本文話題：胭脂扣小說(shuō)，愛(ài)情故事
談電影“乳前龍井”、“殉情”、“再遇十二少”，這三個(gè)片斷與小說(shuō)不同的改編
“乳前龍井”的改編我認(rèn)為是成功的。一來(lái)，原文中對(duì)于如花到陳家求見(jiàn)情節(jié)的描寫非常簡(jiǎn)單，只寥寥數(shù)語(yǔ)。而實(shí)際上，這是如花為他們的愛(ài)情而作出的犧牲和努力；而又正是因?yàn)榇舜我?jiàn)面的失敗，十二少才要走上離家的路，他們才要承受種種艱辛，乃至殉情。所以，這是一個(gè)重要的情節(jié)，需要豐潤(rùn)。二來(lái)，小說(shuō)中的“陳老太”也略顯粗魯，改編后的陳母有“家母”的威嚴(yán)與大氣。三來(lái)，通過(guò)對(duì)如花婉轉(zhuǎn)的羞辱，也間接卻堅(jiān)決、徹底地毀掉了如花的那一絲希望。
“殉情”的改編我覺(jué)得稍遜小說(shuō)版。擅長(zhǎng)拍攝女性電影的關(guān)錦鵬更重于刻畫、渲染如花這個(gè)女性的堅(jiān)強(qiáng)、忠貞，所以，淡去了如花的個(gè)人私欲的掙扎部分；當(dāng)然，也是基本商業(yè)目的――觀眾更喜歡正面的、美的如花。而李碧華對(duì)于人性的解剖向來(lái)犀利，她便把如花內(nèi)心的思忖和盤算都直接展現(xiàn)出來(lái)。
“再遇十二少”，我比較喜歡電影的改編，可能因?yàn)槲疫€是喜歡確定的、美好的結(jié)局吧。電影《胭脂扣》的結(jié)尾是比較明朗的：如花看清十二少，然后（wWW.NiUbB.NEt)心愿了結(jié)、淡然離去，可以預(yù)見(jiàn)她重新開(kāi)始她下一世的新人生；十二少向如花道歉，卻繼續(xù)“獻(xiàn)世”。而小說(shuō)版的太過(guò)晦澀：如花不告而別？抑或她超過(guò)時(shí)間被強(qiáng)制召回，甚至直接魂飛魄散？我們都無(wú)從得知；我們知道的，只是她為了重遇十二少承受了來(lái)世仍為妓女的命運(yùn)；然而十二少卻全然不知道如花這一番辛苦的尋找；若不是“我”（袁永定）的回想（才知十二少今日的模樣），可能經(jīng)歷這么辛苦的一番波折還要無(wú)功而返了。
電影和小說(shuō)的不同及理解
首先，小說(shuō)創(chuàng)作形式上可以比較松散自由、內(nèi)容上可以囊括很多相關(guān)的擴(kuò)展延伸，而電影需要把情節(jié)集中、凝聚起來(lái)，力求不蔓不枝。例如小說(shuō)版的《胭脂扣》，通過(guò)如花到現(xiàn)代香港尋十二少的主線，除了講述傳統(tǒng)環(huán)境里兩個(gè)不同身份等級(jí)的人物相戀的悲劇，評(píng)判了封建思想對(duì)人的禁錮；也用如花的視角來(lái)描寫時(shí)代的變遷和這種變遷的思考。而電影篇幅有限，也為了避免給觀眾混雜的不知所云的感覺(jué)，都會(huì)盡量精簡(jiǎn)劇情，著重于主線的敘述。所以電影《胭脂扣》對(duì)現(xiàn)代文明的一些討論基本都被隱去了。
其次，是2者表現(xiàn)方式上的不同及其影響的不同。由于小說(shuō)只能通過(guò)文字的敘述向讀者說(shuō)明一切，故包括表情動(dòng)作的描寫，人物內(nèi)心的獨(dú)白，都十分的細(xì)膩詳盡。換句話說(shuō)，文字的表現(xiàn)形式單調(diào)卻細(xì)致。而電影的表現(xiàn)形式多樣，畫面方面（構(gòu)圖布景、顏色運(yùn)用）、聽(tīng)覺(jué)方面（音樂(lè)、對(duì)白）……但元素的豐富也削弱了人們對(duì)于重點(diǎn)的捕捉能力，經(jīng)常被別的元素吸引、沖淡、干擾；而且，失去了文字，那些身型的描寫、心理的表現(xiàn)都只能通過(guò)演員的表演來(lái)了解，觀眾的理解得不到保證，這點(diǎn)比不上小說(shuō)。
小說(shuō)，我喜歡它豐富的內(nèi)涵；但是，比起書，自然是電影更具吸引力，影響也更加廣泛，尤其在當(dāng)代社會(huì)。畢竟文字是枯燥乏味的，靈動(dòng)的畫面更有魅力。所以，如果能用電影豐滿地把優(yōu)秀小說(shuō)的內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)，那是最完美的。
如花與她的這種愛(ài)情，關(guān)于愛(ài)情模式
1、如花。
如花，一個(gè)具有很大的愛(ài)的勇氣的人。就像袁永定和阿楚這樣的現(xiàn)代人是不可能為對(duì)方殉情的?？梢?jiàn)，如花對(duì)愛(ài)情的追求。如花，一個(gè)執(zhí)著的人。她在地下等了十二少近50年；又不惜到陽(yáng)間再找十二少。這，也是她對(duì)愛(ài)的追求的延伸。
除此，她對(duì)十二少的用計(jì)，我不認(rèn)為卑劣。愛(ài)至深，自然想擁有對(duì)方，想長(zhǎng)相廝守；而每個(gè)人，又何嘗不想試探自己的愛(ài)人是否深愛(ài)自己？這些，都是人之常情。只是因?yàn)榄h(huán)境逼迫所致，她才給十二少作了選擇。若不是環(huán)境所困，誰(shuí)又愿意舍棄生命？若不是十二少首先自私地表現(xiàn)出放棄，她又怎么會(huì)自私地出此下策？
不過(guò)，可以看出，這其實(shí)只是可憐的、一廂情愿的、不服輸?shù)娜缁樘颖苁賹?duì)困難生活屈服的事實(shí)而作的自欺和欺人。其實(shí)，為什么不能到一個(gè)無(wú)人相識(shí)的鄉(xiāng)下過(guò)最簡(jiǎn)單的生活呢？因?yàn)闊o(wú)法釋懷。十二少忍受不了長(zhǎng)期的衣食不保，十二少無(wú)法忽略別人的眼光，加之貧窮帶來(lái)的爭(zhēng)吵，這些都淡化和動(dòng)搖了感情。他最終只能放棄。如花不接受他的放棄，那么怎么得到永遠(yuǎn)的他呢？只有死，他才會(huì)是她的！于是，她就為他作好了選擇，灌下他安眠葯；再以自己的殉情感動(dòng)他，他便能在那一霎勇敢地也選擇以生命回報(bào)她的愛(ài)。一切都是計(jì)謀，騙自己、也騙十二少。所以當(dāng)十二少被救活后，他就再也沒(méi)有勇氣死了。只是這個(gè)殘酷在如花苦等50年后，才是擺回她的面前；而當(dāng)初，她還以為自己的計(jì)謀天衣無(wú)縫。最后，她只能說(shuō)：“我錯(cuò)了！”。
2、她的愛(ài)情。
初看時(shí)，被哀傷而現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情故事震撼?？赡苤皇乔撇黄鹗俚哪懬印⑼樯钋榈娜缁?。再看時(shí)，才看到他們悲劇的根本。那個(gè)環(huán)境下的愛(ài)情，無(wú)論如何都是注定要枯萎的。天淵的等級(jí)，不可能結(jié)合；做貧苦夫妻，亦無(wú)法長(zhǎng)久。困難的不只環(huán)境，更是那份不能經(jīng)受歲月的感情。
不可否認(rèn)，他是愛(ài)如花的，與如花一起的日子非常愉快。但他無(wú)掙錢的本領(lǐng)，又無(wú)吃苦的耐力。就算他可以去學(xué)戲，就算他可以忍受無(wú)臉面的工作，又怎么能不對(duì)比從前呢？對(duì)比是可怕的東西，物質(zhì)最終還是要擊敗愛(ài)。十二少投降了，就像在死里逃生出來(lái)一樣，寧愿賴活著，也不肯死去。
所以，他們的出路其實(shí)只有一條――就是陳家接受他們；在保障生活的前提下，他們才有幸?？裳浴？上?，這個(gè)上面也說(shuō)了，封建的家庭怎么可能答應(yīng)呢？于是，他們注定只有悲劇。
無(wú)路可走的時(shí)候，就只剩死了?？上?，如花拼了一條命，臨死之前她還很滿意，可是到頭來(lái)什么也沒(méi)換得。
應(yīng)該說(shuō)，十二少是惦念如花的。他對(duì)他的家人沒(méi)有感情，拋棄妻子；他繼續(xù)抽著他的鴉片煙，繼續(xù)麻醉。其實(shí)，自從他遇上了如花，他的命運(yùn)就注定了如此發(fā)展：他會(huì)愛(ài)上她，但又無(wú)法和她生活；他不敢死，但又痛恨自己的膽怯。也是可悲的一個(gè)人物。
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