新聞娛樂化的利弊，以湖南衛(wèi)視《晚間新聞》為例分析。

積極意義：首先，新聞娛樂化使新聞放下了千篇一律的嚴(yán)肅形態(tài)，轉(zhuǎn)而變得輕松活潑，

受眾更加容易接受，媒體也贏得了更多的經(jīng)濟(jì)效益。其次，它通過將新聞的文化內(nèi)涵通俗化、

大眾化，達(dá)到了面對更多受眾傳播的目的，只要分寸得當(dāng)，它也能取得不錯的社會效益。新

聞娛樂化具有兩點(diǎn)意義：第一,新聞娛樂化有利于改進(jìn)傳統(tǒng)的報道模式,促進(jìn)新聞業(yè)務(wù)的變

革。新聞娛樂化以貼近受眾、滿足受眾需求為報道理念,顛覆了傳統(tǒng)的“傳者中心論”：新聞

傳播已經(jīng)改變了嚴(yán)肅播報或者說教式傳播的局面，說新聞、聊新聞、講新聞故事、真實(shí)再現(xiàn)

等等新鮮的形式不斷引入新聞傳播實(shí)踐，以受眾為中心的理念在實(shí)踐中不斷強(qiáng)化；第二,新

聞娛樂化有利于文化的普及和統(tǒng)治教化的“寓教于樂”。新聞娛樂化的娛樂外殼,突破了傳統(tǒng)

教化的枯燥和正統(tǒng),有利于“寓教于樂”。在新聞節(jié)目中，介紹多元化、趣味性、知識性的新

聞資訊，著重擴(kuò)展受眾的新聞視野，同時使得受眾獲得在這個過程中獲得愉悅體驗(yàn)，另一方

面，硬新聞的適當(dāng)軟化，使得受眾更樂意去接受硬新聞甚至是包含于其中的具有導(dǎo)向性的信

息。 消極影響：娛樂化以盡可能軟化新聞的方式來滿足受眾需求,贏取廣告客戶。在

利潤的驅(qū)使下,媒體放下了高傲的架子,走到了群眾當(dāng)中——這是新聞娛樂化的積極意義。然

而,過度娛樂化也使不少新聞流于庸俗。產(chǎn)生過程中出現(xiàn)的傳媒泛娛樂化的不良傾向?qū)⑹姑?/p>

介的權(quán)威性下降、公信力喪失，甚至危害社會風(fēng)氣。首先，新聞的功能被異化。新聞的首要

功能是報道事實(shí)、提供信息，為人們守望或監(jiān)督環(huán)境,為人們的決策提供信息服務(wù)。因此,

重要性原是新聞價值判斷和取向的首要標(biāo)準(zhǔn)。新聞娛樂化將新聞的首要功能異化為娛樂,使

之成為休閑生活的一部分,并成為新聞價值取向的首要標(biāo)準(zhǔn)。在這樣的價值取向下的受眾,

正在不知道自己為什么笑以及為什么不再思考。人們關(guān)心他人丑聞的注意力被拉長并樂此不

疲,對那些與他們沒有利益關(guān)系的商業(yè)化和娛樂化的故事當(dāng)成他們需要的新聞,而對與他們

生存和發(fā)展利益密切相關(guān)的諸如住房、就業(yè)、教育、就醫(yī)、交通、安全等公共事務(wù)報道的注

意力卻被大大減弱.從這個角度來看，新聞媒體放棄了作為社會公器的職責(zé)，在市場的利誘

下，已從“守門人”變成市場口味的追逐者，這是在新聞娛樂化成為一種時尚時，新聞媒體

及從業(yè)者社會角色的錯位。其次是媒體公信力弱化。新聞娛樂化的泛濫，延伸到體育新聞、

社會新聞、經(jīng)濟(jì)新聞等等領(lǐng)域。體育新聞關(guān)注的重點(diǎn)不再是單純的體育賽事本身，更是關(guān)注

某個體育明星的私生活或者其他個人的緋聞等等；而在做社會新聞、民生新聞時，甚至移植

文學(xué)上的“黑色幽默”的手法，以調(diào)侃的形式報道災(zāi)難事件或者其他悲劇事件，缺乏起碼的

人文關(guān)懷的道義。再次是，選擇和表現(xiàn)新聞的思考方式異化。新聞泛娛樂化過分強(qiáng)調(diào)了新聞

的娛樂功能，培養(yǎng)某些媒體從娛樂化的視角考慮，選擇、判斷、采訪新聞素材，以及對版面

編排和標(biāo)題制作進(jìn)行包裝。晚間電視新聞類節(jié)目的特殊收視環(huán)境，決定了它必須要以“軟新

聞”為主，根據(jù)觀眾的口味調(diào)整自己的定位，貼近生活，貼近現(xiàn)實(shí)，走大眾化道路，以爭取

更多的受眾。，音樂和特技不但沒有使新聞的真實(shí)性打折扣，反而凸現(xiàn)了主題。可見，對新

聞節(jié)目做適當(dāng)?shù)膴蕵坊b是可行的。晚間新聞節(jié)目通過表情和語言的改進(jìn)，加強(qiáng)了主持人

與觀眾的溝通，在從“播新聞湖南師大教務(wù)處電話”到“說新聞”的變化過程中，主持人有了情

感的參與，言語充滿了對傳播對象的尊重和體貼，而不像傳統(tǒng)新聞播音員那樣在播節(jié)目時正

襟危坐、不茍言笑，從節(jié)目開始到結(jié)束，始終板著面孔，缺乏與觀眾情感的溝通。現(xiàn)在的《晚

間新聞》主持人，臉部的表情豐富了，體態(tài)語言也成了畫面的重要組成部分。如湖南衛(wèi)視主

持人李銳播新聞時雙手交叉握在胸前，具有獨(dú)特的個性。湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》首當(dāng)其沖

的打出了新聞娛樂化的旗幟。它以社會新聞為主，反映民生，為老百姓說話。而且一改嚴(yán)肅、

呆板、說教的正統(tǒng)模式， 以輕松、詼諧和幽默的播報方式，讓觀眾喜聞樂見。 湖南臺《晚間新聞》形式多樣

在省級衛(wèi)視的群落里，湖南臺《晚間新聞》作為新聞的娛樂化有一定的導(dǎo)向作用，它形

式多樣，吸引了無數(shù)觀眾的眼球。1．在報道形式上抓有興奮點(diǎn)的情節(jié)和細(xì)節(jié)原來在教科書

上被劃到新聞背景范疇的東西，在湖南臺《晚間新聞》里突出到了前沿、充當(dāng)了主體。2．靈

動性強(qiáng)湖南臺《晚間新聞》有很強(qiáng)的主、客觀結(jié)合性、連貫性和細(xì)節(jié)性。很好地和內(nèi)容結(jié)合

在一起，從而整檔節(jié)目顯得富有靈動性。3．編輯和制作上推陳出新在節(jié)目編輯和制作上，

手法活潑，富于變化。它們有各自的欄目標(biāo)志，譬如“喜報”、“我來露一手”、“遠(yuǎn)山的呼喚”

等等；在新聞節(jié)目中插入音樂，甚至插入流行歌曲。4．主持人語言親切自然在播報方式上，

湖南臺《晚間新聞》強(qiáng)調(diào)的是“說”新聞。與常見的“說新聞”不同，《晚間新聞》也并不是單

一的說新聞，而是“聽我講新聞”。 對新聞娛樂化的擔(dān)憂與展望

（一）對于新聞娛樂化的一點(diǎn)擔(dān)憂

新聞的傳播規(guī)律是十分清楚的，那就是:真實(shí)性、準(zhǔn)確性、權(quán)威性、可信性。 如果新聞

的娛樂化很好地遵循這些傳播規(guī)律，它發(fā)展的空間還是很大的。但是這樣的尺度很難掌控，

有的媒體為了迎合受眾的、特別是商家的關(guān)愛，竟然把新聞的根本性質(zhì)改變了，使新聞報道

混同于娛樂行為，生活的真實(shí)反映似乎可以是任何個人的道聽途說、隨意鋪排，甚至可能是

傳播者的主觀想象或者精心制造。有的貌似自我解嘲，有的近乎私塾講古，有的好像編順口

溜，有的竟如調(diào)侃玩笑，缺乏信息共享，缺乏言之鑿鑿。 新聞節(jié)目，各有各的形態(tài)，各有

各的性質(zhì)，硬是讓所有新聞報道承擔(dān)娛樂綜藝節(jié)目的任務(wù)，是南轅北轍的，也是毫無道理的。

不分青紅皂白，不問高低深淺，一切以主觀意志為轉(zhuǎn)移，不是嚴(yán)肅的、負(fù)責(zé)的傳播者應(yīng)有的

態(tài)度。真正的好的新聞娛樂化節(jié)目，要注意角度、講究形式。角度新穎、形式完美，自然會

給人以認(rèn)知共識、愉悅共鳴的魅力，可感可信，回味無窮。要把娛樂化運(yùn)用的恰到好處，把

新聞做的更加貼近群眾，響應(yīng)國家“以人為本”的號召。[FS:PAGE]

（二）對新聞娛樂化的展望

湖南臺的《晚間新聞》無疑開創(chuàng)了電視新聞界的先河，而且給各大電視臺起了表率作用，

也是新聞娛樂化的一個典范。在如今的新聞娛樂化的大潮中，無論是做什么樣的新聞，最低

限度都不能忽視新聞的基本規(guī)律，否則,即使獲得一時的眼前利益，所產(chǎn)生的負(fù)面影響必然

禍害無窮。新聞傳播在逐漸走向世界，在那里，充滿了激烈的競爭。真實(shí)、準(zhǔn)確、密集、迅

捷、高超、美感，將成為競爭的焦點(diǎn)。 新聞的娛樂化在當(dāng)代是值得肯定的，它運(yùn)用較為豐

富的表現(xiàn)手法吸引了受眾的眼球，它的成功就在于新聞開始逐漸為老百姓辦事情，逐漸符合

都市生活下的人群，緊跟時代前進(jìn)的步伐。但是這對新聞節(jié)目的要求會更高，一方面是遵循

新聞的規(guī)律，真實(shí)、準(zhǔn)確、迅速的傳達(dá)信息給受眾，另一方面還要注重傳達(dá)方式，要多樣化，

要與藝術(shù)相結(jié)合。市場經(jīng)濟(jì)的影響下，電視臺已經(jīng)逐步改制，成為企業(yè)單位，自負(fù)盈虧。這

樣一來，就必須要做出更加貼近受眾的節(jié)目，可以說受眾的需求決定了電視節(jié)目的生存?？?/p>

節(jié)奏的生活方式下，受眾需要輕松，需要電視節(jié)目為他們緩解壓力，所以帶有娛樂元素的節(jié)

目就有了強(qiáng)大的生存空間。受眾的需求給它生存的空間，當(dāng)今的社會是個多元化的社會，人

們的思想觀念也是多元化的，人們渴望獲得周圍世界變動的信息從而利于自己的生存和發(fā)

展。人們的需求不再是過去那種政治味濃厚的信息，他們還需要經(jīng)濟(jì)、文化、科技、教育等

各個領(lǐng)域的信息，更重要的是人們除各類信息的獲取外，他們還希望在緊張的工作之余，新

聞傳媒能為他們提供有益于身心健康的娛樂消遣。而新聞的娛樂化更多地提供了一些輕松活

潑的文化休閑方式，用戲弄搞笑，調(diào)侃玩耍的方式帶給人們信息，滿足了受眾的享樂和游戲

的心理需求。媒體的利益也促使新聞的娛樂化得到很大程度的發(fā)展，進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)后，很多

媒體從原來的事業(yè)單位轉(zhuǎn)向企業(yè)化經(jīng)營，向市場要錢。要有利潤，就必須創(chuàng)造出好的媒介產(chǎn)

品，以迎合受眾的需求。受眾愿意看什么，媒體就得給什么，否則，無論你認(rèn)為是多好的精

品，只要不受人們歡迎，銷售不了，一切都是空話。所以媒體盡量使自己的產(chǎn)品大眾化，受

眾在文化方面的特殊興趣引領(lǐng)著媒體傳播的趨向，迎合受眾，吸引手中的注意力意味著獲得

經(jīng)濟(jì)效益，對經(jīng)濟(jì)效益的渴求驅(qū)使著各家傳媒盡力使自己所傳播的信息能讓受眾滿意。其最

終結(jié)果是，傳媒有意識地進(jìn)行針對受眾需要的新聞娛樂化傳播。從各大電視臺新聞娛樂化節(jié)

目的收視率來看，都比同類節(jié)目要高很多。尤其是湖南臺《晚間新聞》，在全國都有很高的

收視率，加之國家已經(jīng)提出“以人為本”的口號，對電視節(jié)目有了導(dǎo)向作用，一切服務(wù)于受眾。

相信新聞娛樂化會在更多的節(jié)目中得以體現(xiàn)。我堅(jiān)信新聞娛樂化勇敢地、堅(jiān)定地向前走去，

一定會有它的市場和發(fā)展空間，一定會有美好的未來!

二、電視新聞節(jié)目語言娛樂化的利與弊

我們用辯證的眼光來看電視新聞節(jié)目語言娛樂化現(xiàn)象的歷史和現(xiàn)實(shí)，它之所以會一直存

在和發(fā)展，是因?yàn)樗谝欢ǔ潭壬戏闲侣剛鞑タ陀^規(guī)律，所以是合理的，也是必然的。

（一）電視新聞節(jié)目語言娛樂化符合新聞價值的要求。

“趣味性”這一新聞價值觀念，在市場熔爐的冶煉下被重新發(fā)現(xiàn)，具有趣味性的事實(shí)往往

能夠引起人們情緒情感上的共鳴，豐富人們的生活情趣，提高人們的生活質(zhì)量。也就是說，

新聞的娛樂價值是新聞價值的一個重要因素。

盡管不少人都認(rèn)為媒體傳播的新聞越來越膚淺，以至于把色情、暴力和危機(jī)當(dāng)成胡椒面

和味精濫用的新聞稱為“垃圾食品新聞”。以克林頓性丑聞為例，《時代》雜志駐北京首席記

者吉米?弗洛克魯說：“人們說他們煩透了莫妮卡的故事，但數(shù)據(jù)顯示，只要一有這個故事，

他們便會去讀、去看?！庇纱丝磥?，新聞的娛樂性不但不會消解新聞價值，反而能為它們找

到更為有效的實(shí)現(xiàn)途徑，從而加強(qiáng)新聞作品的吸引力和影響力。

（二）電視新聞節(jié)目語言娛樂化也是追求最佳傳播效果的需要。

從傳播效果來看，受眾的情趣直接關(guān)系到整個接受行為的全過程，受眾總是主動的有選

擇的使用媒介以滿足個人的需求，全球傳媒出現(xiàn)新聞娛樂化傾向的最直接的動因是受眾的興

趣發(fā)生變化，傳媒業(yè)不得不隨著受眾興趣的變化而變化，因?yàn)榘l(fā)行量、收視率、收聽率是他

們的生命線。

《娛樂至死》是其于上世紀(jì)８０年代中期出版的一部關(guān)于電視文化的著作，其中充滿了

對大眾文化娛樂化的深刻預(yù)見和尖銳批評，尤其對電視文化帶給人們言行、情感和思想方面

影響的分析鞭辟入里，電視新聞?wù)Z言娛樂化現(xiàn)象不僅制約了我國傳媒業(yè)的健康發(fā)展，而且對

整個社會產(chǎn)生了嚴(yán)重的不良影響。這種影響是多方面的，并且危害很大。

第一，社會公眾知情權(quán)受損，造成公眾利益被侵害。娛樂化的大眾傳播把信息報道的重

點(diǎn)放在了那些無關(guān)緊要、瑣碎的名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力

事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內(nèi)容上，占用了寶貴的版面和頻道資源，而那些關(guān)系到廣

大人民群眾切身利益的重大新聞卻被放在了次要位置。公眾的注意力往往被從重要的事務(wù)上

引開。傳媒一味迎合受眾的娛樂口味而忽視社會的重大事件，實(shí)際上造成了對公眾利益的損

害。

第二，應(yīng)負(fù)的社會責(zé)任淡化，造成媒體公信力下降?？陀^公正、導(dǎo)向正確、遵紀(jì)守法、

誠信服務(wù)、樹立在社會生活中的公信力和影響力是媒體應(yīng)負(fù)的社會責(zé)任。而大眾傳播中低俗

化現(xiàn)象不但使傳播導(dǎo)向上出現(xiàn)偏差，而且常報道聳人聽聞的煽情新聞、無中生有的男女情事、

虛構(gòu)曖昧的情節(jié)等，不能如實(shí)地反映客觀事實(shí)，媒體淡化了應(yīng)承擔(dān)的社會責(zé)任。

第三，導(dǎo)致社會公德的淪喪，造成媒體從業(yè)人員價值觀念變異。具有教育、傳遞文化和

宣傳社會公德功能的大眾媒體在娛樂化傳播過程中，大量的報道充斥著暴力、色情等低俗的

內(nèi)容，勢必會污染人們的思想，不斷地影響、限定和修改著個人的態(tài)度和行為，使人們的社

會公德喪失。

第四，混淆是非界限，對青少年健康成長造成較大的負(fù)面影響。青少年平均每天都要看相當(dāng)

時間的電視節(jié)目，低俗化的媒體信息則能破壞民族的傳統(tǒng)文化，扭曲社會的道德觀、價值觀，

混淆是非界限，從而給青少年的成長造成較大的負(fù)面影響。

汶川地震凸顯電視現(xiàn)場報道優(yōu)勢

汶川地震發(fā)生后，在人們不知所措時，電視媒體迅速做出反應(yīng)，充分展示了電視在突發(fā)性事件中現(xiàn)場報道的優(yōu)勢，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

“我”在現(xiàn)場讓觀眾“身臨其境”

作為觀眾，看突發(fā)事件，看的就是現(xiàn)場，沒有什么比出現(xiàn)在電視屏幕上的真實(shí)現(xiàn)場更令人震驚、感動、激奮或發(fā)人深思的了。而電視新聞現(xiàn)場報道的規(guī)定環(huán)境就是新聞發(fā)生的現(xiàn)場，它是電視臺記者以“我”在事件現(xiàn)場、直接向觀眾口頭報道正在發(fā)生的新聞事實(shí)的報道樣式，是最富有電視特點(diǎn)的一種報道形式。

汶川地震發(fā)生后，央視以最快的速度派出自己的記者奔赴災(zāi)區(qū)前線，這些記者分布在四川抗震救災(zāi)的關(guān)鍵現(xiàn)場，他們和直播室對接后進(jìn)行的報道都是以新聞現(xiàn)場報道為主。他們是現(xiàn)場目擊者，記者和攝像機(jī)目擊的范圍也鎖定了觀眾對現(xiàn)場目擊的范圍，他們引領(lǐng)觀眾進(jìn)行現(xiàn)場目擊。讓觀眾看到了抗震救災(zāi)的過程、環(huán)境、人物、甚至在倒塌房屋底下救人的感人細(xì)節(jié)。鏡頭前，余震不斷，樓房倒塌，山體滑坡，人們驚恐、慌亂、哭喊??所拍攝的畫面盡管有時搖搖晃晃，但這些不穩(wěn)定、不完美的“毛邊”畫面，會使觀眾感到如同在救災(zāi)事件發(fā)生的現(xiàn)場，從而使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，提高了新聞的可信性。記者把現(xiàn)場采訪報道的真實(shí)過程和現(xiàn)場氣氛用客觀實(shí)錄手法，原原本本、原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾直接看到、聽到現(xiàn)場的場面和聲響，直接感受到現(xiàn)場特有的氣氛，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的身臨其境的感受。 “我”在現(xiàn)場與觀眾共此時

電視記者的現(xiàn)場報道改變了過去先拍攝活動畫面、后寫文字解說、再由播音員配音播出的老一套電視新聞制作模式。采用記者出鏡現(xiàn)場口頭報道的形式，攝像記者配合出鏡記者的報道攝取相應(yīng)畫面，無剪輯地與新聞事件進(jìn)展作同步傳播。正因如此，使電視新聞現(xiàn)場報道與接收具有同時性，這就為觀眾提供了最快最新的信息，縮短了觀眾與地震發(fā)生、救人等新聞事件發(fā)生的時間距離，使觀眾產(chǎn)生了與事件進(jìn)展的同步感。在第一時間，讓觀眾了解了突發(fā)事件的真相，這在很大程度上吸引了觀眾，提高了收視率，大大增強(qiáng)了新聞的時效性。 “我”在現(xiàn)場使觀眾觸景生情

電視新聞現(xiàn)場流動的畫面從信息傳播角度講，具有展示全息信息的得天獨(dú)厚優(yōu)勢，不僅能使觀眾從中了解到可信的現(xiàn)場、全方位的信息，更能刺激、引發(fā)觀眾的想象和情感。人們在接受信息傳播時，其信任程度與傳播層次成反比。信息轉(zhuǎn)述層次越多，其信息損失或變形越嚴(yán)重，可信性就越差，觀眾的反應(yīng)就越不明顯。電視新聞現(xiàn)場的真實(shí)感易于調(diào)動觀眾的情感，報道中的動人場景往往把觀眾的注意力、情緒卷入其中，與屏幕上的人物同喜怒共哀樂。解放軍戰(zhàn)士、武警官兵等救災(zāi)人員冒著生命危險搶救廢墟下受災(zāi)群眾的畫面信息，既形象直觀，讓觀眾看得真切，又沒有中間環(huán)節(jié)，不會造成信息損耗。比起報紙文字和語言的描述，鏡頭前的采訪畫面勝過千言萬語。另外，現(xiàn)場報道通過運(yùn)用形象的畫面和精彩的同期聲，也有增值、升華新聞信息量的作用。

“我”在現(xiàn)場使觀眾產(chǎn)生參與感

汶川地震發(fā)生后，觀眾最想了解的是具體災(zāi)情、救災(zāi)過程和災(zāi)民吃住等問題，記者在現(xiàn)場采訪受災(zāi)群眾、基層干部、救援人員和抗震救災(zāi)指揮部人員，了解情況，詳細(xì)進(jìn)行現(xiàn)場報道。另外，記者出鏡向觀眾當(dāng)場講述抗震救災(zāi)所發(fā)生的一切，將事件現(xiàn)場和新聞人物一起帶

到觀眾面前，讓觀眾自然而然地參與其中，既真實(shí)又親切，符合觀眾的收視心理。這種交流是語氣的交流、情感的交流、心靈的交流，觀眾比較容易接受，有利于對新聞信息的接受與消化?，F(xiàn)場報道場景的發(fā)展變化，也可以廣泛刺激、吸引觀眾,使觀眾自由地對聲畫含義作自己的分析和評價。為了讓觀眾對震中災(zāi)害狀況有一個總體的了解，央視現(xiàn)場記者還動用直升機(jī)、滑翔機(jī)冒險對無人進(jìn)入的重災(zāi)區(qū)域進(jìn)行航拍，這樣就滿足了觀眾急切想看到地震災(zāi)害實(shí)況的需求。這種毫無記者主觀強(qiáng)制色彩的報道，也會使觀眾產(chǎn)生參與感。

電視新聞現(xiàn)場報道是電視新聞中最有生命力的品種，在傳播媒介的競爭中也最有實(shí)力。透過汶川地震抗震救災(zāi)這一突發(fā)事件，研究探討電視新聞現(xiàn)場報道所呈現(xiàn)的現(xiàn)場感、同步感、親切感、參與感等優(yōu)勢，對于基層記者把握其優(yōu)勢特點(diǎn)、面對突發(fā)事件和重大活動更加游刃有余地發(fā)揮其有效作用，具有較強(qiáng)的借鑒和創(chuàng)新意義。不可預(yù)知但深具魅力的現(xiàn)場在召喚著有思想準(zhǔn)備的新聞記者，廣大觀眾也期盼著與其同行。

與其他媒介相比,電視媒體具有以下優(yōu)勢： ??1、信息傳播及時 ??2、傳播畫面直觀易懂，形象生動。 ??3、傳播覆蓋面廣,受眾不受文化層次限制。 ??4、互動性強(qiáng)，觀眾可參與到節(jié)目中來。 ????電視媒體的不足之處是線性傳播，轉(zhuǎn)瞬即逝，保存性差。??第一，傳播及時是相對報紙而言，與廣播相比，就慢多了。??第二，要說傳播面廣，還是廣播廣，有些地方是買不起電視機(jī)的。不受文化層次限制，但是受經(jīng)濟(jì)層次限制。??第三，非常重要的一點(diǎn)，有畫面和音響的結(jié)合，可以讓受眾有身臨其境的感覺。只是說生動形象直觀易懂好像缺少點(diǎn)什么。??

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