本文話題：蒂姆伯頓的電影，黑色幽默

蒂姆?伯頓在動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中具有很高的造詣，影片中的哥特風(fēng)格在人們心中打下了深深的烙印，在好萊塢影片中保持自身的個(gè)性和風(fēng)格魅力。蒂姆?伯頓通過(guò)威尼斯電影節(jié)收獲了別人對(duì)自己的肯定，由此證明了他在動(dòng)畫影片市場(chǎng)中的地位和影響力。[1]動(dòng)畫在我國(guó)也比較盛行，在全國(guó)范圍內(nèi)都具有很高的影響力，相比現(xiàn)代動(dòng)畫影片，傳統(tǒng)影片技術(shù)方面在較大程度上作為一種藝術(shù)觀念被不斷地強(qiáng)化，呈現(xiàn)出了極端化趨勢(shì)，使得動(dòng)畫影片受到人們非常高的重視。蒂姆?伯頓的影片不管是在形式上還是格局上都體現(xiàn)出了影片的風(fēng)格和敏銳，加上其個(gè)性化表現(xiàn)藝術(shù)手法，使得電影極大地呈現(xiàn)出了較大的飽滿和豐富的哥特風(fēng)格。

一、 哥特風(fēng)格概述
歌特風(fēng)格的前身是哥特，哥特風(fēng)格一詞有它自身的概論和來(lái)歷，這個(gè)詞語(yǔ)原指的是一個(gè)部落。到了19世紀(jì)，哥特風(fēng)格主要指的是建筑，指的是一種建筑風(fēng)格[2][3][4]，在歷史中有一種“哥特復(fù)興”的說(shuō)法，將歷史陰暗從墓穴中挖出來(lái)。哥特風(fēng)格也應(yīng)用到了音樂方面，比如，darkwave、dark-alternative和ambiente等詞語(yǔ)就形成了較為具有特色的“哥特風(fēng)格”。在一些方面通過(guò)將死亡的悲痛、愛情和黑暗中的恐懼進(jìn)行美化給人一種美感，這在很大程度上標(biāo)出了人類內(nèi)心較為陰暗的一面。吸血鬼就是哥特的前身，而歌特風(fēng)格不僅僅是音樂、建筑，也融入到電影中，它更是一種強(qiáng)烈的信仰，絕望、邪氣、頹廢那種過(guò)激的破壞意識(shí)，這不但在音樂中進(jìn)行天馬行空的想象來(lái)產(chǎn)生創(chuàng)造力，而且在電影中也給人視覺上的創(chuàng)新，給觀眾比較新奇的視覺效果和體驗(yàn)。
哥特建筑也比較典型，哥特風(fēng)格建筑的說(shuō)法來(lái)自法國(guó)，這種建筑在歐洲的一些國(guó)家比較流行，具有哥特風(fēng)格的建筑，常被使用在歐洲主教座堂、修道院、教堂、城堡、宮殿、會(huì)堂以及部分私人住宅中，其基本構(gòu)件是尖拱和肋架拱頂，整體風(fēng)格為高聳削瘦。哥特式建筑有很巧妙的手法，外形給人一種較為明亮的感覺，建筑形式比較突出，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出了獨(dú)特的情感在里面，并且具有強(qiáng)烈的神秘感，它的這些特點(diǎn)極大地影響了未來(lái)的建筑藝術(shù)，它所具有的獨(dú)特魅力主要是它的光線、建筑顏色和建筑比例，不同的光線能夠讓人沉靜，光有很好的象征意義，它象征光明、友善、擺脫黑暗，讓自己的靈魂通過(guò)光的存在消除人們對(duì)世俗的羈絆，使自己面朝美好的天國(guó)。雖然在國(guó)外非常受歡迎，但是經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興之后，受到很多人的輕視。到后來(lái)英格蘭進(jìn)行了哥特復(fù)興，一直到19世紀(jì)的歐洲一些國(guó)家，發(fā)展到上個(gè)世紀(jì)。主要影響到的建筑群是學(xué)校和教會(huì)，比如，哥特式大教堂已經(jīng)成為一種藝術(shù)，不能和金錢等同，并且被列為世界遺產(chǎn)，并且對(duì)其進(jìn)行了研究。
“哥特”具備了較為強(qiáng)大的延伸生命力，在較多領(lǐng)域中都有很好的造詣，“哥特”滲透到了多種領(lǐng)域中形成自己的風(fēng)格。哥特風(fēng)格用到電影領(lǐng)域，通過(guò)多種不同的題材和元素來(lái)體現(xiàn)出哥特風(fēng)格，更多的是陰暗的一面，比如死亡、巫術(shù)等元素，所以，電影中加入哥特風(fēng)格使電影不但在視覺上得到提升，而且風(fēng)格獨(dú)樹一幟，從此，以哥特風(fēng)格為首的電影吸引了人們對(duì)“哥特電影”喜愛。哥特風(fēng)格電影中匯聚了哥特音樂和哥特建筑等多種與哥特有關(guān)的元素，使電影在內(nèi)涵上和視覺上獨(dú)立風(fēng)行。
二、 影片風(fēng)格形成的原因
（一）童年經(jīng)歷對(duì)影片風(fēng)格的影響
帝姆?伯頓的童年環(huán)境沒有太多的陽(yáng)光，充滿著孤獨(dú)，性格孤僻，不能和別人很好地融為一體，時(shí)常自己獨(dú)處在一個(gè)環(huán)境中，這也是他培養(yǎng)想象能力的基礎(chǔ)。他喜歡獨(dú)自一個(gè)人思考和不切合實(shí)際地幻想，他喜歡繪畫并且對(duì)傳統(tǒng)電影比較熱愛，他對(duì)那種環(huán)境陰暗和相對(duì)恐怖的電影非常喜愛，喜歡童話故事情節(jié)和一些科幻動(dòng)作，這些能夠吸引他的注意力，比如，影片《僵尸新娘》[5][6][7]中的某些情節(jié)有他在童年時(shí)的影子，很多他童年時(shí)所看到的和所經(jīng)歷到的，會(huì)出現(xiàn)在他的電影中。童年生活對(duì)他以后的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。蒂姆?伯頓的電影有很多天馬行空的幻想，其中也包含了多種題材元素，比如恐怖片和科幻片等。他的電影主要是以超現(xiàn)實(shí)主義和黑色來(lái)體現(xiàn)，并且貫穿于整部影片。他電影的題材與眾不同，甚至有些古怪，有一種深深的孤獨(dú)，并且這種孤獨(dú)無(wú)法分擔(dān)。他的電影有較強(qiáng)的連貫性，并且風(fēng)格較為統(tǒng)一，電影中所有的表現(xiàn)都與他童年的經(jīng)歷有關(guān)。
（二）固定的合作者對(duì)影片的貢獻(xiàn)
電影集合了多種元素，在這種藝術(shù)表達(dá)中需要不同形象的人來(lái)詮釋，蒂姆?伯頓在影片的演繹中將自己的風(fēng)格體現(xiàn)在其中，雖然整個(gè)影片中具有他的風(fēng)格特點(diǎn)，但是影片的完成要靠整個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同努力，電影中一些人物的出現(xiàn)對(duì)影片風(fēng)格也有很大的烘托，比如，約翰尼?德普，配樂人丹尼?葉夫曼等。約翰尼?德普具有自己的特點(diǎn)，臉部表情的陰郁特點(diǎn)具有典型的哥特式，在影片中起到了關(guān)鍵性的作用；擁有剪刀手和純潔心靈的愛德華，還有巧克力老板等。蒂姆?伯頓對(duì)影片成功導(dǎo)演的過(guò)程也是演員約翰尼?德普的成功，他們具有不可分割的關(guān)聯(lián)，還有配樂家丹尼?葉夫曼，三者完善了整部電影的制作。蒂姆?伯頓將自己童年的故事通過(guò)影像來(lái)進(jìn)行具體體現(xiàn)，讓演員通過(guò)角色來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心世界，形成了一部獨(dú)具風(fēng)格的動(dòng)畫影片。其中影片中的音樂也起到了關(guān)鍵性的作用，通過(guò)音樂來(lái)烘托影片氣氛。如果只憑借他出色的視覺效果不能將電影進(jìn)行完美的呈現(xiàn)，其中包括了很多不同的元素，比如聲音、演技和故事推進(jìn)等。
三、 蒂姆伯頓影片風(fēng)格特點(diǎn)
（一）影片歸類
在蒂姆?伯頓的動(dòng)畫影片中不具有單一型，不同影片中有不同的集中型特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的針對(duì)性，比如《剪刀手愛德華》這部影片，包括了多種類型和元素，其中有愛情環(huán)節(jié)和奇幻環(huán)節(jié)；影片《大魚》則集合愛情、冒險(xiǎn)和喜劇等多種元素；《理發(fā)師陶德》是一部音樂劇，但卻有較多的恐怖元素，并且還有一些黑色幽默在里面，使整部電影不具有真正的恐怖效果，讓人對(duì)悲劇情況產(chǎn)生一系列的思考。影片大部分以想象環(huán)節(jié)呈現(xiàn)，是一種荒誕離奇的想象，比如《火星人》《人猿星球》等影片。[8]對(duì)哥特式黑暗故事的塑造較多，也有童話般的小鎮(zhèn)等。（二）影片特點(diǎn)分析
蒂姆?伯頓影片特點(diǎn)具有很強(qiáng)的獨(dú)特性和標(biāo)志性：1.哥特基本風(fēng)格，這是他的影片的核心內(nèi)容，也是影片的靈魂。在他的影片中，黑色永遠(yuǎn)是主要的顏色，并且非常嫵媚和動(dòng)人，將人性的善丑的表達(dá)用冷色調(diào)進(jìn)行表達(dá)，讓人感覺善丑沒有那樣的規(guī)中規(guī)矩。他的影片中大多都是自己想象的結(jié)果，在影片表達(dá)過(guò)程中更加注重視聽因素；2.童話形式。他很多[wwW.niubb.Net]影片的創(chuàng)作都或多或少地遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)，但又以現(xiàn)實(shí)為元素，具有很高的童真又能從其中感悟出一些寓意；3.反叛電影，這不是純粹的創(chuàng)新，其中包含了多種傳統(tǒng)元素在里面，但是創(chuàng)新內(nèi)容和傳統(tǒng)有很大的對(duì)比，有較多對(duì)傳統(tǒng)的叛逆在里面。由此可以看出，不管是整體特點(diǎn)還是細(xì)節(jié)特點(diǎn)，都力圖營(yíng)造出一種幻想中的情緒，這也是他影片比較關(guān)鍵的部分。

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