徐文長傳60

徐文長傳…通篇突出一個”奇”字,表現(xiàn)在哪幾方面?

<垓下之圍>主要通過哪些場景描寫來刻畫項羽形象的?

把”吳鉤看了,欄桿拍遍表現(xiàn)了什么樣的情感?

“休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng),季鷹歸來”的寓意是什么?

詞中的”登臨意”指什么?

17.《五代史伶官傳序》的作者是___________。

但為君故,沉吟至今。

但:

35.無遠(yuǎn)不到,到則披草而坐。

披:

六、分析題(本大題共10個小題,46~50每小題4分,51~55每小題3分,共35分)

(一)閱讀《張中丞傳后敘》中的一段話,回答文后問題。

二公之賢,其講之精矣。余一城,捍天下,以千百就盡之卒,戰(zhàn)百萬日滋之師,蔽遮江淮,沮遏其勢,天下之不亡,其誰之功也?當(dāng)是時,棄城而圖存者,不可一二數(shù);擅強(qiáng)兵坐而觀者,相環(huán)也。不追議此,而責(zé)二公以死守,亦見其自比于逆亂,設(shè)淫辭而助之攻也。

46.這段話可分幾層?概括各層大意。47.指出“以千百就盡之卒,戰(zhàn)百萬日滋之師”兩句中的主要對比成分。48.指出這段話的抒情特點。

5.曹操《短歌行》詩篇?何以解憂,惟有杜康”中的“杜康”所用的修辭格是( )

A.借喻 B.借代 C.比擬 D.比喻

13.從文體方面講,《前赤壁賦》是( )

A.騷賦 B.古賦 C.駢賦 D.文賦

19.王維《山居秋暝》:“___________,天氣晚來秋。”

45.談?wù)劇队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r了)一詞最后兩句的表達(dá)效果。

(二)閱讀《短歌行》中的一段,回答文后問題。

月明星稀,烏鵲南飛。繞樹三匝,何枝可依?山不厭高,水不厭深,周公吐哺,天下歸心。

49.“烏鵲”和“山不厭高,水不厭深”我喻義分別是什么?

50.“周公吐哺”用典的意旨是什么?

51.由此可見全詩表達(dá)了曹操怎樣的思想感情?

(三)閱讀《斷魂槍》中的一段,回答文后問題。

沙子龍的鏢局已改成客棧。

東方的大夢沒法不醒了。炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯。半醒的人們,揉著眼,禱告著祖先與神靈;不大會,失去了國土、自由與權(quán)利。門外立著不同面色的人,槍口還熱著。他們的長矛毒弩,花蛇斑彩的厚盾,都有什么用呢?連祖宗與祖先信的神明全不靈了??!龍旗的中國也不再神秘,有了火車呀,穿墳過墓的破壞風(fēng)水。棗紅色多穗的鏢旗,綠鯊皮鞘的鋼刀,響著串鈴的口馬,江湖上的智慧和黑話,義氣與聲句,連沙子龍,他的武藝、事業(yè),全都夢似的變成昨夜的。今天是火車、快槍、通商與恐怖。聽說,

有人還要殺下皇帝的頭呢!52.當(dāng)時中國處于什么樣的時代?

53.這段文字對描寫沙子龍起什么作用?

(四)閱讀《愛爾克的燈光》中的一段文字,回答文后問題。

“長宜子孫?這四個字的年齡比我的不知大了多少。這也該是我祖父留下的東西罷。最近在家里我還讀到他的遺囑。他用空空的兩手造就了一份家業(yè)。到臨死還周到地為兒孫安排了舒適的生活。他叮囑后人保留他修建的房屋和他辛苦地搜集起來的字畫。但是兒孫們回答他還是同樣的字:分和賣。我很奇怪,為什么這樣聰明的一個老人還不明白一個淺顯的道理:財富并不“長宜子孫”,倘使不給他們一個生活技能,不向他們指示一條生活道路!“家”這個小圈子只能摧毀年輕心靈的發(fā)育成長,倘使同時不使他們睜起眼睛去看廣大世界;財富只能毀滅崇高的理想和善良的氣質(zhì),要是它只消耗在個人的利益上面。

“長宜子孫”,我恨不能削去這四個字!許多可愛的年輕生命被摧殘了,許多有為的年輕心靈被囚禁了。許多人在這個小圈子里面憔悴地捱著日子。這就是“家”!“甜蜜的家”!這不是我應(yīng)該來的地方。愛爾克的燈光不會把我引到這里來的。54.“長宜子孫”的含義是什么?

55.巴金為什么要批判“長宜子孫”的思想?

二、通讀全文,正音。

1、注意讀音

求木之長(zhǎng) 浚(jùn)源 塞(sè)源 載(zài)舟

壅(yōng)蔽 謬(miù)賞

2、對照注釋,朗讀課文,爭取比較流暢地讀下來。

3、檢查朗讀情況。單個讀,齊讀。也可范讀。

三、結(jié)合“練習(xí)”(一),了解每段段意。

1、第一段:以“固本浚源”為喻,說明“居安思危,戒奢以儉”的重要性。

2、總結(jié)歷史經(jīng)驗,并從創(chuàng)業(yè)守成、人心向背等方面,論述“居安思?!钡牡览?。

3、提出“居安思?!钡木唧w做法,即“十思”,核心是“正己安人”。

居安思危 載舟覆舟 擇善而從(之)

善始者實繁,克終者蓋寡(善始善終) 垂拱而治

4.《張中丞傳后敘》中,拔刀斷指、抽矢射塔的人物是( )

A.張巡

B.南霽云

C.許遠(yuǎn)

D.于嵩

5.《前赤壁賦》全文展開的內(nèi)在線索是( )

A.感情的變化

B.邏輯的演繹

C.時間的推移

D.想象的展開

2.《五代史伶官傳序》的中心論點是( )

A.“盛衰之理,雖曰天命,豈非人事哉”

B.“滿招損,謙得益”

C.“憂勞可以興國,逸豫可以亡身”

D.“禍患常積于忽微,智勇多困于所溺”

15.《虞美人》(春花秋月何時了)所寫景物中,作者借以暗示江山易主的是( )

A.雕欄玉砌

B.小樓東風(fēng)

C.春花秋月

D.一江春水

6.《始得西山宴游記》中,最能體現(xiàn)作者游西山后精神解脫,達(dá)到物我兩忘境界的語句是( )

A.悠悠乎與顥氣俱,而莫得其涯

B.引觴滿酌,頹然就醉,不知日之入

C.蒼然暮色,自遠(yuǎn)而至,至無所見,而猶不欲歸

D.心凝形釋,與萬化冥合

12.《短歌行》中運用“周公吐哺”的典故,借以表達(dá)的心情是( )

A.渴望賢才B.賢才云集的興奮

C.禮賢下士D.求賢不得的苦悶

25.下列成語,見于《前赤壁賦》的有( )

A.馮虛御風(fēng)B.正襟危坐C.望洋興嘆

D.分崩離析E.杯盤狼藉

7.《橋斬運動》引述《史記·蘇秦列傳》里尾生守約的故事,用以說明( )

A、橋是不會大動的

B、橋的小動、微動分秒不停

C、橋在外因作用下產(chǎn)生"變形"

D、橋的平衡只能是瞬息現(xiàn)象

4.《張中丞傳后敘》中,寫張巡“就戮時,顏色不亂,陽陽如平?!?,這種人物描寫方

法是( )

A.心理描寫 B.行為描寫

C.言語描寫 D.肖像描寫

6.《前赤壁賦》行文內(nèi)在情感變化的線索是( )

A.悲→樂→喜 B.悲→樂→悲

C.樂→悲→喜 D.樂→悲→悲

15.“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”兩句所用的修辭手法是( )

A.反詰與比擬 B.設(shè)問與比擬

C.反詰與比喻 D.設(shè)問與比喻

16.《再別康橋》中,象征美好理想的意象是( )

A.西天的云彩 B.河畔的金柳

C.康河的柔波 D.彩虹似的夢

17.《祖國啊,我親愛的祖國》結(jié)構(gòu)脈胳的順序是( )

A.蝸行—希望—沸騰—黎明 B.蝸行—希望—黎明—沸騰

C.蝸行—黎明—沸騰—希望 D.蝸行—黎明—希望—沸騰

19.《斷魂槍》中,沙子龍的個性特點是( )

A.武藝高強(qiáng),孤傲內(nèi)向 B.嗜藝如命,豪爽固執(zhí)

C.庸俗自私,爭強(qiáng)好勝 D.迷戀國術(shù),好學(xué)進(jìn)取

23.魯迅的小說集有( )

A.《吶喊》 B.《朝花夕拾》

C.《彷徨》 D.《野草》

E.《語絲》

23. [解析]A、C項是作者的小說集,B項是作者的散文集,D項是作者的散文詩集,E項是魯迅的主辦的雜志。答案為AC(P102)

24.徐志摩《再別康橋》的詩性美感主要體現(xiàn)在( )

A.詩情畫意的意象美 B.詩歌體式的建筑美

C.詩歌節(jié)奏的音樂性 D.細(xì)節(jié)描摹的傳神美

E.抒情手法的多樣性

24. [解析]A、B、C、E四項都屬于是詩性美感,在詩中都有體現(xiàn),D項含在A項中。答案為ABCE(P204).

36.閱讀舒婷《祖國啊,我親愛的祖國》中的一節(jié):

我是你簇新的理想,

剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫;

我是你雪被下古蓮的胚芽;

我是你掛著眼淚的笑渦;

我是新刷出的雪白的起跑線;

是緋紅的黎明

正在噴??;

——祖國啊!

請回答:A.概括這節(jié)詩的中心旨意。

B.這里運用了什么表現(xiàn)方法?

C.“雪被下古蓮的胚芽”有何寓意?

36. [答案]A.用一組富于生機(jī)活力的意象,象征祖國正如東升的旭日噴薄而起。(P211)

B.象征手法,用新穎傳神的意象象征改革開放的祖國。(P211)

C.“雪被”象征貧窮落后的歷史,“古蓮”象征古老的祖國,“胚芽”象征新的生命力,整句話的寓意是:貧窮落后的古老的國家在改革開放中煥發(fā)了新的生命力。(P211)

6.《張中丞傳后敘》中,寫南霽云抽刀斷指時,“一座大驚,皆感激為云泣下”,對刻畫南霽云形象來說,這種表現(xiàn)手法是( )

A.類比顯現(xiàn) B.對比反襯

C.象征暗示 D.側(cè)面烘托

11.杜甫詩歌的風(fēng)格是( )

A.沉郁頓挫 B.飄逸奔放

C.清新淡雅 D.通俗易懂

13.盛唐山水田園詩派中,與王維齊名并稱的著名詩人是( )

A.王昌齡 B.岑參

C.孟浩然 D.高適

14.李煜《虞美人》中,“春花秋月何時了”的情感內(nèi)涵是( )

A.贊春花秋月之美好 B.嘆良辰美景之易逝

C.盼良辰美景之再來 D.發(fā)物是人非之傷痛

16.《前赤壁賦》中,蘇軾用來解脫精神苦悶的哲理是( )

A.“茍非吾之所有,雖一毫而莫取”

B.“哀吾生之須臾,羨長江之無窮”

C.“變”與“不變”是相對的

D.“登仙”、“長終”是不可能的

22.下列《“今”》中的論據(jù),通過類比法來證明論點的有( )

A.投一石子于時代潮流,波瀾聲響向永遠(yuǎn)傳播

B.屈原的《離騷》,永遠(yuǎn)使人人感泣

C.打擊林肯頭顱的槍聲,呼應(yīng)于永遠(yuǎn)的時間與空間

D.宇宙大化,刻刻流轉(zhuǎn),絕不停留

E.一掣現(xiàn)在的鈴,無限的過去未來皆遙相呼應(yīng)

36.閱讀《五代史伶官傳序》的一段文字:

憂勞可以興國,逸豫可以亡身,自然之理也。故方其盛也,舉天下之豪杰,莫能與之爭;及其衰也,數(shù)十伶人困之,而身死國滅,為天下笑。夫禍患常積于忽微,而智勇多困于所溺,豈獨伶人也哉!

請回答:

A.這段文字的中心論點是什么?

B.這里主要運用了什么論證方法?

C.寫出其中的兩個對偶句。

9.在《始得西山宴游記》中,總體上側(cè)面描寫西山高大特立的語句是( )

A.凡數(shù)州之土壤,皆在衽席之下

B.尺寸千里,攢蹙累積,莫得遁隱

C.縈青繚白,外與天際,四望如一

D.是山之特立,不與培 為類

徐文長傳60_徐文長傳

13.我國古代第一位有巨大成就的詩人是( )

A.陶淵明 B.曹操

C.李白 D.屈原

14.《短歌行》的體裁是( )

A.漢樂府 B.樂府舊題

C.新題樂府 D.新樂府

15.從題材上看,《山居秋暝》是一首( )

A.送別詩 B.愛情詩

C.山水詩 D.邊塞詩

20.在《斷魂槍》中,沙子龍將鏢局改成客棧的動因是( )

A.時代變了,鏢局已沒有生意 B.時代變了,武藝已沒有價值

C.時代變了,沙子龍不得不變 D.時代變了,沙子龍主動求變

21.下列《“今”》中的例句,通過類比法來證明“過去未來皆是現(xiàn)在”的有(

A.投一石子于時代潮流,所激起的波瀾向永遠(yuǎn)流動

B.打擊林肯頭顱的槍聲,呼應(yīng)于永遠(yuǎn)的時間與空間

C.屈原的《離騷》,永遠(yuǎn)使人人感泣

D.一時代的思潮,不是單在這一時代所能成立

E.一掣現(xiàn)在的鈴,無限的過去未來皆遙相呼應(yīng)

23.在《張中丞傳后敘》中,張巡的性格特征有( )

A.嫉惡如仇 B.從容鎮(zhèn)定

C.視死如歸 D.博聞強(qiáng)記

E.性情剛烈

24.蘇軾是宋代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作成就最為全面的一位作家,他擅長的有( )

A.散文 B.書法

C.詩詞 D.繪畫

E.戲劇 )

.“峰巒如聚,波濤如怒”二句所用的修辭手法是( )。

A.用典 B.擬人

C.排比 D.疊字

3.蘇軾的《前赤壁賦》體現(xiàn)了文賦的哪些形式特征?( )。

A.主客對答 B.抑客伸主 C.散句、駢句交錯使用

D.押韻 E.含蓄朦朧

3.越陌度阡,枉用相存。

枉用相存:

4.在《答司馬諫議書》中,王安石駁斥司馬光指責(zé)新法“征利”的觀點時,所操持的理論依據(jù)是(

A.“受命于人主” B.“舉先王之政”

C.“為天下理財” D.“度義而后動”

8.《始得西山宴游記》的主旨是( )

A.記敘得西山前游覽的無聊 B.抒寫“始得”西山的興奮

C.歌頌西山的高大特立 D.寄托作者被貶后仍特立不阿的品格

12.我國文學(xué)史上最早的一部詩歌總集是( )

A.《論語》 B.《楚辭》

C.《詩經(jīng)》 D.《樂府詩集》

14.《短歌行》中引用《詩經(jīng)》成句“青青子衿,悠悠我心”,所表達(dá)的心情是( )

A.思慕賢才 B.禮遇賢才

C.對賢才無所依托的思慮 D.與賢才久別重逢的欣慰

理解課文中的所指明的?借景生情.與借物興感?一共有哪些課文

22.在《張中丞傳后敘》中,韓愈駁斥“城之陷,自遠(yuǎn)所分始,以此詬遠(yuǎn)”的謬論時,所用的比喻有(

A.“當(dāng)其圍守時,外此蚍蜉蟻子之援”

B.“擅強(qiáng)兵坐而觀者,相環(huán)也”

C.“人之將死,其臟腑必有先受其病者” ) )

D.“引繩而絕之,其絕必有處”

E.“以千百就盡之卒,戰(zhàn)百萬日滋之師”

24.蘇軾《前赤壁賦》借以抒情、說理的主要景物有( )

A.明月 B.江水

C.扁舟 D.清風(fēng)

E.白露

理解?近體詩

7.體現(xiàn)《始得西山宴游記》全文記敘線索的兩個字是( )

A.“始得” B.“惴栗”

C.“宴游” D.“特立”

17.《前赤壁賦》中主客最終悠然自得于清風(fēng)明月,這種思想感情是( )

A.消極遁世思想 B.積極反抗情緒

C.失意時的悲觀 D.失意時的曠達(dá)

閱讀《張中丞傳后敘》中的一段文字:

及城陷,賊縛巡等數(shù)十人,坐,且將戮。巡起旋,其眾見巡起,或起或泣。巡曰:“汝勿怖,死,命也?!北娖荒苎鲆?。巡就戮時,顏色不亂,陽陽如平常。

請回答:

A.從這里可看出張巡怎樣的性格特征?

B.這段文字通過什么描寫方法來刻畫張巡形象?

C.眾人“或起或泣”、“不能仰視”,這是運用了什么表現(xiàn)手法?

閱讀曹操《短歌行》的末二章

月明星稀,烏鵲南飛。繞樹三匝,何枝可依?

山不厭高,水不厭深。周公吐哺,天下歸心。

請回答:

A.指出前四句的比喻意義。

B.指出末二句的用典寓意。

C.概括這里所表現(xiàn)的詩人的思想情感。

3.《五代史伶官傳序》中所引“滿招損,謙得益”二句,出自( )

A.《尚書》 B.《論語》 C.《孟子》 D.《莊子》

7.在《始得西山宴游記》中,作者先寫游眾山時的“覺而起,起而歸”的索然乏味,再寫游西山時“至無所見,而猶不欲歸”的流連忘返,這種表現(xiàn)手法是( )

A.側(cè)寫 B.鋪墊 C.對比 D.暗示

11.屈原《國殤》中用了比喻修辭手法的詩句是( )

A.車錯轂兮短兵接 B.旌蔽日兮敵若云

C.矢交墜兮士爭先 D.凌余陣兮躐余行

16.蘇軾《前赤壁賦》行文的內(nèi)在線索是( )

A.時間的推移 B.想象的展開 C.感情的變化 D.事理的邏輯

24.曹操《短歌行》(其一)中用典的詩句有( )

A.青青子衿,悠悠我心 B.呦呦鹿鳴,食野之蘋

C.越陌度阡,枉用相存 D.月明星稀,烏鵲南飛

E.周公吐哺,天下歸心

13.《詩經(jīng)》中用于宗廟祭祀的詩稱為( )

A.風(fēng) B.小雅

C.大雅 D.頌

14.《短歌行》中引用《詩經(jīng)》成句"呦呦鹿鳴,食野之蘋。我有嘉賓,鼓瑟吹笙"所表達(dá)的是(

A.對賢才處境的關(guān)切 B.優(yōu)禮賢才的態(tài)度

C.對賢才命運的憂慮 D.求賢不得的苦悶

17.在《虞美人》(春花秋月何時了)中,用來作喻的景物是( )

A.春花秋月 B.東風(fēng)明月

C.雕欄玉砌 D.一江春水 )

23.《風(fēng)波》所反映的主要社會現(xiàn)實有( )

A.農(nóng)民還處在愚昧落后狀況 B.帝制余孽還在伺機(jī)復(fù)辟

C.辛亥革命尚未真正喚醒民眾 D.許多政客宣揚革命已經(jīng)成功

E.不少的人陶醉于"田家樂"

閱讀陸游《關(guān)山月》:

和戎詔下十五年,將軍不戰(zhàn)空臨邊。

朱門沉沉按歌舞,廄馬肥死弓斷弦。

戍樓刁斗催落月,三十從軍今白發(fā)。

笛里誰知壯士心?沙頭空照征人骨。

中原干戈古亦聞,豈有逆胡傳子孫?

遺民忍死望恢復(fù),幾處今宵垂淚痕!

請回答:(1)這首詩的主旨是什么?

(2)概括全詩三個場景的內(nèi)容,說明三個場景之間的關(guān)系。

(3)體現(xiàn)詩中三個場景時間統(tǒng)一性的景物是什么?

4.《答司馬諫議書》中,王安石駁斥司馬光誣蔑新法種種觀點的立論原則是(

A.受命于人主 B.舉先王之政

C.為天下理財 D.名實要相符

13.曹操在《短歌行》中借用“周公吐哺”的典故所表達(dá)的心情是( )

A.思慕賢才 B.禮賢下士

C.求賢不得的苦悶 D.賢才云集的興奮

15.李煜《虞美人》的主旨是( )

A.抒寫行役之苦、羈旅之愁 B.抒寫故國之思、亡國之恨

C.抒寫家破之哀、人亡之痛 D.抒寫失意之憂、遭貶之悲

19.《前赤壁賦》行文的內(nèi)在線索是( )

A.時間的推移 B.感情的變化

C.事理的邏輯 D.想象的展開 )

徐文長傳60_徐文長傳

20.《風(fēng)波》開頭所描繪的“田家樂”景象的主要意義在于( )

A.暴露農(nóng)民的愚昧落后 B.嘲諷文人的不合時宜

C.襯托后文的風(fēng)波動感 D.啟示人們不要被表面現(xiàn)象所迷惑

22.屈原作品在藝術(shù)表現(xiàn)上的特點有( )

A.文采華麗 B.重章疊句

C.構(gòu)思奇特想象豐富 D.采用大量神話傳說

E.富有浪漫主義精神

9.在《始得西山宴游記》中,總體上側(cè)面描寫西山高大特立的語句是( )

A.凡數(shù)州之土壤,皆在衽席之下

B.尺寸千里,攢蹙累積,莫得遁隱

C.縈青繚白,外與天際,四望如一

D.是山之特立,不與培 為類

14.《短歌行》的體裁是( )

A.漢樂府 B.樂府舊題

C.新題樂府 D.新樂府

15.從題材上看,《山居秋暝》是一首( )

A.送別詩 B.愛情詩

C.山水詩 D.邊塞詩

20.在《斷魂槍》中,沙子龍將鏢局改成客棧的動因是( )

A.時代變了,鏢局已沒有生意 B.時代變了,武藝已沒有價值

C.時代變了,沙子龍不得不變 D.時代變了,沙子龍主動求變

21.下列《“今”》中的例句,通過類比法來證明“過去未來皆是現(xiàn)在”的有(

A.投一石子于時代潮流,所激起的波瀾向永遠(yuǎn)流動

B.打擊林肯頭顱的槍聲,呼應(yīng)于永遠(yuǎn)的時間與空間

C.屈原的《離騷》,永遠(yuǎn)使人人感泣 )

D.一時代的思潮,不是單在這一時代所能成立

E.一掣現(xiàn)在的鈴,無限的過去未來皆遙相呼應(yīng)

23.在《張中丞傳后敘》中,張巡的性格特征有( )

A.嫉惡如仇 B.從容鎮(zhèn)定

C.視死如歸 D.博聞強(qiáng)記

E.性情剛烈

3.《五代史伶官傳序》中,告誡人們要居安思危的警戒性斷語是( )

A.禍患常積于忽微,智勇多困于所溺

B.滿招損,謙得益

C.均無貧,和無寡,安無傾

D.憂勞可以興國,逸豫可以亡身

18.在《風(fēng)波》中,趙七爺將自己頭上的辮子盤上、放下、又盤上,這一典型細(xì)節(jié)描寫所表現(xiàn)的趙七爺?shù)男愿裉卣魇牵?)

A.不學(xué)無術(shù) B.裝腔作勢

C.愚昧無知 D.夢想復(fù)辟

19.《斷魂槍》中的王三勝與沙子龍相比,性格顯得( )

A.爭強(qiáng)好勝,性情外露 B.豪爽樂觀,積極進(jìn)取

C.沒落保守,孤傲執(zhí)著 D.老成持重,謙恭禮讓

2.《五代史伶官傳序》的中心論點是

A. “盛衰之理,雖曰天命,豈非人事哉”

B. “滿招損,謙得益”

C. “憂勞可以興國,逸豫可以亡身”

D. “禍患常積于忽微,而智勇多困于所溺” 【 】

3.《答司馬諫議書》的總體行文風(fēng)格是

A. 慷慨激昂

B. 平易質(zhì)樸

C. 含蓄委婉

D. 剛?cè)嵯酀?jì) 【 】

5. 下列《“今”》中的語句,通過演繹法來論證“過去、未來皆是現(xiàn)在”這一論點的是

A. 一掣現(xiàn)在的鈴,無限的過去未來皆遙相呼應(yīng)

B. 一時代的思潮,不是單純在這個時代所能憑空成立的

C. 打擊林肯頭顱的槍聲,呼應(yīng)于永遠(yuǎn)的時間與空間

D. 無限的過去都以現(xiàn)存為歸宿,無限的未來都以現(xiàn)存為淵源 【 】

8. 在《始得西山宴游記》中,作者描寫西山之高峻時所運用的表現(xiàn)方法是

A. 對比反襯

B. 正面白描

C. 象征暗示

D. 側(cè)面烘托 【 】

18. 魯迅在小說《風(fēng)波》開頭描繪“田家樂”景象的主要用意是

A. 暴露當(dāng)時農(nóng)民的愚昧落后

B. 嘲諷文豪詩興的不合時宜

C. 襯托小說后文的風(fēng)波動感

D. 展現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情 【 】

25. 下列《斷魂槍》中的人物行為描寫,屬于沙子龍的有

A. 鏢局改客棧

B. 到土地廟賣藝

C. 夜深人靜熟習(xí)槍法

D. 登門求藝

E. 堅持“不傳” 【 】

一、單項選擇題

1. D

2. A

3. D

4. C

5. D

6. C

7. D

8. D

9. B

10. B

11. B

12. A

13. A

14. B

15. B

16. C

17. C

18. C

19. B

20. C

二、多項選擇題

21. B E

22. A D E

23. A C D E

24. A C D

25. A C E

7.在《張中丞傳后敘》中,寫張巡“就戮時,顏色不亂,陽陽如平常”,這種人物描寫方法是(

A.言語描寫 B. 行為描寫

C.心理描寫 D. 肖像描寫 )

12. 曹操《短歌行》的主旨是( )

A.感慨人生苦短,憂從中來 B. 感傷親朋離散,孤苦無依

C.感嘆功業(yè)無成,借酒澆愁 D. 渴望招納賢才,建功立業(yè)

15. 陸游《關(guān)山月》中,貫穿全詩始終的景物是( )

A.關(guān) B. 山 C. 月 D. 沙

20. 《風(fēng)波》的主要社會意義在于( )

A.暴露民眾的愚昧落后 B. 揭露帝制余孽的復(fù)辟陰謀

C.批評辛亥革命的不徹底性 D. 指出革命首先要喚醒民眾

38. 閱讀《國殤》中的一段文字:

操吳戈兮被犀甲,車錯轂兮短兵接。旌蔽日兮敵若云,矢交墜兮士爭先。凌余陣兮躐余行,左驂殪兮右刃傷。霾兩輪兮縶四馬,援玉木包兮擊鳴鼓。天時墜兮威靈怒,嚴(yán)殺盡兮棄原野。

請回答:A.這一段是以什么為線索展開描寫的?

B.作者為什么要渲染敵軍的人多勢眾、攻勢兇猛?

C.這一段中與詩題直接照應(yīng)的句子是哪一句?為什么?

4. 下列《“今”》中的論證,通過演繹法證明“今”最可寶貴的是( )

A. 屈原的《離騷》,永遠(yuǎn)使人人感泣

B. 宇宙大化,刻刻流轉(zhuǎn),絕不停留

C. 時間但有“過去”與“未來”,并無“現(xiàn)在”

D. 一掣現(xiàn)有的鈴,無限的過去和未來皆相呼應(yīng)

5. 《五代史伶官傳序》中,最能體現(xiàn)中心論點的語句是( )

A. 盛衰之理,雖曰天命,豈非人事哉!

B. 《書》曰:“滿招損,謙得益?!?/p>

徐文長傳60_徐文長傳

C. 憂勞可以興國,逸豫可以亡身,自然之理也。

D. 禍患常積于忽微,而智勇多困于所溺,豈獨伶人也哉!

7. 《張中丞傳后敘》中,作者補(bǔ)記許遠(yuǎn)的事跡,采用的方法是( )

A. 立論中補(bǔ)記 B. 記敘中補(bǔ)記

C. 駁論中補(bǔ)記 D. 抒情中補(bǔ)記

13. 曹操《短歌行》的主旨是( )

A. 渴望賢才匯集,建立功業(yè) B. 喟嘆功業(yè)難成,借酒澆愁

C. 感慨親朋離散,孤苦無依 D. 感嘆人生苦短,憂從中來

14. 作品融詩情畫意于一體、風(fēng)格清新淡雅的著名唐代詩人是( )

A. 李白 B. 杜甫 C. 王維 D. 杜牧

17. 《前赤壁賦》繼承和發(fā)展的賦體的傳統(tǒng)手法主要是( )

A. 鋪張揚厲 B. 夸飾渲染 C. 主客問答 D. 駢儷對偶

18. 《斷魂槍》開頭的社會環(huán)境描寫,對后文人物性格展現(xiàn)所起的主要作用是(

A. 制造一種急劇動蕩的氣氛 B. 設(shè)置一個讓人表演的舞臺

C. 展現(xiàn)一幅人物活動的背景 D. 反襯種種落后于時代的心態(tài)

25. 《風(fēng)波》中刻畫七斤形象的細(xì)節(jié)描寫有( )

A. 時常坐著一個字一個字地讀《三國志》

B. 時常坐在門檻上抽煙不說話

C. 知道什么地方閨女生了個夜叉之類

D. 知道張大帥是張翼德的后代

E. 因六斤打破一只碗而大打出手 )

5.魏征《諫太宗十思疏》中希望君主戒絕驕傲而虛心謙和的話是( )

A.念高危則思謙沖而自牧 B.懼滿溢則思江海下百川

C.憂懈怠則思慎始而敬終 D.慮壅蔽則思虛心以納下

6.《答司馬諫議書》中,首先提出的判定是非的原則是( )

A.議法度而修之于朝廷

B.舉先王之政,以興利除弊

C.名實已明,而天下之理得矣

D.度義而后動

31.閱讀下文,回答問題:

車在橋上過,它的重量就使橋身“變形”,從平直的橋身變?yōu)閺澢臉蛏?,就同人坐在板凳上,把板凳坐彎一樣。板凳的腿,因為板的壓迫,也要變形,如果這腿是有彈簧的,就可看出,這腿是被壓短了。橋身的兩頭是橋墩,橋上不斷行車,橋墩就像板凳腿一樣,也要被壓短而變形。把板凳放在泥土上,坐上人,板凳腿就在泥土上留下痕跡,表現(xiàn)泥土有變形。

(1)這段文字的說明中心是什么?

(2)這段文字中運用了哪種說明方法?其作用是什么?

(3)從說明對象看,本文屬于哪種類型的說明文?

5.《諫太宗十思疏》中,希望君主謙和虛心、修養(yǎng)仁德的話是( )

A.憂懈怠則思慎始而敬終

B.念高危則思謙沖而自牧

C.慮壅蔽則思虛心以納下

D.懼讒邪則思正身以黜惡

18.《歸園田居》(其一)是一首( )

A.樂府詩 B.五言古詩

C.七言古詩 D.五言律詩

20.辛棄疾《水龍吟》(登建康賞心亭)“休說鱸魚堪魚會,盡西風(fēng)、季鷹歸未”所表達(dá)的思想情懷是( )

A.時光流失,壯志難酬 B.不謀私利,不置產(chǎn)業(yè)

C.有家難回,報國忘家 D.知音難覓,至為傷感

32.閱讀下文,回答問題:

車在橋上是要走動的,而且走動的速度可以很高,使橋梁全部發(fā)生震動。橋上不但有車,而且還受氣候變化的侵襲;在狂風(fēng)暴雨中,橋是要擺動或扭動的;就是在暖冷不均、溫度有升降時,橋也要伸縮,形成蠕動。橋墩在水中,經(jīng)常受水流的壓迫和風(fēng)浪的打擊,就有搖動、轉(zhuǎn)動和滑動的傾向而影響它在地基中的移動。此外,遇到地震,全橋還會受到水平方向和由下而上的推動。所有以上的種種的動,都是橋的種種變形,在不同的外因作用下而產(chǎn)生的。

(1)這段文字的說明中心是什么?

(2)文中介紹“不同的外因作用”時運用了哪種說明方法?其作用是什么?

(3)文中的“蠕動”是什么意思?

18.陶淵明《歸園田居》(其一)中,緊接“曖曖遠(yuǎn)人村,依依墟里煙”之后的是( )

A.方宅十余畝,草屋八九間

B.榆柳蔭后檐,桃李羅堂前

C.戶庭無塵雜,虛室有余閑

D.狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛

21.下列作品出于唐宋八大家之手的有( )

A.《諫太宗十思疏》 B.《朋黨論》

C.《毛穎傳》 D.《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)

E.《水龍吟》(登建康賞心亭)

6.《答司馬諫議書》中,首先提出的判定是非的原則是( )

A.議法度而修之于朝廷

B.舉先王之政,以興利除弊

C.名實已明,而天下之理得矣

D.度義而后動

31.閱讀下文,回答問題:

車在橋上過,它的重量就使橋身“變形”,從平直的橋身變?yōu)閺澢臉蛏?,就同人坐在板凳上,把板凳坐彎一樣。板凳的腿,因為板的壓迫,也要變形,如果這腿是有彈簧的,就可看出,這腿是被壓短了。橋身的兩頭是橋墩,橋上不斷行車,橋墩就像板凳腿一樣,也要被壓短而變形。把板凳放在泥土上,坐上人,

板凳腿就在泥土上留下痕跡,表現(xiàn)泥土有變形。

(1)這段文字的說明中心是什么?

(2)這段文字中運用了哪種說明方法?其作用是什么?

(3)從說明對象看,本文屬于哪種類型的說明文?

6.《諫太宗十思疏》中“在殷憂必竭誠以待下,既得志則縱情以傲物”所運用的修辭方法是

A. 對偶、對比

B. 對偶、比喻

C. 對比、比喻

D. 對偶、排比 【 】

8. 《橋的運動》一文所采用的結(jié)構(gòu)方式是()

A. “總—分—總”式 B. “分—總”式

C. “總—分”式 D. 并列式

“總此十思,宏茲九德,簡能而任之,擇善而從之,則智者盡其謀,勇者竭其力,仁者播其惠,信者效其忠,文武并用,垂拱而治”使用的修辭手法有()

A.層遞 B. 比喻

C.對偶 D. 排比

E.頂真

5.《諫太宗十思疏》:“懼滿溢則思江海下百川?!薄敖O掳俅ā庇髦? )。

A.時間流逝 B.容納萬物

C.沖決一切 D.謙和虛心

6.王安石《答司馬諫議書》中用“盤庚遷都”之事駁斥的是( )。

A.致謗 B.拒諫

C.生事 D.侵官

19.李煜《虞美人》(春花秋月何時了)詞上片的結(jié)句是( )。

A.往事知多少 B.故國不堪回首月明中

C.雕欄玉砌應(yīng)猶在 D.恰似一江春水向東流

20.辛棄疾《水龍吟》(楚天千里清秋)中,表達(dá)知音難覓情懷的語句是( )。

A.休說鱸魚堪鲙,盡西風(fēng)、季鷹歸未 B.求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣

C.可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此 D.倩何人、喚取紅巾翠袖,揾英雄淚

6.《答司馬諫議書》駁斥對方采用的是()

A.駁論據(jù) B.駁論證

C.既駁論證,又駁論點 D.駁論點

8.《橋的運動》一文指出:橋產(chǎn)生蠕動的原因是()

A.冷暖不均,溫度有升降 B.狂風(fēng)暴雨的侵襲

C.水流的壓迫和風(fēng)浪的打擊 D.遇到地震

5. 下列《諫太宗十思疏》文句中運用了比喻的是( )

A. 念高危則思謙沖而自牧

B. 懼滿溢則思江海下百川

C. 樂盤游則思三驅(qū)以為度

D. 懼讒邪則思正身以黜惡

20. 辛棄疾《水龍吟》(登建康賞心亭)中緊接“楚天千里清秋,水隨天去秋無際”的詞句是

A. 落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子

B. 休說鱸魚堪鲙,盡西風(fēng)、季鷹歸未

C. 遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻

D. 把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意 ) (

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