě)情 李益
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

贈(zèng)婢 崔郊
公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。 侯門(mén)一入深似海，從此蕭郎是路人。

寄李億員外 魚(yú)玄機(jī)
羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌？

江陵愁望有寄 魚(yú)玄機(jī)
楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。

長(zhǎng)相思 白居易
汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠， 恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。

夢(mèng)江南 溫庭筠
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲！

長(zhǎng)相思 林逋
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情？
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成。江頭潮已平。

相見(jiàn)歡李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

烏夜啼 李煜
林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

謁金門(mén) 馮延巳
風(fēng)乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

玉樓春 歐陽(yáng)修
樽前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽，人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別.

西江月 司馬光
寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成.紅姻翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定.
相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人靜.

鵲橋仙 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

虞美人 秦觀
碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)，亂山深處水滎迥，借問(wèn)一枝如玉為誰(shuí)開(kāi)？
輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管，為君沉醉又何妨？只怕酒醒時(shí)候斷人腸！

雨霖鈴 柳永
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?br />此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

鳳棲梧 柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

憶帝京 柳永
薄衾小枕天氣。乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。
畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡。又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。
萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。

蝶戀花 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去.明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù).
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路.欲寄彩箋無(wú)尺素,山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處.

鷓鴣天 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻違禁書(shū)籍請(qǐng)刪除。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

解連環(huán) 周邦彥
怨懷無(wú)托。嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥。
汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。

青玉案 賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。

青玉案 元夕 辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

漁家傲 陳襲善
鷲嶺峰前闌獨(dú)倚。愁眉蹙損愁腸碎。紅粉佳人傷別袂。情何已。
登山臨水年年是。常記同來(lái)今獨(dú)至。孤舟晚?yè)P(yáng)湖光里。衰草斜陽(yáng)無(wú)限意。
誰(shuí)與寄? 西湖水是相思淚。

江城子 秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，
人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，
流不盡，許多愁。

一叢花令 張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮。無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沈恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

千秋歲 張先
數(shù)聲鶗?shū)_。又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，
無(wú)人盡日飛花雪。
莫把幺弦撥。怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>

木蘭花 張先
相離徒有相逢夢(mèng),門(mén)外馬蹄塵已動(dòng).
怨歌留待醉時(shí)聽(tīng),遠(yuǎn)目不堪空際送.
今宵風(fēng)（蟹）月知誰(shuí)共,聲咽琵琶槽上鳳.
人生無(wú)物比多情,江水不深山不重.

生查子 歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。

卜算子 李之儀
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，
共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。
只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

訴衷情 顧敻
永夜拋人何處去？絕來(lái)音，香閣掩。眉斂，月將沉，爭(zhēng)忍不相尋？
怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深.

邁陂塘 元好問(wèn)
問(wèn)世間，情是何物？直教生死相許。天南地北雙飛客，老翅兒幾回寒暑。
歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，
只影向誰(shuí)去？
橫汾路，寂寞當(dāng)年蕭鼓?；臒熞琅f平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，
來(lái)訪雁丘處。

生查子 牛希濟(jì)
春山煙欲收, 天淡星稀小, 殘?jiān)履樳吤? 別淚臨清曉.
語(yǔ)已多, 情未了, 回首猶重道: 記得綠羅裙, 處處連芳草.

江城子 蘇東坡
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，
無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，
惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

醉花陰 李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

一剪梅 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿（蟹）西樓。
低俗作品請(qǐng)刪除水自流, 一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

虞美人 葉夢(mèng)得
落花已作風(fēng)前舞，又送黃花雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈蔦晴空。殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情，無(wú)奈酒闌時(shí)！

玉樓春 晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

望夫石 王建
望夫處，江悠悠；化為石，不回頭。山頭日日風(fēng)復(fù)雨，行人歸來(lái)石應(yīng)語(yǔ)。

九絕為亞卿作 胡楚
君去東山踏亂云，后車(chē)何不載紅裙？羅衣浥盡傷春淚，只有無(wú)言持送君。
君住江邊起畫(huà)樓，妾居海角送潮頭。潮中有妾相思淚，流到樓前更不流。
妾愿為云逐畫(huà)檣，君言十日看歸航。恐君回首高城隔，直倚江樓過(guò)夕陽(yáng)。

蝶戀花 納蘭性德
辛苦最憐天上月， 一夕如環(huán)， 夕夕都成玦。
若似月輪終皎潔， 不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕， 燕子依然， 軟踏簾鉤說(shuō)。
唱罷秋墳愁未歇， 春叢認(rèn)取雙棲蝶。

最高樓 程垓
舊時(shí)心事，說(shuō)著兩眉羞。長(zhǎng)記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。
也誰(shuí)料、春風(fēng)吹已斷。又誰(shuí)料、朝云飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說(shuō)人愁。舊情懷，消不盡，幾時(shí)休。

古代經(jīng)典情詩(shī) 傷感傷心情詩(shī)詩(shī)詞

小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。蘇軾〈江城子〉

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。辛棄疾〈青云案元夕〉

柔情似水,佳期如夢(mèng)。兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝幕幕。秦觀〈鵲橋〉

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。元徐再思《蟾宮曲春情》

多情自古空余恨，好夢(mèng)由來(lái)最易醒。清；史清《溪佚題》

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黃増《集杭州俗語(yǔ)詩(shī)》

滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓。曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

相思樹(shù)下說(shuō)相思，思郎恨郎郎不知。民國(guó)；梁?jiǎn)⒊?/p>

紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采頡，此物最相思。王維〈相思〉花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝!唐杜秋娘〈金縷衣〉

一枝秾艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。李白《清平調(diào)之二》

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。宋；柳永《鳳棲桐

往事已成空，還如一夢(mèng)中。李煜《子夜歌人生愁恨何能免》

知我意，感君憐，此情須問(wèn)天！李煜《更漏子金雀釵》

月上柳梢頭，人約黃昏后。朱淑真〈山查子

相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情還似無(wú)情。司馬光〈西江月〉

天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！从駱谴骸?/p>

天不老，情難絕;心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。張生〈千秋歲〉

幾次細(xì)思量,情愿相思苦！胡適〈生查子〉

人生自古有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。宋；歐楊修《玉樓春》問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許！

我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)棱，天地合，乃敢與君絕!

得成比目何辭死,愿作鴛鴦不羨仙。唐；盧照鄰〈長(zhǎng)安古意〉

身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。唐；李商隱〈無(wú)題〉

在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！唐；白居易〈長(zhǎng)恨歌〉

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。唐；李商隱〈無(wú)題〉

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。唐；元稹〈離思〉

東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。唐；劉禹錫《竹枝詞》

春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。唐；李商隱〈無(wú)題〉蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。唐；杜牧〈贈(zèng)別〉

春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。唐；李商隱〈無(wú)題〉

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。唐；杜牧〈贈(zèng)別〉

生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高!
古人云:執(zhí)子之手與子偕老!愛(ài)情能如此結(jié)尾也算是一種完美吧!

望月懷遠(yuǎn)張九齡
海上生明月,天涯共此時(shí).情人怨遙夜,竟夕起相思.滅燭憐光滿,披衣覺(jué)露滋.不堪盈手贈(zèng),還寢夢(mèng)佳期.

秋風(fēng)詞李白
秋風(fēng)清，秋月明,落葉聚還散,寒鴉棲復(fù)驚。相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情；入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí).

竹枝詞劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。竹枝詞劉禹錫
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。

燕子樓張仲素
樓上殘燈伴曉霜,獨(dú)眠人起合歡床。相思一夜情多少?地角天涯不是長(zhǎng)。

錦瑟李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年.莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙.此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然.

無(wú)題李商隱
來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘.夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成墨未濃.蠟照半籠金翡翠,麝香微度繡芙蓉.劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重.

無(wú)題李商隱
重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香？直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

無(wú)題李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干.曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒.蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看.

無(wú)題李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫(huà)樓西畔桂堂東.身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通.隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。

暮秋獨(dú)游曲江李商隱
荷葉生時(shí)春恨生,荷葉枯時(shí)秋恨成.深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

夜雨寄北李商隱
君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí).

離思元稹
曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云.取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君.

題都城南莊崔護(hù)
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。贈(zèng)別杜牧
多情卻似總無(wú)情,唯覺(jué)樽前笑不成.蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.

寄人張泌
別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。

寫(xiě)情李益
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

贈(zèng)婢崔郊
公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。侯門(mén)一入深似海，從此蕭郎是路人。

最高樓程垓
舊時(shí)心事，說(shuō)著兩眉羞。長(zhǎng)記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。也誰(shuí)料、春風(fēng)吹已斷。又誰(shuí)料、朝云飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說(shuō)人愁。舊情懷，消不盡，幾時(shí)休。衰草斜陽(yáng)無(wú)限意。
誰(shuí)與寄?西湖水是相思淚。

江城子秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

一叢花令張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮。無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沈恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

千秋歲張先
數(shù)聲鶗?shū)_。又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日飛花雪。莫把幺弦撥。怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)?。木蘭花張先
相離徒有相逢夢(mèng),門(mén)外馬蹄塵已動(dòng).怨歌留待醉時(shí)聽(tīng),遠(yuǎn)目不堪空際送.今宵風(fēng)月知誰(shuí)共,聲咽琵琶槽上鳳.人生無(wú)物比多情,江水不深山不重.

生查子歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。

卜算子李之儀
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

訴衷情顧敻
永夜拋人何處去？絕來(lái)音，香閣掩。眉斂，月將沉，爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深.

邁陂塘元好問(wèn)
問(wèn)世間，情是何物？直教生死相許。天南地北雙飛客，老翅兒幾回寒暑。歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？橫汾路，寂寞當(dāng)年蕭鼓?；臒熞琅f平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪雁丘處。生查子牛希濟(jì)
春山煙欲收,天淡星稀小,殘?jiān)履樳吤?別淚臨清曉.語(yǔ)已多,情未了,回首猶重道:記得綠羅裙,處處連芳草.

江城子蘇東坡
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

寄李億員外魚(yú)玄機(jī)
羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌？江陵愁望有寄魚(yú)玄機(jī)
楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。

長(zhǎng)相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。

夢(mèng)江南溫庭筠
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲！

長(zhǎng)相思林逋
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成。江頭潮已平。

相見(jiàn)歡李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

烏夜啼李煜
林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。謁金門(mén)馮延巳
風(fēng)乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

玉樓春歐陽(yáng)修
樽前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽，人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別.

西江月司馬光
寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成.紅姻翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定.相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人靜.

鵲橋仙秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

虞美人秦觀

碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)，亂山深處水滎迥，借問(wèn)一枝如玉為誰(shuí)開(kāi)？輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管，為君沉醉又何妨？只怕酒醒時(shí)候斷人腸！

雨霖鈴柳永
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

鳳棲梧柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

憶帝京柳永
薄衾小枕天氣。乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡。又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。蝶戀花晏殊
檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去.明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù).昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路.欲寄彩箋無(wú)尺素,山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處.

鷓鴣天晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

解連環(huán)周邦彥
怨懷無(wú)托。嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥。汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。青玉案賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)。只有春知處。

青玉案元夕辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

漁家傲陳襲善
鷲嶺峰前闌獨(dú)倚。愁眉蹙損愁腸碎。紅粉佳人傷別袂。情何已。登山臨水年年是。常記同來(lái)今獨(dú)至。孤舟晚?yè)P(yáng)湖光里。衰草斜陽(yáng)無(wú)限意。誰(shuí)與寄?西湖水是相思淚。

江城子秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

醉花陰李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

一剪梅李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

虞美人葉夢(mèng)得
落花已作風(fēng)前舞，又送黃花雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈蔦晴空。殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情，無(wú)奈酒闌時(shí)！

玉樓春晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。望夫石王建
望夫處，江悠悠；化為石，不回頭。山頭日日風(fēng)復(fù)雨，行人歸來(lái)石應(yīng)語(yǔ)。

九絕為亞卿作胡楚
君去東山踏亂云，后車(chē)何不載紅裙？羅衣浥盡傷春淚，只有無(wú)言持送君。君住江邊起畫(huà)樓，妾居海角送潮頭。潮中有妾相思淚，流到樓前更不流。妾愿為云逐畫(huà)檣，君言十日看歸航?？志厥赘叱歉簦币薪瓨沁^(guò)夕陽(yáng)。

蝶戀花納蘭性德
辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？—北宋秦觀鵲橋仙娉娉嫋嫋十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知。
多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！贫拍临?zèng)別（二首）

勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。—唐杜秋娘金縷衣

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

望月懷遠(yuǎn)張九齡
海上生明月,天涯共此時(shí).情人怨遙夜,竟夕起相思.滅燭憐光滿,披衣覺(jué)露滋.不堪盈手贈(zèng),還寢夢(mèng)佳期.秋風(fēng)詞李白
秋風(fēng)清，秋月明,落葉聚還散,寒鴉棲復(fù)驚。相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情；入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí).

竹枝詞劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。

竹枝詞劉禹錫
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。

燕子樓張仲素
樓上殘燈伴曉霜,獨(dú)眠人起合歡床。相思一夜情多少?地角天涯不是長(zhǎng)。

錦瑟李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年.莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙.此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然.

無(wú)題李商隱
來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘.夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成墨未濃.蠟照半籠金翡翠,麝香微度繡芙蓉.劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重.無(wú)題李商隱
重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香？直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

無(wú)題李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干.曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒.蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看.

無(wú)題李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫(huà)樓西畔桂堂東.身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通.隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。

暮秋獨(dú)游曲江李商隱
荷葉生時(shí)春恨生,荷葉枯時(shí)秋恨成.深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。夜雨寄北李商隱
君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí).

離思元稹

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意?
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！彼瘟赖麘倩?/p>

花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。—北宋蘇軾蝶戀花

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路，鳳簫聲動(dòng)，
玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！纤涡翖壖睬嘤癜?元夕)

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有緣千里來(lái)相會(huì)，三笑徒然當(dāng)一癡。—清黃增，集杭州俗語(yǔ)集
　　
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。多情自古傷離別。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？柳永〈雨霖鈴花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這次第，怎一個(gè)愁字了得?〈聲聲慢〉

無(wú)言獨(dú)上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。虞美人

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。李商隱〈錦瑟〉

曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云.取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君.

題都城南莊崔護(hù)
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

贈(zèng)別杜牧
多情卻似總無(wú)情,唯覺(jué)樽前笑不成.蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.

寄人張泌
別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。

寫(xiě)情李益
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

贈(zèng)婢崔郊
公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。侯門(mén)一入深似海，從此蕭郎是路人。江城子秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

一叢花令張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮。無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沈恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

千秋歲張先
數(shù)聲鶗?shū)_。又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日飛花雪。莫把幺弦撥。怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>

木蘭花張先相離徒有相逢夢(mèng),門(mén)外馬蹄塵已動(dòng).怨歌留待醉時(shí)聽(tīng),遠(yuǎn)目不堪空際送.今宵風(fēng)月知誰(shuí)共,聲咽琵琶槽上鳳.人生無(wú)物比多情,江水不深山不重.

生查子歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。

卜算子李之儀
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

訴衷情顧敻

永夜拋人何處去？絕來(lái)音，香閣掩。眉斂，月將沉，爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深.

邁陂塘元好問(wèn)
問(wèn)世間，情是何物？直教生死相許。天南地北雙飛客，老翅兒幾回寒暑。歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？橫汾路，寂寞當(dāng)年蕭鼓?；臒熞琅f平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪雁丘處。生查子牛希濟(jì)
春山煙欲收,天淡星稀小,殘?jiān)履樳吤?別淚臨清曉.語(yǔ)已多,情未了,回首猶重道:記得綠羅裙,處處連芳草.

江城子蘇東坡
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

寄李億員外魚(yú)玄機(jī)
羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌？

江陵愁望有寄魚(yú)玄機(jī)
楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。長(zhǎng)相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。

夢(mèng)江南溫庭筠
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲！

長(zhǎng)相思林逋
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成。江頭潮已平。

相見(jiàn)歡李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

烏夜啼李煜
林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

謁金門(mén)馮延巳
風(fēng)乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

玉樓春歐陽(yáng)修

樽前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽，人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別.

西江月司馬光
寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成.紅姻翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定.相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人靜.

鵲橋仙秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

虞美人秦觀
碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)，亂山深處水滎迥，借問(wèn)一枝如玉為誰(shuí)開(kāi)？輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管，為君沉醉又何妨？只怕酒醒時(shí)候斷人腸！雨霖鈴柳?
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

鳳棲梧柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

幾次細(xì)思量,情愿相思苦！胡適〈生查子〉

人生自古有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。宋；歐楊修《玉樓春》

問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)棱，天地合，乃敢與君絕!

得成比目何辭死,愿作鴛鴦不羨仙。唐；盧照鄰〈長(zhǎng)安古意〉

身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。唐；李商隱〈無(wú)題〉

在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！唐；白居易〈長(zhǎng)恨歌〉

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。唐；李商隱〈無(wú)題〉

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。唐；元稹〈離思

東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。唐；劉禹錫《竹枝詞》

七夕的牛郎織女鵲橋相會(huì)，是個(gè)浪漫神奇的日子，是中國(guó)古代的“情人節(jié)”之一。每年七月七日深夜，古人遙望天上的織女星和牽牛星，想起他們的美麗傳說(shuō)，無(wú)不感嘆，作了諸多感人的詩(shī)詞?，F(xiàn)選5首如下：

1、《鵲橋仙》

――秦觀

“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！?/b>

這首詞自然流暢，詞語(yǔ)通俗優(yōu)美，卻又婉約蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮?！皟汕槿羰蔷瞄L(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，灑脫豁然，回腸蕩氣，頓成愛(ài)情詩(shī)詞的千古絕唱。

但我的愛(ài)情觀點(diǎn)卻與秦觀不同：兩情若不能“朝朝暮暮”、耳鬢廝磨，又焉能久長(zhǎng)？

2、《行香子》

――李清照

“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲架，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。

牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”

李清照與趙明城感情很好。這首詞大約是清照婚后與明誠(chéng)分離時(shí)所作，以牛郎織女相會(huì)為依托，略帶一絲幽怨，傾吐對(duì)“浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢”丈夫的思念之情，離愁別恨，凄惻動(dòng)人。

3、《鷓鴣天 七夕》

――晏幾道

“當(dāng)日佳期鵲誤傳，至今猶作斷腸仙。

橋成漢渚星波外，人在鸞歌鳳舞前。

歡盡夜，別經(jīng)年，別多歡少奈何天。

情知此會(huì)無(wú)長(zhǎng)計(jì)，咫尺涼蟾亦未圓。”

晏幾道“牛郎織女”故事很悲觀，認(rèn)為鵲橋相會(huì)只有一天是鵲鳥(niǎo)誤傳所致，歡聚太少，離別太多，空剩無(wú)窮無(wú)盡的離愁別恨。

4、《鵲橋仙 七夕》

――嚴(yán)蕊

“碧梧初出，桂花才吐，池上水花微謝。

穿針人在合歡樓，正月露、玉盤(pán)高瀉。

蛛忙鵲懶，耕慵織倦，空做古今佳話。

人間剛道隔年期，指天上、方才隔夜。”

嚴(yán)蕊是南宋淳熙時(shí)期的臺(tái)州營(yíng)妓，美貌多才，善歌舞，色藝冠一時(shí)，四方聞名。唐仲友出任臺(tái)州知府時(shí)，經(jīng)常邀請(qǐng)她到府上歌舞助興、詩(shī)酒唱和。一年七夕，唐仲友在府中開(kāi)宴。筵席上，嚴(yán)蕊在知府好友謝元卿的請(qǐng)求下，以“七夕為題，以謝為韻，賦一小詞”，填了這首《鵲橋仙》。

上闕寫(xiě)桐葉新落、桂香初吐、蓮花微謝的初秋景色，筆調(diào)傷感，而“墜”、“謝”之字，有“盛極而衰”的意味。“穿針斗巧”是七夕節(jié)女孩子們熱衷的活動(dòng)。下闕寫(xiě)蜘蛛的瞎忙，喜鵲卻在消極怠工，牛郎織女似乎也已經(jīng)對(duì)感情倦怠了，懶洋洋地耕種織布，白做了古今“海枯石爛”的愛(ài)情典范了。

這首詞透露出嚴(yán)蕊對(duì)愛(ài)情的深深失望。身為歌妓，流轉(zhuǎn)歡場(chǎng)，以色侍人，俯仰由人，日日看著身邊的錢(qián)色交易，卻還要面帶笑容，唱著虛假的山盟海誓情歌，哪里還會(huì)對(duì)愛(ài)情抱有希望！

謝元卿卻對(duì)這首詞十分喜歡，在唐仲友的幫助下，與嚴(yán)蕊遂成枕席之歡。

5、《虞美人》

――李煜

“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

太平興國(guó)三年(公元978年)七夕是李煜的42歲生日，這是他入宋之后的第三個(gè)生日。原南唐的嬪妃、宮娥大都從新主人那里請(qǐng)假，不約而同地來(lái)到李煜的庭院，吹笛撫琴，為他祝酒助壽。李煜強(qiáng)作笑顏，散發(fā)垂眉，填了一首《虞美人》，交給大家歌舞助興。

全詞抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮?！皢?wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”這句是全詞題眼，也是千古絕句，廣為流傳。

但這首《虞美人》詞，終于給李煜招來(lái)了殺身之禍：宋太宗趙光義見(jiàn)到李煜那些“故國(guó)之思”的小詞，心里很不爽，賜了一壺“牽機(jī)毒酒”，李煜遂亡。

生于七夕，死于七夕，“詞人之帝”的李煜用自己的淚水和鮮血，為七夕這個(gè)浪漫的節(jié)日，留下了一首最絢爛、最凄涼的宋詞。

唐代詩(shī)詞歌賦中的性愛(ài)生活
唐代的中國(guó)是當(dāng)時(shí)世界上一個(gè)先進(jìn)、文明的國(guó)家，經(jīng)濟(jì)上的繁榮，政治上相對(duì)地開(kāi)明，促進(jìn)了文學(xué)藝術(shù)百花齊放景象的到來(lái)，詩(shī)歌的成就成為我國(guó)封建社會(huì)中詩(shī)歌發(fā)展史上的黃金時(shí)代，其它方面也有相當(dāng)突出的發(fā)展。文學(xué)藝術(shù)反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的方方面面，也在很多方面反映出當(dāng)時(shí)不同階級(jí)、階層人們的性愛(ài)生活。當(dāng)時(shí)人們的性愛(ài)生活是比較開(kāi)明的，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作又是十分活躍的，這就決定了性愛(ài)問(wèn)題成為文學(xué)藝術(shù)的一個(gè)主要內(nèi)容，在詩(shī)、詞、歌、賦方面都表現(xiàn)得很明顯。
一、“香奩體”
詩(shī)歌到了唐代，取得了突出的成就，出現(xiàn)了一大批杰出的詩(shī)人，產(chǎn)生了大量膾炙人口的作品，不少作品都和性愛(ài)有關(guān)。如張若虛那首有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)的《春江花月夜》，李白的《長(zhǎng)相思》、《江夏行》、《白頭吟》，杜甫的《麗人行》，白居易的《長(zhǎng)恨歌》，以及溫庭筠、李商隱等人纏綿悱惻的愛(ài)情詩(shī)等。唐朝后期，出現(xiàn)了一批專(zhuān)寫(xiě)男女戀情、閨情直至床第交歡之情的艷情詩(shī)，它發(fā)端于溫庭筠、李商隱、韋莊的愛(ài)情詩(shī)，而以韓偓的《香奩集》為代表，所以這類(lèi)詩(shī)作又叫“香奩體”。
溫庭筠是歷史上一個(gè)著名的無(wú)行文人，沉溺于飲酒、賭博、嫖妓，“士行塵雜，不修邊幅，能逐弦吹之音，為浮艷之詞”。他“尤善作樂(lè)府歌詞，思致神速，語(yǔ)工新造，其描寫(xiě)富貴處，芊綿綺合，為人所不能及”。他寫(xiě)過(guò)一些詩(shī)和很多詞，他的詞幾乎全是寫(xiě)女人、相思之類(lèi)，以濃艷的色彩、華麗的辭藻構(gòu)成他所特有的“香而軟”的風(fēng)格。他把女人的姿色、風(fēng)情寫(xiě)得可算是到了窮妍極態(tài)的地步。例如《訴哀情》：鶯語(yǔ)，花舞，春晝午。雨霏微，金帶枕，宮錦，鳳凰惟。柳弱，蝶交飛，依依，遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸！又如著名的《菩薩蠻》：小山重迭金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。這首詞描寫(xiě)的是一個(gè)女人剛剛睡醒、起來(lái)梳洗打扮的情態(tài)。他以艷麗的筆墨，細(xì)膩地刻畫(huà)出一副嬌懶困慵的神態(tài)。這是溫庭筠具有代表性的作品，在他所寫(xiě)的其它許多詞中，大多是充滿了這樣濃烈的脂粉氣。當(dāng)然，他還寫(xiě)有意境開(kāi)闊、情致幽遠(yuǎn)的詩(shī)詞。
李商隱也是晚唐時(shí)的著名詩(shī)人，他的文風(fēng)瑰麗奇邁，能為古文，尤長(zhǎng)于詩(shī)，時(shí)人把他和溫庭筠并稱(chēng)為溫、李。他的詩(shī)歌風(fēng)格是不十分統(tǒng)一的，同時(shí)，他的作品思想性的高低也頗為懸殊，后人對(duì)它們的評(píng)價(jià)就很不一致。他寫(xiě)過(guò)不少詠史詩(shī)，揭露與諷刺了一些亡國(guó)之君的沉湎女色、窮奢極欲以致亡國(guó)亡身的歷史現(xiàn)實(shí)，例如《南朝》：玄武湖中玉漏催，雞鳴埭口繡襦回。誰(shuí)言瓊樹(shù)朝朝見(jiàn)，不及金蓮步步來(lái)？敵國(guó)軍營(yíng)漂木柹，前朝神廟鎖煙煤。滿官學(xué)士皆顏色，江令當(dāng)年只費(fèi)才！又如《齊宮詞》：永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復(fù)印中庭。梁臺(tái)歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴。再如《隋宮》：乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰(shuí)省諫書(shū)函？春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作障泥半作帆。在李商隱的詩(shī)作中，最足以代表他的風(fēng)格，也最具有特色、引人注意的，是他那些以《無(wú)題》和以作品中個(gè)別詞匯作為題目的愛(ài)情詩(shī)。這些詩(shī)被廣泛地傳誦，產(chǎn)生過(guò)不小的影響，以致后人就把《無(wú)題》詩(shī)作為愛(ài)情詩(shī)的代名詞，直到今天他有的詩(shī)還被譜曲吟唱。他寫(xiě)的有些《無(wú)題》詩(shī)描寫(xiě)閨閣之情，把女性悱惻的思緒、婉曲的心理描摹得那樣深沉、細(xì)膩，以至意象超越了文字符號(hào)本身的含意。例如：鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇栽月魄羞難掩，車(chē)走雷聲語(yǔ)未通。曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)？又如：重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香？直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。他的一些《無(wú)題》詩(shī)表現(xiàn)了士大夫愛(ài)情生活的一些特點(diǎn)，由于封建禮教的束縛，人們對(duì)愛(ài)情與婚姻不能得到滿足，于是對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了種種渴望與幻想。例如：昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。又如：颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！再如：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。李商隱這些《無(wú)題》詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)是：音調(diào)和諧婉轉(zhuǎn)；對(duì)仗工整；遣詞用字都十分講究、謹(jǐn)嚴(yán)，經(jīng)過(guò)千錘百煉；用華麗的詞藻構(gòu)成生動(dòng)優(yōu)美的形象，表達(dá)深刻而真摯的感情。由于這些特點(diǎn)，他的《無(wú)題》詩(shī)成為經(jīng)得起反復(fù)吟詠的優(yōu)美的抒情詩(shī)。例如"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"這一表達(dá)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝的句子，可以說(shuō)成為千古絕唱。但是，雖然他的詩(shī)句中浸透了對(duì)愛(ài)情、對(duì)幸福和自由的向往，但是他的社會(huì)地位決定了他缺乏打碎封建枷鎖的決心和勇氣，所以在作品中有時(shí)流露出悲觀消極的態(tài)度和虛無(wú)的思想，例如"春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰"就是這方面的最好說(shuō)明。至于"蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看"等句則把追求愛(ài)情的期望和幻想交織在一起，充滿了浪漫主義色彩，和虛無(wú)主義是有區(qū)別的。
韓偓，是李商隱的連襟韓瞻的兒子，童年能詩(shī)，得到李商隱的賞識(shí)，所以，李商隱贈(zèng)給他的詩(shī)中有"雛鳳清于老鳳聲"之句。他一生最著力也最被人稱(chēng)道的是"香奩詩(shī)"。"香奩詩(shī)"的基本內(nèi)容是反映了戰(zhàn)亂時(shí)代上層士大夫沉湎于享樂(lè)生活的腐朽情調(diào)，但偶爾也有一些清麗、含蓄之作。他的《復(fù)偶見(jiàn)三絕》（三首）描寫(xiě)了性愛(ài)這一永恒的主題，描寫(xiě)了青年男女春心的撩撥，既甜蜜，也苦澀，還有夢(mèng)幻般的回憶：霧為襟袖玉為冠，半似羞人半忍寒。別易會(huì)難長(zhǎng)自嘆，轉(zhuǎn)身應(yīng)把淚珠彈。桃花臉薄難藏淚，柳葉眉長(zhǎng)易覺(jué)愁。密跡未成當(dāng)面笑，幾回抬眼又低頭。半身映竹輕聞?wù)Z，一手揭簾微轉(zhuǎn)頭。此意別人應(yīng)未覺(jué)，不勝情緒兩風(fēng)流。
以韓偓為代表的"香奩體"在晚唐流行過(guò)一陣，到了宋代由于詞的風(fēng)行而衰，直到明朝萬(wàn)歷年間王彥泓《疑雨集》的出現(xiàn)，才一度復(fù)興。艷體詩(shī)以男女性愛(ài)為題材，風(fēng)格大多濃艷綺麗，香軟纏綿，部分作品則陷于輕佻、靡俗，所以常被正統(tǒng)文人斥為"淫詞"而不齒。我們對(duì)香奩作品應(yīng)予以客觀的評(píng)價(jià)，既要看到它視野狹窄，生活情趣不高，個(gè)別作品失于輕猥；也要看到多數(shù)作品反映
了對(duì)壓制人性的不滿和對(duì)性愛(ài)的追求，在我國(guó)古代性文化中有一定的地位。
二、"花間派"
唐朝滅亡以后，進(jìn)入了五代。五代是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)的時(shí)代，６０多年間多次改朝換代，政治局勢(shì)非?；靵y，中原一帶的廣大人民經(jīng)常處在黑暗動(dòng)蕩的生活里。但是，在這個(gè)苦難的時(shí)代里，西蜀和南唐都是較少受到戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞、因而社會(huì)比較安定、經(jīng)濟(jì)比較繁榮的富饒地區(qū)，而這兩處小王朝的皇帝和大臣們又都懷著茍安的心理，寄情聲色，過(guò)著奢靡腐化的生活，成為沉溺于紅樓月夜的荒淫逸樂(lè)之徒。紙醉金迷的生活使這個(gè)時(shí)期以性愛(ài)為主體的文學(xué)又有了一些發(fā)展。
這個(gè)時(shí)期，適應(yīng)著歌臺(tái)舞榭的需要，那些剪翠裁紅、專(zhuān)以描寫(xiě)女人為能事的詞就大量地應(yīng)運(yùn)而生。后蜀趙承祚把這些詞編成一集，共收作者１８人，詞５００首，名曰《花間集》，這就是"花間派"得名的由來(lái)。這個(gè)詞派的主要成員有韋莊、薛昭蘊(yùn)、牛嶠、毛文錫、牛希濟(jì)、歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、閻選、尹鶚、和凝、孫光憲等。
《花間集》序文（歐陽(yáng)炯作）中說(shuō)："楊柳"、"大堤"之句，樂(lè)府相傳。"芙蓉"、"曲諸"之篇，豪家自制。莫不爭(zhēng)高門(mén)下，三千玳瑁之簪。競(jìng)富樽前，數(shù)十珊瑚之樹(shù)。則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)。何止言之不文，所謂秀而不實(shí)。
這篇序文，可算是把"花間派"的宗旨、淵源道盡無(wú)遺?！痘ㄩg集》里的作品也確實(shí)是如此，絕大部分都是沿襲溫庭筠香軟詞風(fēng)的后塵，而內(nèi)容卻更加頹靡，風(fēng)格也尤見(jiàn)苒弱。例如歐陽(yáng)炯的《浣溪沙》："鳳屏鴛枕宿金鋪"，"蘭麝細(xì)香聞喘息"；又如孫光憲的《菩薩蠻》："薄寒籠醉態(tài)，依舊鉛華在。握手送人歸，半拖金縷衣"，這樣一類(lèi)的淫巧侈麗之詞是很多的。其它像牛嶠的《菩薩蠻》、張泌的《浣溪沙》等，更是露骨地去描寫(xiě)追逐女人或幽會(huì)調(diào)情時(shí)的聲態(tài)，詞的格調(diào)愈見(jiàn)卑下。《花間集》中比較能夠脫去濃膩的脂粉氣息，具有較為開(kāi)闊的生活內(nèi)容的，是鹿虔扆、李的作品。還有，韋莊的作品內(nèi)容雖然主要也是女人、相思之類(lèi)，但比較清麗疏-、清朗自然，具有比較真攀的感情，能夠給人一種美的感受，藝術(shù)價(jià)值較高。所以，在"花間派"詞人中，以韋莊顯得最有成就。
三、李煜的詞
在這個(gè)時(shí)期的詞人中，李煜也很有代表性。他是李景的第六子，公元９６１年至９７５年在位，為南唐后主，世稱(chēng)李后主。公元９７５年宋兵破金陵，他出降，后被毒死。他前期的作品多描寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活；后期作品則多抒寫(xiě)對(duì)逝去歡樂(lè)的懷念與感傷。例如，他的《菩薩蠻》詞則描寫(xiě)了一男一女的偷情：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金鏤鞋。 畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。 奴為出來(lái)難，教君恣意憐。
李煜的詞與唐和五代的一些艷詞不同之處是比較自然與清新，而描寫(xiě)男女之情時(shí)感情也十分纏綿，就以上面這首詞來(lái)說(shuō)，正如王士禛在《花草蒙拾》中所評(píng)的"狎昵已極"。據(jù)馬令《南唐書(shū)?女憲傳?繼室周后》載，此詞似為小周后而作。小周后在她姐姐大周后抱病時(shí)，已入宮與李煜私通。其實(shí)，文藝作品所描寫(xiě)的不一定是作者的某種具體經(jīng)歷，但李煜具有這種體驗(yàn)則是完全可能的。對(duì)于有些君主來(lái)說(shuō)，三宮六院玩膩了，微行出宮嫖妓也是一種快樂(lè)；明目張膽地玩女人玩膩了，偷情也是一種快樂(lè)；玩女人玩膩了，玩男人也是一種快樂(lè)。
當(dāng)然，醉生夢(mèng)死的日子不可能很長(zhǎng)久，他終于兵敗國(guó)破被俘了。國(guó)破家亡、肉袒出降之日，"教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥"，可見(jiàn)他對(duì)享樂(lè)生活是多么留戀。被俘三年后，相傳李煜于生日（７月７日）晚，在寓所命故妓作樂(lè)，唱那首"春花秋月何時(shí)了，往事知多少"的《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?，宋太宗聞之大怒，命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥，這位亡國(guó)之君、一代詞人終于被毒死了。

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