本文話題：彭浩翔電影，黑色幽默，愛情故事，柏拉圖式的愛情

[摘 要] 彭浩翔是香港新生代導(dǎo)演的代表人物之一，他憑借著對(duì)電影的執(zhí)著追求和其獨(dú)特的電影風(fēng)格，在香港影壇獨(dú)樹一幟。彭浩翔的電影有其特有的風(fēng)格和視角，集合了荒誕、離奇、恐怖和黑色幽默等元素，他導(dǎo)演的電影中體現(xiàn)了不同的主題風(fēng)格，有對(duì)市井小人物的刻畫，也有對(duì)愛情親情的描寫，還有對(duì)社會(huì)問題的反思。無論是在角色的設(shè)置上，還是對(duì)愛情和家庭這樣的主題表現(xiàn)中，彭浩翔都樹立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

[關(guān)鍵詞] 彭浩翔；香港電影；電影主題設(shè)計(jì)
一、彭浩翔電影概述
彭浩翔是香港新生代導(dǎo)演的代表人物之一，曾有人用“新一代的開山怪”來形容他，以此贊揚(yáng)他在華語電影界取得的成績以及他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。彭浩翔本是電影編劇出身，在從事電影導(dǎo)演之前，已經(jīng)有多部他編劇的劇本被搬上熒屏，這為他之后在電影導(dǎo)演中對(duì)電影情節(jié)的把握奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他曾說過，他之前所有與電影相關(guān)的工作都是在為他導(dǎo)演電影做著準(zhǔn)備，所以在1999年他自己出資并導(dǎo)演拍攝了電影短片《暑期作業(yè)》，并獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)的提名，之后又在2001年導(dǎo)演拍攝了他的第一部電影作品《買兇殺人》，并憑借此片獲得了2002年第七屆香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。到2012年的《低俗喜劇》為止，他共導(dǎo)演了十一部電影作品，這些影片多次獲得了包括香港電影金像獎(jiǎng)、香港電影金紫荊獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。彭浩翔的電影有其特有的風(fēng)格和視角，集合了荒誕、離奇、恐怖和黑色幽默等元素，他導(dǎo)演的電影中也體現(xiàn)了不同的主題風(fēng)格，有對(duì)市井小人物的刻畫，也有對(duì)愛情親情的描寫，還有對(duì)社會(huì)問題的反思。
二、彭浩翔電影主題設(shè)計(jì)特點(diǎn)
（一）對(duì)“殺手”角色的偏愛
無論是在彭浩翔的編劇和小說作品中，還是在他導(dǎo)演的電影中，總是帶有“彭氏”特有的黑色幽默，他試圖通過這樣的一種方式去表達(dá)電影背后更深層的意義。而在這種黑色幽默中，他又對(duì)“殺手”這個(gè)角色極為偏愛，在其多部作品中都有“殺手”的存在。1997年彭浩翔出版了長篇小說《全職殺手》，這部作品在2001年由杜琪峰和韋家輝改編成電影搬上銀幕，這部作品成為彭浩翔“殺手”題材作品的開端。而最能體現(xiàn)彭浩翔“殺手”角色特色的是他在2001年的電影導(dǎo)演處女作《買兇殺人》這部影片。
以“殺手”為主題的電影在以往的香港電影中并不少見，對(duì)這個(gè)形象的表現(xiàn)方式一般就是冷酷和神秘的角色定位，他們是遠(yuǎn)離普通人的生活圈子，甚至是不食人間煙火的，所以觀眾對(duì)殺手的定位往往就是脫離正常人生活之外的。但是在彭浩翔導(dǎo)演的這部《買兇殺人》中卻塑造了一個(gè)截然不同的殺手形象。主人公阿Bart是一個(gè)職業(yè)殺手，他與每個(gè)生活在這個(gè)城市中的人一樣有自己的小家庭，并且也為了生活而四處奔忙著。他完全是一個(gè)生活在世俗中的人，會(huì)與老婆在家里討論生活開支，會(huì)因?yàn)楸憩F(xiàn)不好被丈母娘責(zé)備，會(huì)像從事其他工作的職員一樣經(jīng)常給客戶討好地打電話，并忍受客戶對(duì)他的種種刁難。這樣的一個(gè)“殺手”形象，讓觀眾眼前一亮，并且拉近了與觀眾的距離，博得了觀眾對(duì)這個(gè)角色的同情。影片中另外一個(gè)角色阿全的身上則有很多彭浩翔自己生活的影子，因?yàn)橛锌蛻粢蟀art要將殺人的過程錄制下來，所以阿全成了阿Bart的搭檔。阿全是學(xué)導(dǎo)演出身，但是卻在導(dǎo)演事業(yè)上不得志，只能在片場給導(dǎo)演當(dāng)打雜和跑腿，甚至還時(shí)常領(lǐng)不到工資。他不僅事業(yè)不理想，愛情也不順利，眼睜睜看著自己心愛的女人挨欺負(fù)卻無法保護(hù)她。一個(gè)是為生計(jì)奔波的職業(yè)殺手，一個(gè)是生活拮據(jù)的導(dǎo)演，這樣兩個(gè)人組成了一個(gè)專門為滿足客戶特殊要求的殺手組合，這完全顛覆了以往殺手電影的風(fēng)格特征，充滿了黑色幽默以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諷刺。彭浩翔讓這兩個(gè)角色都陷入了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突中，雖然兩個(gè)人都生活窘迫，但是兩個(gè)人又都充滿了夢想和追求。阿全希望成為一名優(yōu)秀的名導(dǎo)演，阿Bart夢想自己可以成為獨(dú)行殺手，但是這個(gè)社會(huì)卻給了他們無情的打擊。彭浩翔在電影中通過對(duì)阿Bart形形色色買兇殺人客戶的描寫展示了一個(gè)人情淡漠、世態(tài)炎涼的社會(huì)，在這樣的社會(huì)中阿Bart和阿全雖然充滿了夢想，卻又對(duì)這樣的生活充滿了現(xiàn)實(shí)的無奈。彭浩翔之所以改變了傳統(tǒng)殺手角色中的性格特征而讓殺手也與普通人一樣，是因?yàn)樗氡磉_(dá)出這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)性，無論是闊太太、導(dǎo)演還是職業(yè)殺手，都要面對(duì)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，為了生存和金錢而喪失尊嚴(yán)。雖然實(shí)際的社會(huì)生活并沒有電影中描述的那么可怕，但是彭浩翔用他特有的主題設(shè)計(jì)角度去表達(dá)了當(dāng)今社會(huì)大家盲目地追求金錢的一面。故事情節(jié)表面看上去很荒誕，導(dǎo)演卻通過這樣黑色幽默的表達(dá)方式去讓觀眾感受到了幽默背后的深層意義。
而之后彭浩翔在2010年編劇并導(dǎo)演的電影《維多利亞一號(hào)》講述的也是“殺手”的故事。故事的主題反映了在當(dāng)今巨大的社會(huì)生存壓力之下人與人之間的恩怨情仇。故事的主人公因?yàn)椴豢白约簥^斗理想破滅的打擊而淪為殺手，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。彭浩翔本人也是來自于社會(huì)底層，在沒有任何依靠的情況下獨(dú)自為了自己的理想打拼，他深知社會(huì)競爭的殘酷與個(gè)人奮斗的不易，所以在這些描述“殺手”的電影中雖然看似是恐怖和荒誕的故事，但卻是彭浩翔將自己內(nèi)心深處最真實(shí)的想法通過電影這樣的方式表達(dá)出來。
（二）愛情的理想與現(xiàn)實(shí)
在彭浩翔的電影中對(duì)愛情這個(gè)主題的設(shè)計(jì)并沒有一味地去迎合市場和觀眾的口味講述美好的愛情故事，而是想通過每個(gè)愛情故事去展示愛情的理想與現(xiàn)實(shí)性。在某次對(duì)彭浩翔的訪談中曾被問到：“你的電影里總有愛情的身影，你還相信愛情嗎？”他的回答是：“愛情是除了生死之外永恒的主題，我也沒有特別要關(guān)注什么，就是多方面表現(xiàn)它。我相信愛情?！彼栽谂砗葡璧膼矍殡娪爸?，從不同的方面表現(xiàn)了愛情的主題。
電影《公主復(fù)仇記》是彭浩翔在2004年導(dǎo)演的第一部愛情主題電影，電影講述了主人公阿健和前女友阿珍、現(xiàn)任女友小蘭之間的愛情糾葛。故事情節(jié)并不復(fù)雜，劇情設(shè)計(jì)的也較為輕松幽默，但是彭浩翔在故事的處理中卻通過阿健對(duì)兩個(gè)女友做的事情的比較來表達(dá)愛情的現(xiàn)實(shí)性這個(gè)主題。比如在電影中阿珍和小蘭兩個(gè)人共同講述阿健曾經(jīng)對(duì)自己做過的事情，結(jié)果發(fā)現(xiàn)阿健對(duì)她們兩個(gè)人說過完全一樣的甜言蜜語，有過完全一樣的浪漫行為，彭浩翔通過這樣的方式去表現(xiàn)在阿健的愛情中，每段愛情的情節(jié)都是一樣的，愛情只不過是一種重復(fù)發(fā)生的行為。劇中有個(gè)情節(jié)強(qiáng)化了這層意義，阿健曾經(jīng)對(duì)阿珍和小蘭都說過自己是她的愛情消防員，所以阿珍送了阿健一個(gè)消防員的玩偶，小蘭與阿健戀愛后重新買了一個(gè)消防員的玩偶擺了上去替換掉了阿珍之前送的那個(gè)，但是有諷刺意味的是，這兩個(gè)玩偶是一模一樣的。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)直接切中了電影的主題，小蘭與那個(gè)玩偶一樣只不過是阿健每段愛情的復(fù)制品，彭浩翔通過這樣的設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)電影中對(duì)愛情主題的表現(xiàn)方式，揭示了愛情的現(xiàn)實(shí)性。但是彭浩翔個(gè)人又是相信愛情的，在他內(nèi)心深處他又不想讓愛情陷入這種完全功利和現(xiàn)實(shí)之中，所以，他又想通過電影去表現(xiàn)他心中美好愛情的景象，他導(dǎo)演的經(jīng)典電影《志明與春嬌》就是這樣一部影片。影片講述了因?yàn)樵谝黄鹞鼰煻J(rèn)識(shí)的兩個(gè)人之間發(fā)生的愛情故事，兩個(gè)人雖然經(jīng)歷了分分合合，卻因?yàn)閻矍檫@個(gè)來自內(nèi)心的牽絆而使兩個(gè)人無法分開。在這部電影中彭浩翔表現(xiàn)了與《公主復(fù)仇記》完全不同的愛情態(tài)度，如果說《公主復(fù)仇記》揭示了愛情的現(xiàn)實(shí)性主題，那么《志明與春嬌》則表達(dá)了愛情的理想與美好。影片中有這樣一個(gè)情節(jié)，志明與春嬌一起住進(jìn)情侶酒店，但是志明只是擁抱著春嬌入眠，電影給了春嬌臉上的微笑一個(gè)特寫，讓觀眾感覺到兩個(gè)人真摯而美好的愛情。彭浩翔在電影中用一種近乎“柏拉圖式的愛情”將這種愛情的美好推向了高潮。沒有物質(zhì)世界的紛擾，沒有性的誘惑，也沒有過多的理由，只是簡簡單單的愛情，所以在影片中，志明曾說過“喜歡就是喜歡，我覺得她好，什么都好”。

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