我雖然不是韓寒的腦殘粉，但好歹還算是一個(gè)普通的正常粉，這幾年韓寒的作品動(dòng)態(tài)包括博客都多多少少有涉獵，聽(tīng)說(shuō)韓寒拍電影，我?guī)缀鯊牡谝粫r(shí)間就關(guān)注了起來(lái)。第一遍看完《后會(huì)無(wú)期》，我是失望的，失望到憤怒，我不明白那么多的好評(píng)是從哪里冒出來(lái)的。

失望的主要原因包括兩個(gè)部分，第一個(gè)是我作為一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)閱讀韓寒作品的粉絲的主觀原因——期望太高和對(duì)韓寒作品了解較多。期望高失望大這一點(diǎn)我就不說(shuō)什么了。在對(duì)作品的了解這一點(diǎn)上，韓寒的電影拍得就像是他自己寫(xiě)過(guò)的作品一樣，人物的對(duì)白就像他作品里的對(duì)白，人物的命運(yùn)和電影的情節(jié)就像是他的小說(shuō)一樣。

這種韓寒式的黑色幽默以及現(xiàn)實(shí)和理想的對(duì)比或者現(xiàn)實(shí)和道德的對(duì)比夾雜配合構(gòu)成了無(wú)奈甚至無(wú)力，營(yíng)造出韓寒的個(gè)人風(fēng)格。這種“風(fēng)格”，簡(jiǎn)直和他的文字作品中的風(fēng)格如出一轍，甚至連里面的諸多情節(jié)都取自自己的小說(shuō)或者雜文：背井離鄉(xiāng)的情節(jié)、帶著懷孕小姐上車(chē)的情節(jié)、車(chē)丟了的情節(jié)、甚至溫水煮青蛙這件事，通通都在他的作品中出現(xiàn)過(guò)，雖然韓寒把這些源自自己作品中的素材再加工了一遍，可是還是一種換湯不換藥的感覺(jué)，我覺(jué)著這么多年過(guò)去了，韓寒小野都有了，卻還在講已經(jīng)講了很多遍的故事，沒(méi)有什么新的東西。

失望的第二個(gè)原因可能和更多的人有一點(diǎn)共鳴。韓寒把自己的“個(gè)人風(fēng)格”，或者說(shuō)文風(fēng)，過(guò)多地加入到了電影里，網(wǎng)友們說(shuō)這個(gè)電影就像word，我想了想還真是這么回事。故事的主要情節(jié)全都是靠獨(dú)白（胡生）或者人物之間溫開(kāi)水一般的對(duì)話表達(dá)給觀眾的。

韓寒的文字功底很好，他明白文字所能承載的意義，也知道如何去用文字烘托氛圍和感受?？墒窃谖业氖澜缬^里，小說(shuō)文字和電影是兩種東西，小說(shuō)完全靠文字這種平面的方式構(gòu)筑想象空間，但電影不是，《平凡之路》如果拿掉了30%的對(duì)白，它就已經(jīng)什么都不是了，所有韓寒引以為傲的、他的韓寒式的諷刺和幽默，他的世界觀，他對(duì)平凡和不平凡的路的思考，都是靠對(duì)話（文字）表達(dá)的。

陳喬恩，王珞丹，袁泉，鐘漢良，每一個(gè)故事都比前一個(gè)更有推動(dòng)性，對(duì)主人公的影響也更大。但陳喬恩和王珞丹好歹還有一點(diǎn)情節(jié)可言，陳喬恩的部分拍了一段她的生活，王珞丹有追人以及一段發(fā)展式的結(jié)局，但到袁泉基本上就沒(méi)什么情節(jié)了，兩個(gè)人打著臺(tái)球就把故事“說(shuō)”完了，故事確實(shí)很好，可能觀眾也接受，但到鐘漢良的時(shí)候，講到鐘漢良的生活，就完全是他一個(gè)人在說(shuō)啊說(shuō)啊說(shuō)啊，雖然說(shuō)的時(shí)候配合演技很優(yōu)秀，但我還是難免感覺(jué)到空洞。導(dǎo)演說(shuō)了，他沒(méi)有采用其他電影中一些感情的表達(dá)方法，他的人物都很“愛(ài)就是克制”地點(diǎn)到為止，然而這么做，越發(fā)使故事顯得平淡甚至無(wú)趣。

情節(jié)中配的音樂(lè)也是，有的地方配得非常好，可有的地方卻只有對(duì)白，干巴巴的“愛(ài)是克制”的語(yǔ)氣，又沒(méi)有音樂(lè)或者其他背景情節(jié)來(lái)配合，就好像兩個(gè)人不咸不淡的、有的沒(méi)有的地聊天一樣，韓寒特色的那些冷笑話，干巴巴地說(shuō)出來(lái)其實(shí)也沒(méi)那么好笑，對(duì)于讀過(guò)他作品的我來(lái)說(shuō)，這些在整個(gè)電影里就像廢話一樣，極少地推動(dòng)情節(jié)，又沒(méi)有太多的意義，人物還沒(méi)完沒(méi)了地說(shuō)一些“名言警句”，就好像耍嘴皮子占小便宜不知道重點(diǎn)在哪里一樣，浪費(fèi)了太多時(shí)間和膠卷。那些有的沒(méi)的的閑聊，你可以說(shuō)生活是這樣的，生活確實(shí)是這樣的，文學(xué)作品字?jǐn)?shù)多，多點(diǎn)描述哪怕是日常聊天也能有一定的作用，但我覺(jué)得電影不是也不應(yīng)該是這樣的。

說(shuō)到底，韓寒把這部電影拍成了他自己的作品，他自己的文字，甚至拍成了他自己。有人說(shuō)這也算是韓寒成功的地方，真的嗎？我還是覺(jué)得電影是另一回事。

因?yàn)殓姖h良的“夸夸其談”，兩個(gè)人輕信了鐘漢良導(dǎo)致他們的交通工具被偷走了，因?yàn)檫@件事，兩個(gè)人的性格沖突升級(jí)，最終引發(fā)矛盾，他們各自刷新了自己的三觀，之后分道揚(yáng)鑣。影片最后二十分鐘，從車(chē)丟了開(kāi)始，應(yīng)該是表達(dá)兩個(gè)人分歧（對(duì)現(xiàn)實(shí)、改變、希望、理想之類(lèi)的）并分手的過(guò)程，可是韓寒用了“青蛙試驗(yàn)”這件事，莫名其妙出現(xiàn)的房子，殘破不堪居然還有新鮮水果，接下來(lái)讓阿拉斯加選擇主人，同樣的莫名其妙，然后就是later結(jié)局了。

我的心情就像是這首歌一樣，莫名其妙的結(jié)局——“你不知道這竟是結(jié)局”。

二刷之后，降低了自己的期望值，著眼于細(xì)節(jié)，必須承認(rèn)，韓寒是用了心的，用心的人，總是值得敬佩的吧。

配樂(lè)上：

開(kāi)始的時(shí)候闡述背景，放了《東極島之歌》，配著一座山寨自由女神像，真的棒極了。《東極島之歌》從作曲上講其實(shí)很雄渾，有點(diǎn)國(guó)歌的意思了，再加上山寨女神像，好像說(shuō)東極島就像一個(gè)自由可愛(ài)的國(guó)度，島上的人們善良聰明，自然環(huán)境優(yōu)美，簡(jiǎn)直是人間仙境一般，東極島的人們永遠(yuǎn)屬于東極島。但擅用對(duì)比的韓寒卻把這一切賦予了更多的意義，雄渾的《東極島之歌》卻有著“死是你的小精靈”這樣不嚴(yán)肅、不和諧的歌詞，這歌感覺(jué)上又不是那么莊嚴(yán)正式了，女神是山寨的，再加上鏡頭很快就切進(jìn)了廢舊的房屋，殘破的教室，這樣的對(duì)比，產(chǎn)生了一種悲歌一般的正面效果，真實(shí)的“自由之國(guó)（家鄉(xiāng)）”是殘破的，所以居民紛紛離開(kāi)了；

三個(gè)人把房子不小心炸掉了，后路都沒(méi)了，被迫背井離鄉(xiāng)的時(shí)候配得鄧紫棋的主題曲《后會(huì)無(wú)期》非常好，歌好聽(tīng)，又烘托出了氣氛，又預(yù)示著這是一場(chǎng)告別的旅程，跟伙伴們告別，跟自己告別，跟過(guò)去的人生告別，配上三個(gè)演員一個(gè)個(gè)落寞的表情，這個(gè)地方非常棒；

王珞丹的手機(jī)鈴聲配樂(lè)Che sera，“當(dāng)我還是個(gè)小女孩兒”，陳柏霖剛開(kāi)始讀詩(shī)的時(shí)候，就有一種浪漫的詩(shī)歌的情懷，一方面映襯王珞丹“從小都是優(yōu)”現(xiàn)在卻在做這種事，小時(shí)候期待的未來(lái)不知道會(huì)變成什么樣子，歌詞就描述了王珞丹的經(jīng)歷。另一方面也映襯出陳柏霖這個(gè)教書(shū)人的形象，或者說(shuō)有一點(diǎn)點(diǎn)文藝分子的形象：不諳世事的，善良的，執(zhí)拗的，不合實(shí)際的。但歌詞中“順其自然吧”也符合他的脾氣，他不愿多作抗?fàn)帲矚g恬淡度日，對(duì)“混得好”這種事沒(méi)什么熱衷。

袁泉結(jié)束的那一段，放了《西游記》中女兒國(guó)的音樂(lè)，開(kāi)始我并不理解，后來(lái)看了韓寒的訪談，知道了大概意思：因?yàn)轳T紹峰和袁泉的感情是很禁斷的，馮紹峰后來(lái)知道了真相只好默默離開(kāi)，而袁泉因?yàn)閺男【椭浪砸膊豢赡軐?duì)他產(chǎn)生愛(ài)情，自然也從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)馮紹峰說(shuō)過(guò)的那些“尺度很大”的話，但是，袁泉是真的不愛(ài)馮嗎？她最后一板一眼地說(shuō)了“愛(ài)是克制”，也許她只不過(guò)是克制罷了。就像西游記中唐僧說(shuō)的“來(lái)生”，也許唐僧也不是沒(méi)動(dòng)感情。有這么一個(gè)西游記的背景，我覺(jué)得這個(gè)地方用這段音樂(lè)就很好了，更何況西游師徒四人歷盡艱辛，而他們兩個(gè)也是去西邊（具體路線不同，唐僧的西是印度），也有些悲慘地徹底被改變，這就是他們兩個(gè)人的西游記，還有一些呼應(yīng)的意思；

后來(lái)他們唱了一首跑調(diào)的歌，那首歌剛好叫作《旅行》；

結(jié)尾的《平凡之路》，也算是對(duì)人物命運(yùn)的總結(jié)，陳喬恩走了紅毯，陳柏霖成了作家，王珞丹和陳柏霖在一起了，全部歸于平凡，滾滾紅塵中的平凡之路，而看電影的你我他，我們也終將歸于平凡。

其它的小情節(jié)：

1）胡生這個(gè)角色（剛出來(lái)的時(shí)候我還以為是胡歌?。。?，主要就是講了講背景和目的：島太小了要拆了，我們要走了，去哪呢？我們?nèi)ニ徒永蠋煟惏亓兀?。我們?cè)趺慈ツ?？開(kāi)車(chē)去。我們除了送江河老師還要干嘛呢？見(jiàn)周沫姐（陳喬恩）和劉鶯鶯（袁泉）。基本上完成任務(wù)后他就消失了（走丟了），但他身上有個(gè)有意思的點(diǎn)。開(kāi)篇自我介紹的時(shí)候他說(shuō)“大家都覺(jué)得我是傻子，只有他們倆（馮紹峰、陳柏霖）不，結(jié)果馮紹峰和陳柏霖在尋人啟事廣播里說(shuō)胡生是個(gè)“智障”，原來(lái)其實(shí)他們兩個(gè)也認(rèn)為胡生是傻子。

2）島上的山寨女神原來(lái)蕭條的時(shí)候屹立著，后來(lái)發(fā)達(dá)了，還在屹立著，島上的居民，尤其是兩個(gè)主人公，卻都各自不知道去了哪里（陳柏霖后來(lái)回來(lái)了），好像傷感著，卻又諷刺著。

3）賈樟柯譴責(zé)年輕人在加油站抽煙還隨地亂扔但自己也做了同樣的事。下車(chē)的時(shí)候衣服夾在車(chē)門(mén)里，他費(fèi)了很大勁才拽出來(lái)，但上車(chē)的時(shí)候，他的衣角還是夾在了門(mén)外。

賈樟柯在電影里說(shuō)了唯一一句真理“汽油車(chē)不能加柴油”。這部電影的每個(gè)人都愛(ài)講道理，講人生警句，但只有賈樟柯這句話才是真的真理。

4）王珞丹說(shuō)了不見(jiàn)，但最終卻還是和陳柏霖在一起了，他們兩個(gè)，是整部電影里唯一沒(méi)有后會(huì)無(wú)期的人。也是導(dǎo)演對(duì)陳柏霖的堅(jiān)持的一種贊同態(tài)度吧。

5）馮紹峰是一個(gè)曾經(jīng)在大陸混過(guò)，做過(guò)各種職業(yè)的人，他有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，帶著用積蓄買(mǎi)的車(chē)和遠(yuǎn)大理想（振興東極島的旅游業(yè)）回到家鄉(xiāng)。然而回來(lái)之后發(fā)現(xiàn)路還沒(méi)車(chē)寬，只好把車(chē)一直放在角落封存，同樣被封存的還有振興旅游業(yè)的理想。有意思的是，家鄉(xiāng)也呆不下去了，所有的人都走了，島也要遷了，而他走之前還把自己的“退路”——老家的房子——連同別人家的房子，燒了（炸了）。所以說(shuō)他走得其實(shí)很凄慘。

房子被燒（炸）得這么徹底這件事，他是因?yàn)橥浟嗣簹夤?，而他爸爸則是喝醉了之后被煙燒死了，也是連帶著房子。

馮紹峰一直喜歡自己的筆友袁泉，但在大陸混的時(shí)候一直都沒(méi)有去找她，因?yàn)樗X(jué)得自己混得不好沒(méi)臉。好不容易終于鼓起勇氣了（年紀(jì)也不小了），袁泉卻告訴他，他倆其實(shí)應(yīng)該是兄妹或者姐弟。他一直引以為傲的為理想出海喪生的父親，原來(lái)是拋棄了他來(lái)到了她身邊。兩個(gè)人的關(guān)系變復(fù)雜，感情也復(fù)雜了，最后只有“愛(ài)是克制”了。

他一直說(shuō)自己混過(guò)社會(huì)，到處都是朋友。有趣的是，自己遇到這么多事，卻沒(méi)在路上出現(xiàn)一個(gè)朋友，而實(shí)際上，他也沒(méi)有去找過(guò)任何一個(gè)朋友。而且，他剛剛把鐘漢良當(dāng)作了朋友，就被鐘漢良騙走了車(chē)。由此可見(jiàn)他交的那些“朋友”……而且，他在路上并沒(méi)有去找那些“朋友”，他完全知道那些都是什么樣的人。

6）鐘漢良說(shuō)自己是個(gè)寫(xiě)游記的，但連“步行”都聽(tīng)不懂。

7）鐘漢良這件事結(jié)束后，兩個(gè)人都有了自己的改變。馮紹峰是一個(gè)接受過(guò)社會(huì)摧殘的人，但他還有自己的理想和堅(jiān)持。經(jīng)過(guò)這件事后，他變得悲觀，變成了完全的現(xiàn)實(shí)主義者。陳柏霖本來(lái)是個(gè)恬淡的、無(wú)欲無(wú)求無(wú)所謂的人，但之后變成了一個(gè)積極進(jìn)取的人，他想去看看世界。后來(lái)當(dāng)了作家，其實(shí)也是歸于平凡了。

韓寒顯然更看好陳柏霖一點(diǎn)，立足現(xiàn)實(shí)，但還不能太現(xiàn)實(shí)，這么多年就好像他自己一樣。

故事中所有的人，丟了的，當(dāng)替身演員的，當(dāng)騙子的，騎行中國(guó)卻騙了別人的車(chē)的，甚至兩個(gè)主人公自己，離開(kāi)了，就都是永別。

故事中的主人公在一起經(jīng)歷了這些之后，也都分開(kāi)了，就像我們一樣，和每個(gè)朋友共享一段人生，然后瀟灑地、或者不情愿地，繼續(xù)走下去。

就像結(jié)尾的時(shí)候馮紹峰說(shuō)的：

告別的時(shí)候一定要用力一點(diǎn)，因?yàn)槟悴恢蓝嗫吹倪@一眼，可能就是最后一眼；多說(shuō)的這一句話，可能就是最后一句話。

有趣的是，馮紹峰說(shuō)這句話的時(shí)候，應(yīng)該是針對(duì)袁泉的，那個(gè)時(shí)候他心里想的是此生可能和袁泉沒(méi)有希望了。而陳柏霖聽(tīng)到這句話想著的一定是王珞丹，王珞丹臨走時(shí)也表達(dá)過(guò)不會(huì)再見(jiàn)了的意思。

但，這句話，是對(duì)所有人說(shuō)的，最后，所有的人都是后會(huì)無(wú)期。

這，就是結(jié)局了。

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