本文話題：北極熊紀(jì)錄片，健身運(yùn)動

紀(jì)錄片，是指描寫、記錄或者研究實(shí)際世界的電影。與紀(jì)錄片相對的是故事片。在大多數(shù)情況下，紀(jì)錄片不需要演員來表演。在紀(jì)錄片中表現(xiàn)的人、地點(diǎn)、情況應(yīng)該與實(shí)際情況一致。紀(jì)錄片的范圍非常廣，它既包括完全紀(jì)實(shí)的電影，也包括了真人秀等節(jié)目?！凹o(jì)錄片”一詞是英國的約翰·格里爾遜于1926年在一篇評論中最先使用的。

北極熊紀(jì)錄片_紀(jì)錄片 -發(fā)展歷史

電影一出現(xiàn)就顯示了它的紀(jì)錄功能。世界上最早的一批影片是紀(jì)錄片。1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映的由L.盧米埃爾攝制的《工廠的大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》等12部實(shí)驗(yàn)性的影片，都是紀(jì)錄真實(shí)生活景象的。從19世紀(jì)的最后幾年起，電影開始用于新聞?lì)}材的報(bào)導(dǎo)；俄國的沙皇加冕、英國的英王親臨奧林匹克開幕式、西班牙的斗牛、澳大利亞的競走等新聞事件，都搬上了銀幕，成為初期紀(jì)錄電影的主要題材。

（Www.NIUBb.neT)1923年弗拉哈迪的《北方的納努克》的公映，標(biāo)志著紀(jì)錄電影在藝術(shù)創(chuàng)作上進(jìn)入了1個(gè)新的發(fā)展階段。這部影片紀(jì)錄了1個(gè)愛斯基摩人和他的家庭在冰凍的北方為謀求生存的一天的斗爭生活。與觀眾見面的影片是第二次拍攝的。1913年弗拉哈迪隨1個(gè)探險(xiǎn)隊(duì)到加拿大北方去探礦。他用攝影機(jī)客觀地紀(jì)錄了居住在那里的愛斯基摩人的生活。這一次所拍的3萬英尺底片后來全部在火災(zāi)中燒毀了。后來他按照自己的創(chuàng)作意圖再去進(jìn)行拍攝。這次他吸收了當(dāng)?shù)氐囊恍鬯够θ藚⒓优臄z工作。有些鏡頭是用故事片的方法拍攝的。如愛斯基摩人居住的冰房子是根據(jù)拍電影的需要建造的、獵取海豹的活動也是組織拍攝的，但影片反映的人物和生活場景都是真實(shí)的。由于這部具有藝術(shù)感染力的紀(jì)錄像片，弗拉哈迪被稱作為“紀(jì)錄電影之父”。

蘇聯(lián)十月革命后，列寧十分重視新聞片和紀(jì)錄片的宣傳鼓勵(lì)和新聞傳播的作用。由維爾托夫主編的系列影片《電影真理報(bào)》廣泛發(fā)行。影片的素材是由攝影師分別在戰(zhàn)爭前線和后方各地拍攝的，然后由導(dǎo)演集中起來，進(jìn)行編輯，加上字幕，成為新聞主題。有些新聞主題以后又根據(jù)新的構(gòu)思匯編成篇幅較長的紀(jì)錄像片，如《國內(nèi)戰(zhàn)爭》、《前進(jìn)吧，蘇維埃》、《在世界六分之一的土地上》等。攝影師們把攝影機(jī)的鏡頭看作電影的“眼睛”，認(rèn)為“電影的眼睛”比人眼更完善，更具有分析力。被稱作“電影眼睛派”的這些紀(jì)錄電影藝術(shù)家認(rèn)為：為了達(dá)到現(xiàn)實(shí)意義的效果，搜集到的現(xiàn)實(shí)的片斷，必須有真實(shí)的基礎(chǔ)。他們經(jīng)常帶著攝影機(jī)到市場、工廠、學(xué)校、小酒館或是街道上，遇到合適的素材就拍下來。事先也不征得被拍者的同意，也不要求被拍者的表演，找1個(gè)可以隱蔽攝影機(jī)的地方，就進(jìn)行拍攝。然后再經(jīng)過剪輯，把混亂的視覺現(xiàn)象變得條理分明。

1920～1930年代，美國電影進(jìn)入全盛時(shí)期，好萊塢在攝影棚里制造出來的脫離現(xiàn)實(shí)的夢幻似的電影風(fēng)靡一時(shí)，為了抵制這種影響，在英國出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀(jì)錄電影運(yùn)動。他們極力擺脫電影商業(yè)化的影響，強(qiáng)調(diào)電影的社會意義。不回避不掩飾廣泛社會生活中的矛盾和問題，面對現(xiàn)實(shí)，積極發(fā)揮紀(jì)錄電影直接反映生活的潛力。在藝術(shù)上通過畫面造型以及音樂、解說的配合，實(shí)現(xiàn)對于美和詩意的追求。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一批杰出的紀(jì)錄電影藝術(shù)家和有代表性的作品，如約翰·格里爾遜的《飄網(wǎng)漁船》，P.羅沙的《交接點(diǎn)》、《船塢》、H.E.安斯戴與A.艾爾頓的《住房問題》，W.魯特曼的《柏林──大城市交響樂》，伊文思的《博里納日》，B.瑞特的《錫蘭之歌》等。他們不掩飾這些作品是為了宣傳。約翰·格里爾遜公開宣稱:“我把電影院看成1個(gè)講壇，并以1個(gè)宣傳家的身份來利用它?！?/p>

荷蘭的伊文思深入比利時(shí)的礦區(qū)去拍攝支持工人運(yùn)動的影片，到蘇聯(lián)去拍攝該國的社會主義建設(shè)，在反法西斯戰(zhàn)爭中他和許多電影工作者一起，拿參加了戰(zhàn)斗。起初伊文思到達(dá)了西班牙戰(zhàn)爭前線，在那里拍攝了《西班牙的土地》；以后又到了中國，在抗戰(zhàn)中拍攝了《四萬萬人民》。

在這個(gè)時(shí)期，女導(dǎo)演里芬施塔爾1934年在希特勒直接指使下，拍攝了反映在紐倫堡舉行的納粹黨的全國代表大會，片名為《意志的勝利》，這部影片把法西斯的上臺當(dāng)作德國復(fù)興的形像加以宣揚(yáng)。

北極熊紀(jì)錄片_紀(jì)錄片 -中國紀(jì)錄片

中國紀(jì)錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的。19世紀(jì)末，外國攝影師拍攝了義和團(tuán)和八國聯(lián)軍，同時(shí)又拍攝了紀(jì)錄當(dāng)時(shí)中國社會生活風(fēng)貌的影片。以后在20世紀(jì)初拍攝了光緒皇帝和慈禧太后大出喪等新聞片。

1911年辛亥革命時(shí)期，中國攝影師朱連奎等拍攝了反映武昌起義的《武漢戰(zhàn)爭》，稍后一些，又拍攝了反映二次革命的《上海戰(zhàn)爭》。

1918年前后，商務(wù)印書館拍攝了一些以時(shí)事和風(fēng)景為內(nèi)容的紀(jì)錄短片：《歐戰(zhàn)祝勝游行》、《第五次遠(yuǎn)東運(yùn)動會》以及《南京名勝》、《西湖風(fēng)景》等。

1924年前后，第一次國共合作期間，孫中山十分重視紀(jì)錄片的拍攝。他以大元帥的名義下令有關(guān)方面給予電影攝影師黎民偉工作上的方便。黎民偉這個(gè)時(shí)期拍攝了《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》等新聞片和紀(jì)錄片，并在孫中山逝世后，利用已拍的材料匯編為《勛業(yè)千秋》。在這個(gè)時(shí)期，蘇聯(lián)攝影師布留姆等人也在中國拍攝了《偉大的飛行與中國國內(nèi)戰(zhàn)爭》、《1927年的上?！返?。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，中國電影工作者走出攝影棚，用手提攝影機(jī)拍攝了許多具有歷史價(jià)值的新聞紀(jì)錄片，并從實(shí)際工作中培養(yǎng)起一批專業(yè)的新聞紀(jì)錄電影工作者。國民政府軍事委員會政治部所屬的中國電影制片廠、國民黨中央宣傳委員會所屬的中央電影攝影場以及西北影業(yè)公司等先后攝制了《抗戰(zhàn)特輯》、《抗戰(zhàn)實(shí)錄》等新聞雜志片，紀(jì)錄片則有《蘆溝橋事變》、《空軍戰(zhàn)績》、《松滬前線》、《湘北大捷》、《民族萬歲》和《華北是我們的》等，也給中國新聞紀(jì)錄電影事業(yè)帶來了新的發(fā)展。

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