十七年文學(xué)29

十七年文學(xué)（1949—1966）

（一）概述

一、中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（第一次文代會(huì)）

1、建國(guó)前夕在北平召開

2、內(nèi)容：成立了“文聯(lián)”（中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)）；

確定毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為文藝工作的總方針，為工農(nóng)兵服務(wù)為總?cè)蝿?wù)

3、意義：是來自解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)兩支文藝隊(duì)伍勝利會(huì)師的盛會(huì)。標(biāo)志著在經(jīng)歷了新民主主義革命后，文藝工作即將進(jìn)入社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)的新階段。當(dāng)代文學(xué)由此開端。

4、不足：對(duì)新形勢(shì)和環(huán)境估計(jì)不足，簡(jiǎn)單照搬解放區(qū)的經(jīng)驗(yàn)和做法，產(chǎn)生了簡(jiǎn)單化的趨向；對(duì)毛澤東《講話》作了教條式的理解；對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)的文藝成就評(píng)價(jià)欠公正，造成兩種文藝的裂痕。

二、50年代前中期，文藝領(lǐng)域一系列思想批判運(yùn)動(dòng)

1、關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論；（開始了政治過多干預(yù)文學(xué)的局面）

2、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判；（俞平伯）

3、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的斗爭(zhēng)

三、雙百方針：百花齊放，百家爭(zhēng)鳴

1、1956年毛澤東提出

2、內(nèi)容：不同的形式風(fēng)格可以自由發(fā)展，不同的流派可以自由討論

3、以發(fā)展馬克思主義和繁榮社會(huì)主義文化為目的，是人民內(nèi)部的自由在文藝工作和科研部門工作領(lǐng)域的表現(xiàn)

4、為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。在其影響下，一批敢于揭露社會(huì)陰暗面或真實(shí)描寫人性、人情的作品沖破“禁區(qū)”應(yīng)運(yùn)而生；文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)也擺脫教條，產(chǎn)生了秦兆陽(yáng)《現(xiàn)實(shí)主義—廣闊的道路》、錢谷融《論“文學(xué)是人學(xué)”》、鐘惦棐《電影的鑼鼓》等有一定獨(dú)立見解的文章。

四、第二次文代會(huì)

1、1953年在北京召開

2

五、1958年，毛澤東提出“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法

六、小說創(chuàng)作流派

1、“山藥蛋派”

以趙樹理為代表，由馬鋒、西戎、孫謙、胡正、李束為等作家組成的山西作家創(chuàng)作群落。他們長(zhǎng)期為農(nóng)民文化所浸潤(rùn)，恪守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，作品質(zhì)樸無(wú)華、幽默活潑，極富山西農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息。

2、“荷花淀派”

以孫犁為代表，包括劉紹棠、從維熙、林斤瀾等作家。他們的小說善于以輕盈的散文筆調(diào)描摹時(shí)代風(fēng)云，以簡(jiǎn)馭繁，白描傳神，筆下常出現(xiàn)冀中平原和北方水鄉(xiāng)的風(fēng)景畫、風(fēng)情畫。

七、十七年文學(xué)特點(diǎn)

1、題材：普遍重視重大題材。文學(xué)服務(wù)于政治，產(chǎn)生了一批圖解政治概念的作品；

2、人物：塑造英雄人物，理想化、類型化；

3、風(fēng)格：出現(xiàn)了一些獨(dú)具風(fēng)格的作家作品，但由于創(chuàng)作觀念和方法的統(tǒng)一和一律，影響了作家個(gè)性的發(fā)揮和探索的可能性。

（二）十七年小說（以“革命現(xiàn)實(shí)主義”為主潮）

一、歷史題材（以反映民主革命斗爭(zhēng)的小說數(shù)量最多、成就最大）

“三紅一創(chuàng)”：《紅日》，《紅巖》，《紅旗譜》，《創(chuàng)業(yè)史》

“保林青山”：《保衛(wèi)延安》，《林海雪原》，《青春之歌》，《山鄉(xiāng)巨變》

1、解放戰(zhàn)爭(zhēng)

（1）長(zhǎng)篇：杜鵬程《保衛(wèi)延安》，吳強(qiáng)《紅日》，曲波《林海雪原》，羅廣斌、楊益言《紅巖》

（2）短篇：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》

2、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和二三十年代革命斗爭(zhēng)

（1）長(zhǎng)篇：孫犁《風(fēng)云初記》，知俠《鐵道游擊隊(duì)》，馮志《敵后武工隊(duì)》，馮德英《苦菜花》，李英儒《野火春風(fēng)斗古城》，高云覽《小城春秋》，楊沫《青春之歌》，歐陽(yáng)山《三家巷》，梁斌《紅旗譜》（中國(guó)農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)的史詩(shī)）

（2）短篇：孫犁《鐵木前傳》和《山地回憶》，王愿堅(jiān)《七根火柴》和《黨費(fèi)》

3、抗美援朝

（1）長(zhǎng)篇：楊朔《三千里江山》，陸柱國(guó)《上甘嶺》

（2）短篇：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》

4、近代歷史

李六如《六十年的變遷》，李劼人《大波》（“大河小說”）

5、古代歷史

（1）長(zhǎng)篇：姚雪垠《李自成》（第一卷）

（2）短篇：陳鶴翔《陶淵明寫〈挽歌〉》和《廣陵散》，黃秋耘《杜子美還家》，徐懋庸《雞肋》

二、現(xiàn)實(shí)題材（以反映農(nóng)村生活的小說最為醒目）

1、土改短篇：馬鋒《一架彈花機(jī)》，趙樹理《登記》，康濯《水滴石穿》，谷峪《新事新辦》，高曉聲《解約》

2、農(nóng)村合作化

（1）短篇：李凖《不能走那條路》，秦兆陽(yáng)《農(nóng)村散記》，康濯《春種秋收》，馬鋒《三年早知道》，西戎《宋老大進(jìn)城》

（2）長(zhǎng)篇：趙樹理《三里灣》，周立波《山鄉(xiāng)巨變》（湖南農(nóng)村風(fēng)土人情），柳青《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）（具有史詩(shī)追求）

3、農(nóng)村合作化之后

（1）短篇：王汶石《新結(jié)識(shí)的伙伴》，李凖《李雙雙小傳》，馬鋒《我的第一個(gè)上級(jí)》，茹志鵑《靜靜的產(chǎn)院》，趙樹理《實(shí)干家潘永?！泛汀短撞蛔〉氖帧?，張慶田《“老堅(jiān)決”外傳》，西戎《賴大嫂》

（2）長(zhǎng)篇：浩然《艷陽(yáng)天》，陳登科《風(fēng)雷》

4、其他三種類型

（1）反映工業(yè)建設(shè)的長(zhǎng)篇：周立波《鐵水奔流》，雷加《春天來到了鴨綠江》，艾蕪《百煉成鋼》，周而復(fù)《上海的早晨》，草明《乘風(fēng)破浪》。中篇：杜鵬程《在和平的日子里》

（2）勇于正視現(xiàn)實(shí)矛盾，大膽干預(yù)生活，觸及人的靈魂，表現(xiàn)了較強(qiáng)的探索精神和批判精神的短篇：王蒙《組織部新來的年輕人》，劉紹棠《田野落霞》，李國(guó)文《改選》，李凖《灰色的帆篷》

（3）沖破人情、人性和愛情的禁區(qū)，大膽描寫人的內(nèi)心世界，充滿濃郁人情味的短篇：蕭也牧《我們夫妻之間》，宗璞《紅豆》，陸文夫《小巷深處》，鄧友梅《在懸崖上》，高纓《達(dá)吉和她的父親》

后兩類作品主要出現(xiàn)于毛澤東提出“雙百方針”之后，因此被稱為“百花文學(xué)”。

三、十七年小說的缺失

1、簡(jiǎn)單、機(jī)械地理解文藝與政治的關(guān)系，把文藝為社會(huì)服務(wù)的功能等同于直接服務(wù)于政治。

2、由于從抽象的政治結(jié)論出發(fā)，一些小說不是采用文學(xué)的構(gòu)思方法，而是采用非文學(xué)的構(gòu)思方法，形成了同一的圖解理論的思維模式，形成了公式化、概念化傾向。

3、對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解比較狹隘，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)方法不夠多樣，更缺乏有批判現(xiàn)實(shí)主義深度的作品。

四、臺(tái)灣小說

1、四種形態(tài)

（1）現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)色彩

（2）濃郁的鄉(xiāng)土氣息和現(xiàn)實(shí)主義意味

（3）表現(xiàn)海外中國(guó)人生活

（4）通俗文學(xué)作品

2、白先勇：《寂寞的十七歲》、《臺(tái)北人》、《孽子》

3、歐陽(yáng)子（洪智惠）：《那長(zhǎng)頭發(fā)的女孩》、《秋葉》

4、林海音（林含英）：《城南舊事》、《金鯉魚的百褶裙》、《婚姻的故事》﹑《曉云》

5、陳映真（陳永善）：《將軍族》﹑《第一件差事》﹑《夜行貨車》﹑《趙南棟》

6、於梨華：《又見棕櫚 又見棕櫚》﹑《雪地上的星星》﹑《考驗(yàn)》

7、聶華苓：《一朵小百花》﹑《失去的金鈴子》﹑《桑青與桃紅》

8、瓊瑤（陳喆）：《窗外》﹑《幾度夕陽(yáng)紅》﹑《在水一方》。臺(tái)灣言情小說的代表人物

9、劉以鬯（劉同繹）：《天堂與地獄》﹑《酒徒》﹑《寺內(nèi)》

10、金庸（查良鏞）：《書劍恩仇錄》﹑《射雕英雄傳》﹑《天龍八部》﹑《鹿鼎

記》?！靶屡晌鋫b小說”的代表人物

11、梁羽生（陳文統(tǒng)）：《龍虎斗京華》﹑《十二金錢鏢》﹑《白發(fā)魔女傳》。“新派武俠小說”的又一代表人物

五、長(zhǎng)篇小說

1、《紅日》——吳強(qiáng)（長(zhǎng)篇小說《堡壘》）

特色：（1）將歷史紀(jì)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造相結(jié)合，表現(xiàn)廣闊的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面和生活圖景。 小說以孟良崮戰(zhàn)役為重點(diǎn)，形象地概括了華東野戰(zhàn)軍粉碎敵人重點(diǎn)進(jìn)攻，變戰(zhàn)略防御為戰(zhàn)略進(jìn)攻的歷程。既正面反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)，又?jǐn)憦V闊的軍旅生活風(fēng)情。

（2）力圖生活化、個(gè)性化地表現(xiàn)人物的復(fù)雜性格

沈振新、梁波，劉勝、石東根

張靈甫是敵對(duì)力量的典型。既注意刻畫其兇猛頑固的外表和空虛怯弱的本質(zhì)，又注意刻畫其深諳韜略、驕橫狂妄、自命不凡、剛愎自用的個(gè)性特征。

2、《紅巖》——羅廣斌、楊益言

（1）一部反映光明與黑暗最后決戰(zhàn)的長(zhǎng)篇小說。

充滿濃重的悲壯色彩。主要通過刻畫許云峰、江姐、成崗、劉思揚(yáng)、華子良、于新江、齊曉軒、雙槍老太婆等戰(zhàn)斗集體，塑造共產(chǎn)黨人的英雄群像來實(shí)現(xiàn)的。許云峰是一位久經(jīng)考驗(yàn)、成熟老練的黨的地下工作者。江姐是一位感情深沉、堅(jiān)韌不屈的巾幗英雄。

（2）藝術(shù)特點(diǎn)：①小說通過尖銳復(fù)雜的矛盾沖突和驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫人物形象。主要描寫重慶地下黨和被囚禁在“中美合作所”的共產(chǎn)黨人的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。

②采用了多線索的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)方式。

3、《紅旗譜》——梁斌（第一部《紅旗譜》，第二部《播火記》，第三部《烽煙圖》，長(zhǎng)篇《翻身紀(jì)事》）

（1）反映了從20世紀(jì)初葉開始的一個(gè)北方農(nóng)民家庭由自發(fā)反抗走向自覺革命的歷史途程和必然命運(yùn)，概括了民主革命時(shí)期中國(guó)農(nóng)民的生存狀態(tài)，塑造了我國(guó)新文學(xué)史上的農(nóng)民革命英雄譜系，享有中國(guó)農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)的史詩(shī)之譽(yù)。

（2）一部具有民族風(fēng)格斗爭(zhēng)的史詩(shī)。

原因：在藝術(shù)上重視文學(xué)的民族形式。

十七年文學(xué)29_十七年

① 小說以鎖井鎮(zhèn)兩戶農(nóng)民三代人與一家地主兩代人之間的尖銳沖突組織

故事情節(jié)，結(jié)構(gòu)雖然不是章回體，但有意借鑒了中國(guó)古典小說的布局技巧，每部分六七千字，相對(duì)獨(dú)立，各部分之間環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。 ② 刻畫人物形象，則主要采用古典小說常見的通過人物的行動(dòng)，特別是通

過人物的對(duì)話，以粗線條勾勒人物的性格。（同時(shí)又適當(dāng)吸收外國(guó)小說的表現(xiàn)方法。）

③ 在語(yǔ)言方面，小說從詞匯到語(yǔ)法，都注意語(yǔ)言的個(gè)性化、口語(yǔ)化、生活

化，來自農(nóng)民群眾，又進(jìn)行必要的提煉加工，盡可能通俗易懂，充滿濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

④ 注意描寫中國(guó)北方農(nóng)村的風(fēng)俗畫與風(fēng)景畫，使作品深深扎根于厚實(shí)的民

族土壤之中。

（3）就人物而論，在特定的歷史內(nèi)容和深厚的地域土壤上，塑造了性格鮮明的具有民族文化心理特點(diǎn)的人物形象。

農(nóng)民形象：①嚴(yán)志和②朱老忠：集納了中國(guó)農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)：反抗性、俠義性、“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。是一個(gè)生活在20世紀(jì)中葉新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的農(nóng)民英雄的典型形象。其典型意義，在于朱老忠的生活道路、斗爭(zhēng)經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的中國(guó)農(nóng)民，由草莽好漢成長(zhǎng)為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡與必然趨勢(shì)。

兩代地主形象：①馮蘭池②馮貴堂

4﹑《青春之歌》——楊沫

（1）一部探索民主革命時(shí)期青年知識(shí)分子道路問題的長(zhǎng)篇小說。以林道靜的生活軌跡為主線，展開了她從爭(zhēng)取個(gè)性解放到走向獻(xiàn)身于社會(huì)解放的革命事業(yè)，最終實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值與生命意義的艱難旅程，從而譜寫了一曲壯麗的青春之歌。

（2）突出成就：富有層次地描寫了林道靜的成長(zhǎng)道路，細(xì)致入微地展示了主人公林道靜告別舊“我”的復(fù)雜的心路歷程，成功地塑造了一個(gè)在黨的教育下不斷成長(zhǎng)，從追求個(gè)性解放到獻(xiàn)身社會(huì)解放，在革命斗爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值與生命意義的中華民族青年知識(shí)分子的形象。其典型意義，在于她集中概括了我國(guó)30年代眾多青年知識(shí)分子的曲折經(jīng)歷與艱難的成長(zhǎng)過程。

（3）藝術(shù)特點(diǎn):

①以林道靜為中心組織情節(jié)結(jié)構(gòu)，右派眾多的人物、復(fù)雜的事件和紛繁的場(chǎng)景，從而概括了豐富的社會(huì)內(nèi)容。②濃郁的抒情筆調(diào)。

5、《創(chuàng)業(yè)史》——柳青

（1）一部探索中國(guó)農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長(zhǎng)篇小說。具有史詩(shī)追求。 以深邃的歷史意識(shí)，從20世紀(jì)20年代末期落筆，通過描寫新舊兩個(gè)時(shí)代、梁家父子兩輩人不同的創(chuàng)業(yè)道路及其不同的創(chuàng)業(yè)結(jié)局，概括了中國(guó)農(nóng)民的生活歷程，反映了他們要求改變苦難命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望，指出只有在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持社會(huì)主義方向，走共同富裕的集體化道路，翻身解放后的農(nóng)民才能開始真正的“創(chuàng)業(yè)史”。

（2）梁生寶：一個(gè)50年代農(nóng)村社會(huì)主義創(chuàng)業(yè)者的英雄形象，一個(gè)完全擺脫了小生產(chǎn)者私有觀念羈絆的社會(huì)主義新人形象。

（3）梁三老漢：中國(guó)老一代農(nóng)民的典型。既有自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識(shí)，又有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)的品質(zhì)。小說層次性地表現(xiàn)了這個(gè)人物告別私有觀念、樹立集體意識(shí)的心理和思想的變化過程。梁三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國(guó)農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有深刻的典型意義。

（4）藝術(shù)特色：①將宏大的結(jié)構(gòu)與精細(xì)的描寫、深刻的心理刻畫與哲理性的議論相結(jié)合；②運(yùn)用對(duì)比手法，突出人物的不同性格。

六、短篇小說

1、《百合花》——茹志鵑（《高高的白楊樹》﹑《靜靜地產(chǎn)院》﹑《草原上的小路》）；

清新、俊逸的藝術(shù)風(fēng)格

（1） “我”、“通訊員”、“新媳婦”三者之間的生活片斷

（2）特色：①表現(xiàn)方式上沒有正面描寫激烈的戰(zhàn)斗過程、宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和曲折復(fù)雜的故事情節(jié)，而是從小處落筆，選擇側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的角度。以小見大地構(gòu)思全篇，于表面的細(xì)波微浪映現(xiàn)驚心動(dòng)魄的激流洪波。②細(xì)膩地刻畫人物的內(nèi)心世界。

2、《黎明的河邊》——峻青

（1）小陳及其一家

（2）特點(diǎn)：①正面展開驚險(xiǎn)曲折的故事情節(jié)，通過尖銳激烈的矛盾沖突塑造人

物；②注意戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫和環(huán)境氣氛的渲染，以造成更加強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

（三）十七年詩(shī)歌

一、概述

1、頌歌詩(shī)潮（郭沫若《新華頌》揭開序幕）

胡風(fēng)《時(shí)間開始了》；艾青《我想念我的祖國(guó)》；何其芳《我們最偉大的日子》 “石油詩(shī)人”李季：《玉門詩(shī)抄》、《生活之歌》；聞捷《天山牧歌》

艾青《南美洲的旅行》、《大西洋》；流沙河《草木篇》

2、新民歌運(yùn)動(dòng)（《紅旗歌謠》）

在一定程度上反映了人民群眾戰(zhàn)天斗地的精神風(fēng)貌，但背離現(xiàn)實(shí)、“浪漫”浮夸、粉飾生活的通病相當(dāng)嚴(yán)重。不僅對(duì)五四以來新詩(shī)的“開放”傳統(tǒng)構(gòu)成了逆向沖擊，而且也將建國(guó)后的詩(shī)歌創(chuàng)作引向了一條窄路。

蔡其矯《霧中漢水》；郭小川《望星空》、《將軍三部曲》

3、政治抒情詩(shī)

二、1、聞捷

（1）《天山牧歌》：匯集了寫于建國(guó)初期頌歌浪潮中的不少抒情短章，從不同側(cè)面反映了新疆各族人民的勞動(dòng)生活和精神風(fēng)貌。最出色的是《吐魯番情歌》、《果子溝山謠》為代表的愛情詩(shī)。

（2）愛情詩(shī)：從不對(duì)男女的情愛作落俗的描寫和空泛的吟詠，而是頗具獨(dú)創(chuàng)性地把愛情與新的時(shí)代氣息、新的勞動(dòng)生活和新的道德情操糅合在一起表現(xiàn)，從而藝術(shù)地揭示出人們愛情觀念的深刻變化。構(gòu)思新穎，語(yǔ)言優(yōu)美，韻律和諧，格調(diào)清麗，且敘事、繪景、抒情融為一體，充滿積極向上的進(jìn)取精神。

藝術(shù)特點(diǎn)：設(shè)置簡(jiǎn)單的人物和情節(jié)，在富有幽默情調(diào)的敘事當(dāng)中抒情；民族風(fēng)情、地獄色彩的描摹與點(diǎn)染，生活氣息濃郁。

（3）具備史詩(shī)規(guī)模的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《復(fù)仇的火焰》

2、郭小川（曾用筆名“馬鐵丁”）

（1）政治抒情組詩(shī)《致青年公民》；《一個(gè)和八個(gè)》；《團(tuán)泊洼的秋天》

（2）詩(shī)歌藝術(shù)特色：①時(shí)代激情與人生哲理的有機(jī)結(jié)合；②對(duì)形式技巧的刻意求新、多方探索

3、賀敬之

《回延安》、《雷鋒之歌》

三、臺(tái)灣詩(shī)人

1、余光中——“詩(shī)壇祭酒”

最重要最核心的主題是“鄉(xiāng)愁”：現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)愁和文化上的鄉(xiāng)愁。

2、痖弦

3、洛夫

4、楊牧

5、葉維廉

（四）十七年散文

一、概述

二、1、楊朔

（1）思想內(nèi)容：帶有強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)，常常“從生活的激流里抓取一個(gè)人物，一種思想，一個(gè)有意義的生活斷片，迅速反映出這個(gè)時(shí)代的側(cè)影”。

（2）藝術(shù)風(fēng)格：①求詩(shī)意的藝術(shù)構(gòu)思。善于緣物生情，托物言志，常常從細(xì)微處落墨，通過比興或象征手法營(yíng)構(gòu)詩(shī)意形象，創(chuàng)造詩(shī)的意境，借以表達(dá)深遠(yuǎn)的旨意；②慎密精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。講究剪裁布局，又諳識(shí)藝術(shù)辯證法，行文時(shí)云遮霧障，峰回路轉(zhuǎn)，每在“轉(zhuǎn)彎”后升華，卒章顯其志。（楊朔模式）

2、秦牧

（1）文藝隨筆集《藝海拾貝》，《語(yǔ)林采英》

（2）取材廣泛，立意高遠(yuǎn)，注重知識(shí)性、趣味性與思想性的結(jié)合。

（3）藝術(shù)特色：縱橫聯(lián)想，能放能收。文筆生動(dòng)，聲情并茂。

3、劉白羽

（1）擅長(zhǎng)抒寫激情，表現(xiàn)理想，政治色彩鮮明，時(shí)代氣息濃郁。

（2）藝術(shù)特色：善于運(yùn)用剪輯手法將歷史和現(xiàn)實(shí)交織成形象的藝術(shù)畫面，表達(dá)新穎深刻的主題。擅長(zhǎng)融情入境，營(yíng)造情景交融的壯闊氣象，顯示出雄渾、豪放的風(fēng)格特征。語(yǔ)言雄健、絢麗、氣勢(shì)洶涌，給人以“詩(shī)話政論”的文體感。

三、臺(tái)灣作家

1、余光中

2、三毛（陳平），《撒哈拉的故事》、《稻草人手記》、《雨季不再來》

（五）十七年戲劇

一、概述

二、老舍——“人民藝術(shù)家”

1、《龍須溝》：老舍建國(guó)后第一次展示了自己戲劇創(chuàng)作的實(shí)力，給中國(guó)當(dāng)代戲劇帶來了一次高潮。人物：程瘋子

2、《茶館》:文藝界“惹人注目的事件之一”，中國(guó)現(xiàn)代話劇的經(jīng)典、現(xiàn)實(shí)主義話劇的高峰。

藝術(shù)成就：（1）匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。沒有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突，而是截取了三個(gè)歷史片斷借以展示三個(gè)時(shí)代的命運(yùn)變遷，這是縱向的時(shí)間選擇。橫向的人物行為表現(xiàn)方面，選擇了一個(gè)最有表現(xiàn)力的地點(diǎn)裕泰茶館?？俊耙粋€(gè)茶館三幕戲”埋葬了三個(gè)時(shí)代。（2）極為成功的藝術(shù)典型。王利發(fā)：中下層生意人形象；常四爺：為人耿直剛強(qiáng)，豪俠仗義，愛打抱不平；秦仲義：新興民族資本家。

（3）語(yǔ)言爐火純青，都是經(jīng)過提煉的北京方言，帶有濃厚的地方文化色彩，樸素流暢而又韻味十足。注重人物對(duì)白的性格化和個(gè)性化呈現(xiàn)。

三、歷史劇

1、郭沫若《蔡文姬》、《武則天》、《屈原》

2、田漢《關(guān)漢卿》、《文成公主》

3、曹禺《王昭君》

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