本文話題：局中局，中國(guó)傳統(tǒng)文化，黑色幽默，中國(guó)文化
電影《局中局》（原名《麻局》）以黑色喜劇的方式，圍繞一桌麻將牌局下面隱藏著的各種秘密展開，用生動(dòng)精妙的西方影像風(fēng)格把中國(guó)傳統(tǒng)文化和人們的現(xiàn)代生活巧妙結(jié)合?！奥閷ⅰ北旧砭褪且粋€(gè)牌局，而影片中的這次牌局又是有人做的一個(gè)局；在這次“局中局”中，不僅以四兩撥千斤的方式表現(xiàn)了東西方文化沖突的喜劇性，更以黑色寫實(shí)的風(fēng)格呈現(xiàn)了人們的道德、欲望、情感之間的糾葛。中文名：局中局（原名《麻局》）外文名：Close Encounter ofMahjong出品時(shí)間：2011年出品公司：非比尋常影視文化（北京）有限公司發(fā)行公司：非比尋常影視文化（北京）有限公司制片地區(qū)：中國(guó)大陸導(dǎo)演：李明航編劇：李明航 鄭耀東制片人：陳威監(jiān)制：黃磊出品人：王秀珍類型：懸疑、喜劇主演：陳威，唐可，鄭耀東，AdamPalin片長(zhǎng)：76分鐘對(duì)白語(yǔ)言：普通話主要獎(jiǎng)項(xiàng)：2011年，獲美國(guó)獨(dú)立精神電影節(jié)最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)2012年，英國(guó)國(guó)際影人電影節(jié)，獲最佳導(dǎo)演、最佳外語(yǔ)片等6項(xiàng)提名電影報(bào)道：目前國(guó)際很多國(guó)家的影展及發(fā)行商都在關(guān)注此片?？催^(guò)樣片的奧斯卡評(píng)委Barry更坦言這么多年接觸的中國(guó)電影一直是武俠或者年代戲，這部現(xiàn)代的有趣喜劇讓他印象極為深刻制作團(tuán)隊(duì)有：電影《投名狀》的錄音班底，在《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》等優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)片中嶄露鋒芒的英子、國(guó)輝擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)。片尾曲《心魔》出自霜凍前夜樂(lè)隊(duì)專輯《極夜》
心思是匹狼——淺析《局中局》作者： 浙江傳媒學(xué)院14級(jí)戲文1班 何雨勤消遣亦或博弈，事在人為。麻將，人們玩弄于股掌的小玩意兒，用它噼啪方城的聲音為任何一個(gè)中國(guó)城市的人們所熟悉。它不單單是涉及中國(guó)各個(gè)階層的底韻悠長(zhǎng)的東方文化國(guó)粹，更是漂洋過(guò)海綻放著異國(guó)風(fēng)情的橋接物。影片《局中局》通過(guò)一場(chǎng)一桌麻將牌局下隱藏的各種秘密展開層層懸念，將六個(gè)小人物之間的命運(yùn)通過(guò)剝洋蔥的方式層層揭秘，在一個(gè)不到二十平的狹小公寓，為了各自的欲望、生計(jì)、信念而私密博弈，海歸青年導(dǎo)演李明航善用西方影像風(fēng)格來(lái)層層揭秘這段東方傳統(tǒng)故事。中國(guó)文化博大精深，不同于西方哲學(xué)主義中強(qiáng)烈的個(gè)人平等觀點(diǎn)，導(dǎo)演將六個(gè)社會(huì)底層中的小人物放大化，將牌局上中國(guó)人騙著上家盯著下家的集體意識(shí)刻畫得淋漓盡致，在這場(chǎng)節(jié)奏緊湊的牌局中，東西方文化完美碰撞出火［Www.NiUBb.net]花，將中國(guó)人骨子里的劣根性描寫得呼之欲出，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的麻木與愚忠隨著片終更加根深蒂固。家文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化最為基礎(chǔ)的根基，由此構(gòu)建出牢實(shí)的中華文化底蘊(yùn)，而影片通過(guò)最為純粹的兩段家庭關(guān)系直接抨擊了家文化的基礎(chǔ)。第一對(duì)是cindy與光頭王言之間互相牽制的家庭關(guān)系，cindy追求平淡的生活而迷失青年王言卻利用自己的妻子與自我追求金錢；第二對(duì)是迷失在自我空間的封建丈夫與屢次勸誡最終被殘忍“殺害”的妻子之間互相牽扯的家庭關(guān)系，丈夫迷失在自己狹小的麻將圈子而妻子卻乞求片刻的美滿生活。導(dǎo)演通過(guò)兩對(duì)相反的家庭關(guān)系展開兩段故事來(lái)穿插描述，前者是愛(ài)后者是無(wú)愛(ài)，但是同樣都深刻傳遞了家文化的失真，都反映出現(xiàn)代社會(huì)中為了金錢、欲望而漸漸消失的中國(guó)文化基礎(chǔ)。與家文化對(duì)立的便是性的背叛，在兩對(duì)家庭關(guān)系中穿插兩對(duì)直接沖突的性關(guān)系，在cindy、王言中加入了看似蒙在鼓里的老外frank，在妻子與丈夫老劉中加入了敢愛(ài)敢恨的保姆珊珊，前者反映出社會(huì)金錢名利下漸漸迷失自我的性背叛，后者反映出日常生活中平淡生活中國(guó)追求刺激的關(guān)系背叛，無(wú)疑都是家文化的失真與帶給我們眾人的自省。
牌局就像是人生，牌桌上的五個(gè)人都活在自己的欲望中瞻前顧后。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，這場(chǎng)看似公平的牌局卻是被人套了局的騙局，每個(gè)人各懷心事輾轉(zhuǎn)在一輪又一輪的牌局中，看似理想的生活卻輸在了現(xiàn)實(shí)中。Cindy理想中的愛(ài)情是不再欺騙而她一次又一次被丈夫王言所搪塞，所以她在現(xiàn)實(shí)中活不下去；妻子理想中的生活是丈夫老劉不再沉入麻將生活里而丈夫老劉不僅是出軌而且殘忍將她“殺害”，所以她同樣在現(xiàn)實(shí)中活不下去。導(dǎo)演李明航用理想主義同現(xiàn)實(shí)相沖撞，更加深刻地向我們展露出中國(guó)傳統(tǒng)文化中的劣根性，用底層小人物的日常生活中的麻局向我們狠狠套了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的圈套，幽默得讓人發(fā)人深省。影片采用戲劇式的敘述結(jié)構(gòu)，由情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展乃至結(jié)局，層層緊扣。編劇妄圖用一環(huán)接一環(huán)的事件推動(dòng)發(fā)展，但是稍顯生硬，顯得劇情不夠緊湊，但是總體上揭露了現(xiàn)實(shí)生活中人性道德與金錢欲望的沖突。同時(shí)劇情呈現(xiàn)戲劇式結(jié)構(gòu)中常見(jiàn)的雙線雙高潮，牌局本身就是一條明線，麻將作為一個(gè)顯而易見(jiàn)的局帶動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，進(jìn)而伴隨著妻子被殺的劇情發(fā)展推動(dòng)；影片中六個(gè)人的各懷心事又是一條暗線，是另一個(gè)局，推動(dòng)著道德欲望的淪陷，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞，將中西方文化的差異通過(guò)明暗兩條線以及兩次高潮劇情呈現(xiàn)在銀幕中，最后定格在眾人呆滯的表情中開放結(jié)局亦是留足了想象空間。影片大部分是采用音畫同步的手法，用緊張、懸疑氣氛的音樂(lè)烘托劇情發(fā)展進(jìn)而推出老劉妻子“尸體”被發(fā)現(xiàn)的劇情，使觀眾能夠更好地融入劇情并為之動(dòng)容，更大程度的渲染氣氛。略顯亮點(diǎn)的是影片中途采用了音畫對(duì)立的手法，穿插古箏這種富含傳統(tǒng)音色的音樂(lè)，沒(méi)有讓影片沾染中規(guī)中矩的色彩，雖然顯得唐突但是卻舒緩了五個(gè)人物各懷心事的劇情，一石二鳥的手法值得推廣。但是在使用畫外音手法的時(shí)候，過(guò)多的獨(dú)白使得劇情太過(guò)簡(jiǎn)單，例如在王言身上多次出現(xiàn)獨(dú)白，其實(shí)僅僅是一個(gè)眼神的交流就可以交代的劇情，顯得劇情生硬且拖沓，緩慢了影片的節(jié)奏。
剪輯方面此影片與電影《白》都是以情緒為剪輯點(diǎn)，在進(jìn)行重新扔骰子選莊的時(shí)候，緊張的氣氛油然而生，這時(shí)候由采用了疊畫手段的方法由轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)扇轉(zhuǎn)場(chǎng)，不僅能夠使觀眾與劇中各懷鬼胎的小人物互動(dòng)起來(lái)，更能使劇情更為緊湊與牢實(shí)。給我印象最深的是一灘血映照下王言等人臉的一場(chǎng)戲，使用了淡入淡出的剪輯方法，在沾染了妻子血的馬桶里倒映出秘密私談的王言等人的嘴臉，第一諷刺了他們?cè)诮疱X利益之下自私的嘴臉，第二暗喻他們活在水深火熱的世界里而茫然不知。影片中的反應(yīng)鏡頭與《讓子彈飛》鴻門宴那場(chǎng)戲有異曲同工之妙，在中國(guó)人的麻將桌上，最多的便是眼神交流，導(dǎo)演抓住了這個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行摳字眼方法，采用多個(gè)反應(yīng)鏡頭，用中景的景深來(lái)將麻將桌上的五個(gè)人全部環(huán)繞拍攝，不僅表現(xiàn)了人物之間各懷心事的鬼胎表情與內(nèi)心活動(dòng)，更能夠通過(guò)雙方之間的反應(yīng)交流來(lái)揭示影片主題即迷茫的人們?cè)噲D尋找自己的方向卻依舊迷失在欲望、金錢中。鏡頭方面多次使用俯拍，用主觀鏡頭俯拍五個(gè)人物打麻將的局面，不僅能夠以一種旁觀者的角度去俯視牌局上的一舉一動(dòng)，也類似一個(gè)上天在藐視眾多被現(xiàn)實(shí)蒙蔽的迷失方向的底層小人物。推銷員老莫的筆記是一個(gè)推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵物品，無(wú)論是沙發(fā)還是染血的魚缸亦或是王言的臉色，都是提醒觀影者的線索，帶動(dòng)著麻局的騙局與妻子的尸體兩個(gè)線索發(fā)展開來(lái)，最后用一個(gè)倒帶的形式回憶當(dāng)天發(fā)生的所有事情，更能使劇情豐富。影片采用了插敘的手法，在麻局正在進(jìn)行的同時(shí)不斷插敘老劉和妻子的爭(zhēng)執(zhí)最終殺害與光頭王言和妻子cindy的秘密，在幽默之余更能使懸疑色彩加重。影片的整體影像風(fēng)格屬低調(diào)，導(dǎo)演用低調(diào)、陰暗的色彩渲染整部影片，用于反饋局中局中各個(gè)復(fù)雜人性的襯托。在紅外套、黃抱枕、鮮血等的色彩運(yùn)用中比較大膽，不僅能夠使迷失青年王言迷信的程度更加夸大化，也能使暗沉的銀幕色彩沖突，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)差。妻子Cindy身著粉色外套加絲襪，從人物制定的穿著而言可以看出cindy本身的放蕩不堪，身為人妻卻被迫答應(yīng)出賣自己勾引老外進(jìn)而與自己的丈夫一起騙錢過(guò)生活，活在理想的愛(ài)情卻被現(xiàn)實(shí)打敗。她活在理想主義中，在現(xiàn)實(shí)中活不下去。在影片中只有半條命的老劉妻子是cindy的負(fù)面價(jià)值，她們都存在背叛與被背叛的關(guān)系，但是與cindy的隱忍不同，老劉妻子選擇了拒絕，但是在這個(gè)帶著粗金鏈子的典型中國(guó)人形象的丈夫面前，她同樣在現(xiàn)實(shí)里沒(méi)活下去。推銷員老莫是本片一個(gè)不同于整體黑色幽默的個(gè)體，導(dǎo)演賦予推銷員過(guò)于浮夸的臺(tái)詞，想模仿周星馳的幽默卻表現(xiàn)過(guò)于，在各懷心事的麻局中算是一個(gè)“單純”的個(gè)體，總體卻也體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與底層生活所賦予人物的勢(shì)力。影片從頭到尾皆發(fā)生在一個(gè)不到二十平的狹小公寓，讓我想到了韓國(guó)電影《恐怖直播》，雖然拍攝空間狹小，但是內(nèi)容卻是給我無(wú)限驚喜。中國(guó)近段時(shí)間商業(yè)電影席卷電影界，幾乎一層不變的采用好萊塢善用的動(dòng)作片和爛俗的愛(ài)情片充斥電影市場(chǎng)，而《局中局》卻利用小空間小成本電影來(lái)完成轉(zhuǎn)型，是未來(lái)中國(guó)電影的一個(gè)亮點(diǎn)。但是在劇本方面稍有欠缺，會(huì)使劇情顯得拖沓，需要加強(qiáng)劇情節(jié)奏。
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