我雖然不是韓寒的腦殘粉，但好歹還算是一個普通的正常粉，這幾年韓寒的作品動態(tài)包括博客都多多少少有涉獵，聽說韓寒拍電影，我?guī)缀鯊牡谝粫r間就關(guān)注了起來。第一遍看完《后會無期》，我是失望的，失望到憤怒，我不明白那么多的好評是從哪里冒出來的。

失望的主要原因包括兩個部分，第一個是我作為一個長久以來閱讀韓寒作品的粉絲的主觀原因——期望太高和對韓寒作品了解較多。期望高失望大這一點我就不說什么了。在對作品的了解這一點上，韓寒的電影拍得就像是他自己寫過的作品一樣，人物的對白就像他作品里的對白，人物的命運和電影的情節(jié)就像是他的小說一樣。

這種韓寒式的黑色幽默以及現(xiàn)實和理想的對比或者現(xiàn)實和道德的對比夾雜配合構(gòu)成了無奈甚至無力，營造出韓寒的個人風(fēng)格。這種“風(fēng)格”，簡直和他的文字作品中的風(fēng)格如出一轍，甚至連里面的諸多情節(jié)都取自自己的小說或者雜文：背井離鄉(xiāng)的情節(jié)、帶著懷孕小姐上車的情節(jié)、車丟了的情節(jié)、甚至溫水煮青蛙這件事，通通都在他的作品中出現(xiàn)過，雖然韓寒把這些源自自己作品中的素材再加工了一遍，可是還是一種換湯不換藥的感覺，我覺著這么多年過去了，韓寒小野都有了，卻還在講已經(jīng)講了很多遍的故事，沒有什么新的東西。

失望的第二個原因可能和更多的人有一點共鳴。韓寒把自己的“個人風(fēng)格”，或者說文風(fēng)，過多地加入到了電影里，網(wǎng)友們說這個電影就像word，我想了想還真是這么回事。故事的主要情節(jié)全都是靠獨白（胡生）或者人物之間溫開水一般的對話表達(dá)給觀眾的。

韓寒的文字功底很好，他明白文字所能承載的意義，也知道如何去用文字烘托氛圍和感受?？墒窃谖业氖澜缬^里，小說文字和電影是兩種東西，小說完全靠文字這種平面的方式構(gòu)筑想象空間，但電影不是，《平凡之路》如果拿掉了30%的對白，它就已經(jīng)什么都不是了，所有韓寒引以為傲的、他的韓寒式的諷刺和幽默，他的世界觀，他對平凡和不平凡的路的思考，都是靠對話（文字）表達(dá)的。

陳喬恩，王珞丹，袁泉，鐘漢良，每一個故事都比前一個更有推動性，對主人公的影響也更大。但陳喬恩和王珞丹好歹還有一點情節(jié)可言，陳喬恩的部分拍了一段她的生活，王珞丹有追人以及一段發(fā)展式的結(jié)局，但到袁泉基本上就沒什么情節(jié)了，兩個人打著臺球就把故事“說”完了，故事確實很好，可能觀眾也接受，但到鐘漢良的時候，講到鐘漢良的生活，就完全是他一個人在說啊說啊說啊，雖然說的時候配合演技很優(yōu)秀，但我還是難免感覺到空洞。導(dǎo)演說了，他沒有采用其他電影中一些感情的表達(dá)方法，他的人物都很“愛就是克制”地點到為止，然而這么做，越發(fā)使故事顯得平淡甚至無趣。

情節(jié)中配的音樂也是，有的地方配得非常好，可有的地方卻只有對白，干巴巴的“愛是克制”的語氣，又沒有音樂或者其他背景情節(jié)來配合，就好像兩個人不咸不淡的、有的沒有的地聊天一樣，韓寒特色的那些冷笑話，干巴巴地說出來其實也沒那么好笑，對于讀過他作品的我來說，這些在整個電影里就像廢話一樣，極少地推動情節(jié)，又沒有太多的意義，人物還沒完沒了地說一些“名言警句”，就好像耍嘴皮子占小便宜不知道重點在哪里一樣，浪費了太多時間和膠卷。那些有的沒的的閑聊，你可以說生活是這樣的，生活確實是這樣的，文學(xué)作品字?jǐn)?shù)多，多點描述哪怕是日常聊天也能有一定的作用，但我覺得電影不是也不應(yīng)該是這樣的。

說到底，韓寒把這部電影拍成了他自己的作品，他自己的文字，甚至拍成了他自己。有人說這也算是韓寒成功的地方，真的嗎？我還是覺得電影是另一回事。

因為鐘漢良的“夸夸其談”，兩個人輕信了鐘漢良導(dǎo)致他們的交通工具被偷走了，因為這件事，兩個人的性格沖突升級，最終引發(fā)矛盾，他們各自刷新了自己的三觀，之后分道揚(yáng)鑣。影片最后二十分鐘，從車丟了開始，應(yīng)該是表達(dá)兩個人分歧（對現(xiàn)實、改變、希望、理想之類的）并分手的過程，可是韓寒用了“青蛙試驗”這件事，莫名其妙出現(xiàn)的房子，殘破不堪居然還有新鮮水果，接下來讓阿拉斯加選擇主人，同樣的莫名其妙，然后就是later結(jié)局了。

我的心情就像是這首歌一樣，莫名其妙的結(jié)局——“你不知道這竟是結(jié)局”。

二刷之后，降低了自己的期望值，著眼于細(xì)節(jié)，必須承認(rèn)，韓寒是用了心的，用心的人，總是值得敬佩的吧。

配樂上：

開始的時候闡述背景，放了《東極島之歌》，配著一座山寨自由女神像，真的棒極了?！稏|極島之歌》從作曲上講其實很雄渾，有點國歌的意思了，再加上山寨女神像，好像說東極島就像一個自由可愛的國度，島上的人們善良聰明，自然環(huán)境優(yōu)美，簡直是人間仙境一般，東極島的人們永遠(yuǎn)屬于東極島。但擅用對比的韓寒卻把這一切賦予了更多的意義，雄渾的《東極島之歌》卻有著“死是你的小精靈”這樣不嚴(yán)肅、不和諧的歌詞，這歌感覺上又不是那么莊嚴(yán)正式了，女神是山寨的，再加上鏡頭很快就切進(jìn)了廢舊的房屋，殘破的教室，這樣的對比，產(chǎn)生了一種悲歌一般的正面效果，真實的“自由之國（家鄉(xiāng)）”是殘破的，所以居民紛紛離開了；

三個人把房子不小心炸掉了，后路都沒了，被迫背井離鄉(xiāng)的時候配得鄧紫棋的主題曲《后會無期》非常好，歌好聽，又烘托出了氣氛，又預(yù)示著這是一場告別的旅程，跟伙伴們告別，跟自己告別，跟過去的人生告別，配上三個演員一個個落寞的表情，這個地方非常棒；

王珞丹的手機(jī)鈴聲配樂Che sera，“當(dāng)我還是個小女孩兒”，陳柏霖剛開始讀詩的時候，就有一種浪漫的詩歌的情懷，一方面映襯王珞丹“從小都是優(yōu)”現(xiàn)在卻在做這種事，小時候期待的未來不知道會變成什么樣子，歌詞就描述了王珞丹的經(jīng)歷。另一方面也映襯出陳柏霖這個教書人的形象，或者說有一點點文藝分子的形象：不諳世事的，善良的，執(zhí)拗的，不合實際的。但歌詞中“順其自然吧”也符合他的脾氣，他不愿多作抗?fàn)?，喜歡恬淡度日，對“混得好”這種事沒什么熱衷。

袁泉結(jié)束的那一段，放了《西游記》中女兒國的音樂，開始我并不理解，后來看了韓寒的訪談，知道了大概意思：因為馮紹峰和袁泉的感情是很禁斷的，馮紹峰后來知道了真相只好默默離開，而袁泉因為從小就知道所以也不可能對他產(chǎn)生愛情，自然也從來沒有說過馮紹峰說過的那些“尺度很大”的話，但是，袁泉是真的不愛馮嗎？她最后一板一眼地說了“愛是克制”，也許她只不過是克制罷了。就像西游記中唐僧說的“來生”，也許唐僧也不是沒動感情。有這么一個西游記的背景，我覺得這個地方用這段音樂就很好了，更何況西游師徒四人歷盡艱辛，而他們兩個也是去西邊（具體路線不同，唐僧的西是印度），也有些悲慘地徹底被改變，這就是他們兩個人的西游記，還有一些呼應(yīng)的意思；

后來他們唱了一首跑調(diào)的歌，那首歌剛好叫作《旅行》；

結(jié)尾的《平凡之路》，也算是對人物命運的總結(jié)，陳喬恩走了紅毯，陳柏霖成了作家，王珞丹和陳柏霖在一起了，全部歸于平凡，滾滾紅塵中的平凡之路，而看電影的你我他，我們也終將歸于平凡。

其它的小情節(jié)：

1）胡生這個角色（剛出來的時候我還以為是胡歌?。。?，主要就是講了講背景和目的：島太小了要拆了，我們要走了，去哪呢？我們?nèi)ニ徒永蠋煟惏亓兀?。我們怎么去呢？開車去。我們除了送江河老師還要干嘛呢？見周沫姐（陳喬恩）和劉鶯鶯（袁泉）?；旧贤瓿扇蝿?wù)后他就消失了（走丟了），但他身上有個有意思的點。開篇自我介紹的時候他說“大家都覺得我是傻子，只有他們倆（馮紹峰、陳柏霖）不，結(jié)果馮紹峰和陳柏霖在尋人啟事廣播里說胡生是個“智障”，原來其實他們兩個也認(rèn)為胡生是傻子。

2）島上的山寨女神原來蕭條的時候屹立著，后來發(fā)達(dá)了，還在屹立著，島上的居民，尤其是兩個主人公，卻都各自不知道去了哪里（陳柏霖后來回來了），好像傷感著，卻又諷刺著。

3）賈樟柯譴責(zé)年輕人在加油站抽煙還隨地亂扔但自己也做了同樣的事。下車的時候衣服夾在車門里，他費了很大勁才拽出來，但上車的時候，他的衣角還是夾在了門外。

賈樟柯在電影里說了唯一一句真理“汽油車不能加柴油”。這部電影的每個人都愛講道理，講人生警句，但只有賈樟柯這句話才是真的真理。

4）王珞丹說了不見，但最終卻還是和陳柏霖在一起了，他們兩個，是整部電影里唯一沒有后會無期的人。也是導(dǎo)演對陳柏霖的堅持的一種贊同態(tài)度吧。

5）馮紹峰是一個曾經(jīng)在大陸混過，做過各種職業(yè)的人，他有社會經(jīng)驗，帶著用積蓄買的車和遠(yuǎn)大理想（振興東極島的旅游業(yè)）回到家鄉(xiāng)。然而回來之后發(fā)現(xiàn)路還沒車寬，只好把車一直放在角落封存，同樣被封存的還有振興旅游業(yè)的理想。有意思的是，家鄉(xiāng)也呆不下去了，所有的人都走了，島也要遷了，而他走之前還把自己的“退路”——老家的房子——連同別人家的房子，燒了（炸了）。所以說他走得其實很凄慘。

房子被燒（炸）得這么徹底這件事，他是因為忘記了煤氣罐，而他爸爸則是喝醉了之后被煙燒死了，也是連帶著房子。

馮紹峰一直喜歡自己的筆友袁泉，但在大陸混的時候一直都沒有去找她，因為他覺得自己混得不好沒臉。好不容易終于鼓起勇氣了（年紀(jì)也不小了），袁泉卻告訴他，他倆其實應(yīng)該是兄妹或者姐弟。他一直引以為傲的為理想出海喪生的父親，原來是拋棄了他來到了她身邊。兩個人的關(guān)系變復(fù)雜，感情也復(fù)雜了，最后只有“愛是克制”了。

他一直說自己混過社會，到處都是朋友。有趣的是，自己遇到這么多事，卻沒在路上出現(xiàn)一個朋友，而實際上，他也沒有去找過任何一個朋友。而且，他剛剛把鐘漢良當(dāng)作了朋友，就被鐘漢良騙走了車。由此可見他交的那些“朋友”……而且，他在路上并沒有去找那些“朋友”，他完全知道那些都是什么樣的人。

6）鐘漢良說自己是個寫游記的，但連“步行”都聽不懂。

7）鐘漢良這件事結(jié)束后，兩個人都有了自己的改變。馮紹峰是一個接受過社會摧殘的人，但他還有自己的理想和堅持。經(jīng)過這件事后，他變得悲觀，變成了完全的現(xiàn)實主義者。陳柏霖本來是個恬淡的、無欲無求無所謂的人，但之后變成了一個積極進(jìn)取的人，他想去看看世界。后來當(dāng)了作家，其實也是歸于平凡了。

韓寒顯然更看好陳柏霖一點，立足現(xiàn)實，但還不能太現(xiàn)實，這么多年就好像他自己一樣。

故事中所有的人，丟了的，當(dāng)替身演員的，當(dāng)騙子的，騎行中國卻騙了別人的車的，甚至兩個主人公自己，離開了，就都是永別。

故事中的主人公在一起經(jīng)歷了這些之后，也都分開了，就像我們一樣，和每個朋友共享一段人生，然后瀟灑地、或者不情愿地，繼續(xù)走下去。

就像結(jié)尾的時候馮紹峰說的：

告別的時候一定要用力一點，因為你不知道多看的這一眼，可能就是最后一眼；多說的這一句話，可能就是最后一句話。

有趣的是，馮紹峰說這句話的時候，應(yīng)該是針對袁泉的，那個時候他心里想的是此生可能和袁泉沒有希望了。而陳柏霖聽到這句話想著的一定是王珞丹，王珞丹臨走時也表達(dá)過不會再見了的意思。

但，這句話，是對所有人說的，最后，所有的人都是后會無期。

這，就是結(jié)局了。

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