本文話題：不錯的電視劇，鄉(xiāng)村愛情故事，經(jīng)驗主義，黑色幽默

60年代，中國家庭擁有電視機，是一件很奢侈的事情，那種電子管的、蘇聯(lián)產的笨家伙。電視臺每天只有幾個小時的節(jié)目，沒有電視劇，只轉播電影。那個時候，歐美家庭早就已經(jīng)普及了電視機，美國廣播電視產業(yè)，已經(jīng)借助錄像化編播對好萊塢造成第一次巨大沖擊。老牌的熱播肥皂劇，極個別的比西方電視黃金年代還要早已二十年，一直連續(xù)拍攝播出了70年。所以講西方人看電視劇的歷史，比我們早至少40多年。

80年代，中國開始普及電視機，電視節(jié)目也開始多元化。那么，中國最早的電視劇實際誕生要早很多?！兑豢诓孙炞印?，1958年6月15日，中國最早的電視劇。編劇陳庚根據(jù)《新觀察》上的一則小說改編。主題是憶苦思甜。由于是直播，沒有錄相保留下來。錄像編播化技術條件的具備，是70年代末期。80年代初的第一部電視連續(xù)劇，是中央電視臺制作的9集電視連續(xù)劇《敵營十八年》。到82年就有11部電視連續(xù)劇、50余部電視短劇攝制完成。

80年代到90年代，電視劇創(chuàng)作初步繁榮，涌現(xiàn)了一大批令人難忘的電視劇，包括海外港臺引進的優(yōu)秀電視劇。例如：《射雕英雄傳》、《血疑》、《萬水千山總是情》、《霍元甲》、《四世同堂》、《凱旋在子夜》、《大西洋底來的人》、《神探亨特》、《武松》、《公關小姐》、《一代佳人》、《沈珍珠》、《啼笑姻緣》、《阿信》、《排球女將》、《渴望》、《編輯部的故事》、《過把癮》、《血濺津門》、《星星知我心》、《昨夜星辰》、《天涯女兒心》、《上海灘》、《八仙過?！?、《紅樓夢》、《西游記》、《三國演義》，等等。

2000年以后，電視劇產量不斷攀升，產業(yè)規(guī)模不斷擴大，生產了《歷史的天空》、《激情燃燒的年代》、《我愛我家》、《鄉(xiāng)村愛情故事》、《劉老根》、《潛伏》、《亮劍》、《借槍》、《新結婚時代》、《媳婦的美好時代》、《暗算》、《金婚》、《鐵梨花》、《小姨多鶴》、《武林外傳》、《炊事班的故事》、《閑人馬大姐》、《風車》、《奮斗》、《新水滸傳》等眾多優(yōu)秀劇目，題材領域不斷擴大。（注：兩個階段電視劇舉例根據(jù)個人記憶，難免掛一漏萬。）

進入2010年以后，中國經(jīng)濟增長已經(jīng)讓中國躍升成為世界第一電視強國，擁有世界上最大的觀眾群。而中國電視劇產業(yè)卻突然迷茫起來，空前的迷茫。對比美劇，強大的產業(yè)優(yōu)勢征服了眾多精英階層，好萊塢電影創(chuàng)作優(yōu)勢不斷向電視劇產業(yè)轉移，以電視臺為核心的運作體制，國際化的營銷體系，網(wǎng)絡傳播的優(yōu)勢，讓美劇征服了幾乎所有新興經(jīng)濟體龐大的觀眾市場，對好萊塢形成又一次致命沖擊。而在中國，卻恰恰成為了美國影視市場的鏡像，右手變左手，左手變右手。電影市場每年穩(wěn)定增長30%以上，生機勃勃；電視廣告收入增長速度不斷放緩，每年只有幾個百分點。電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出產量爆炸，質量下降局面，浪費了大量資金資源。娛樂化剛剛興起就呈現(xiàn)出失衡過度的致命弱點，雷劇、爛劇、不痛不癢的可看可不看的家庭劇如同雞肋，歷史劇陷入了穿越成風、時髦成癮和價值觀矮化怪圈，抗戰(zhàn)劇從高大完美的英雄主義走向另一個極端，對手被漫畫化，英雄被異能化。

問題的形成和積累是相當復雜的，涉及到產業(yè)體制矛盾、審查制度對生產方式創(chuàng)新的制約、產業(yè)壟斷經(jīng)營造成的市場失衡等等。但最關鍵的原因，還是中國的電視劇產業(yè)對于故事創(chuàng)作和生產，缺乏基本正確的共識。大家完全采取實用主義的實務原則進行經(jīng)驗主義操作，忽略了電視劇好與壞的根本性原理和原則，陷入了娛樂至死的混亂局面。

這種局面，相信絕大多數(shù)的從業(yè)者和觀眾是不愿意見到和面對的，市場失衡，對于很多電視劇創(chuàng)作者也是不服氣和不舒服的。一些制片人和電視臺聯(lián)手壟斷市場，更多的人才受到壓制；極少數(shù)人大發(fā)其財，更多的人失去了公平競爭的機會；行業(yè)潛規(guī)則盛行，正直的才華受到壓制；電視劇制作公司只能靠制作環(huán)節(jié)“摳”錢，絕大多數(shù)投資者賠本賺吆喝或者血本無歸；電視機開機率不斷降低，電視劇正在一點一點失去社會主流人群的信任。

歸根結底，我們對電視劇正確的評價標準缺乏［www.NiuBb.NET）基本的認識，也就更談不上全行業(yè)的共識。

電視劇工業(yè)要向誰學習？本來我們有一很好的開端。中國電視劇中心在成立之初，是繼承了歐美電視劇產業(yè)的經(jīng)驗和標準的。回首那些有口皆碑的經(jīng)典電視劇，其結構特點和沖突密集度比起同時代美劇，差距并沒有這么大?？上В@個傳統(tǒng)正在被我們拋棄和丟失。

好電視劇標準是客觀的，一直擺在那里，是我們自己亂了陣腳。

我們試圖從實證角度，擺一擺這些放在桌面上的特征吧。

好電視劇有12大特征，中外皆同，放之四海：

1、收視率。

對電視劇工業(yè)來說，收視率是硬指標。好劇收視率必然很高，口碑很好；爛劇必然收視率低，口碑不好，吐槽遍地。

美國的以電視臺為中心的電視劇運作體制，向來秉承“收視為王”宗旨，向來尊重觀眾投票。道理很簡單，收視率高，廣告收入就豐厚；口碑好，電視臺名氣就會大增。

回顧中國早期優(yōu)秀電視劇，萬人空巷不止發(fā)生過一次。家喻戶曉的《紅樓夢》、《西游記》、《渴望》收視率超過90%，《水滸傳》超過70%。當然，電視劇產量較少，電視機絕對數(shù)量沒有達到峰值，也是一個原因。但是，回顧2000年以后的幾部不斷被重播的經(jīng)典電視劇《潛伏》、《亮劍》、《我愛我家》等，收視率多在7%以上，峰值達到了14%左右?！段覑畚壹摇肥怯捎⑦_、王朔和梁左參與策劃并主創(chuàng)的中國大陸第一部情景喜劇，由北京紅綠藍影視廣告中心制作。這也是全世界首次用漢語普通話演出的情景喜劇。被譽為“中國電視喜劇的里程碑”，導演英達也因此被稱做“中國情景喜劇教父”，他還被國外同行戲稱為“中國的諾曼·李爾（美國情景喜劇之父）”?！段覑畚壹摇纷罡呤找暵蔬_到了85%，這在90年代是一個不可逾越的高度。

目前電視劇收視率超過2%就屬于鳳毛麟角，一點幾屬于正常。背后原因相當復雜：一是觀眾分化，主流精英和青年群體不斷剝離；二是電視臺選劇缺乏客觀標準，常常根據(jù)導演和演員陣容、投資規(guī)模來定價，導致了好劇急劇減少；三是創(chuàng)作力不足，好劇出現(xiàn)機率下降；四是收視統(tǒng)計利益輸送鏈條建立，指標失真；五是題材內容管控過嚴過細，市場化不夠充分。以上幾點，造成了目前的好劇難尋，爛劇不爛、口碑不佳、收視率不實的混亂局面。

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