暮春三月，香港藝術(shù)節(jié)首演舞臺劇《青蛇》，四月在北京中國國家話劇院上演，之后，開始了全國以及全球巡演的行程。
上海、杭州、臺灣、澳門、英格蘭、蘇格蘭、新加坡、韓國、奧地利……在洽談歐洲丹麥冰島法國挪威等十多個國家的演出。
中國舞臺劇第一次走出國門的是1980年北京人藝的《茶館》，到美國巡演。國家話劇院通知我們，《青蛇》獲邀明年三月參加肯尼迪（內(nèi)地給我資料譯肯尼迪）藝術(shù)中心演出四場，這1971年建于華盛頓的國際著名演出場所，和陸續(xù)遠(yuǎn)征的紐約、洛杉磯等，令劇組仝人很興奮――我倒不覺得是什么文化傳奇，做人處事盡己心力，一切順其自然，多好。
如前一樣，我不接受訪問，只答官方和各界傳媒統(tǒng)籌后電郵來的問題。也如前一樣，先此聲明：以下回應(yīng)，可以轉(zhuǎn)載，選取部分回答刊登，或信手扔掉不理，但請勿增刪。 (我在香港看的首演 ,踏實(shí)回應(yīng)不作溢美之詞 ,是個人風(fēng)格 。引用亦請以此為準(zhǔn)。)問：作為《青蛇》原著者，是否認(rèn)為舞臺劇版忠于原著？有沒有表達(dá)出其中的精髓？
答：我覺得小說是文字，不管徐克的電影，或田沁鑫的舞臺劇，把原著的中心思想和特色精髓表現(xiàn)――他們用了另一種藝術(shù)語言和手法再創(chuàng)作，也令小書加分，謝謝。不必“忠于”如此嚴(yán)重，又非盟誓。
導(dǎo)演以前拍過我《生死橋》電視劇，在央視播映，收視率很高。但與中國國家話劇院的舞臺劇是首度合作，四位主角：秦海璐（青蛇）、袁泉（白蛇）、辛柏青（法海）、董暢（許仙）也是第一次擦出火花。
本人很低調(diào)。旁觀，我能感受到臺前幕后各位「喜歡」這個東西，所以投入和用心。
問：你覺得《青蛇》的出世，有沒有意外？
答：有一點(diǎn)。因?yàn)檫@是個離經(jīng)叛道的創(chuàng)作，與舞臺劇一貫厚實(shí)穩(wěn)重名家巨著相比，題材已行走于邊緣，意識大膽，給人驚喜之余，也見內(nèi)地某程度上的開放，希望日后更前衛(wèi)，更多新鮮離奇的項(xiàng)目啊。
問：有哪場戲值得修改？
答：下半部某些戲場需要精簡一點(diǎn)，尤其是青蛇與法海的對手戲段落，若概念和要點(diǎn)差不多，不如濃縮到肉，避免拖沓。
還有好些笑點(diǎn)因是內(nèi)地色彩，部分“為搞笑而搞笑”，偏硬，可以精修。
我希望在動作、舞蹈方面加強(qiáng)，令全劇更豐富飽滿——一來是個人喜愛，我少時習(xí)中國舞十年，學(xué)的偏“武”，原來青白蛇和導(dǎo)演都是戲曲科班出身呢，“刀馬旦”合作，怎能缺功架和舞蹈？
問：舞臺劇《青蛇》的結(jié)尾，小青和法海融入蕓蕓眾生，這樣的處理是否可以接受？
答：原著中春雷乍響驚蟄之日，江南春雨后，霧氣縈繞，西湖斷橋，青白二蛇修煉不死之身，也融入蕓蕓眾生，偶遇許仙輪回再世之身，不免心亂情動——那時（1986年寫的書）的設(shè)計，青白蛇是張小泉剪刀廠的女工。張小泉的剪刀再利落，也剪不斷人間情欲糾纏，我喜歡這寓意。
現(xiàn)在舞臺劇把重遇放在今天，沒問題，因?yàn)槿兆舆^去了——只有那把傘是永存的。也是一段叫人迷失和軟弱的快樂時光。
問：《青蛇》是你第一部舞臺劇作品嗎？除了提供原著以外，是否參與到了創(chuàng)作過程？有哪些參與？
答：我以前做過好些舞劇的策劃和編劇，如《搜神》、《女色》、《胭脂扣》、《誘僧》、《粉墨春秋》。我沒做過舞臺劇，怕寫大量臺詞，而這正是田沁鑫他們的專長。
我和導(dǎo)演就把宋代傳奇中的人、妖、佛、情欲、勾引、掙扎、悟與不悟……深刻討論過，她來香港時我們溝通得很好。不過改編的過程我就不管了，達(dá)成共識后，她有她的自由發(fā)揮。我曾說，舞臺語言也許是另一種“增值”呢。
問：喜歡《青蛇》中西結(jié)合的音樂呈現(xiàn)嗎？
答：任何文化交流都迸發(fā)另類火花，還互相沖擊各得提升。除了音樂，舞臺設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝造型設(shè)計等，來自蘇格蘭、德國、香港……
我覺得這是優(yōu)秀的團(tuán)隊。
問：你覺得哪個角色還有上升空間？
答：青蛇與白蛇兩位演員的表現(xiàn)都妖中有情，是很有內(nèi)涵和戲劇修養(yǎng)的藝人。
可以考慮讓兩位演員在巡演一年后沉淀，對調(diào)青、白蛇角色再度碰撞火花，吸引觀眾入場，也是藝人征服兩個角色之挑戰(zhàn)。
法海是全劇最“癡情”（大愛）又欲蓋彌彰的角色，演出漸入佳境，后半部很好，他的“心猿意馬”，可加強(qiáng)但含蓄些。不少女觀眾都喜歡法海。
許仙一角須補(bǔ)一些戲份，增加令女人為他生死的魅力，才經(jīng)得起推敲。劇本可加“誰先愛上誰便已輸一仗矮了一截”，白蛇之癡便可信，還有，吸引女人的手段不外“潘、驢、鄧、小、閑”，許仙雖欠了“鄧”（錢財），但年輕俊俏、性滿足、小心體貼、閑情逸致，從老實(shí)人受到妖精撩撥轉(zhuǎn)變壞壞的左右逢源的凡俗美男子。原著中有隱晦的試探，許仙與法海對手戲不錯。
這是一個“勾引”的故事：“素貞勾引小青、素貞勾引許仙、小青勾引許仙、小青勾引法海、許仙勾引小青、法海勾引許仙……宋代傳奇的荒唐真相”。小說比較反叛、妖艷，而舞臺劇加入了女性的自省和情欲出路，是另一形式的升華?；蛘呓?jīng)過每次演出不斷修改和完善，可以流傳，與“傳統(tǒng)”對著干，好玩。
問：這是第一部中、英合作的舞臺劇，英國的合作方一直在追問：“600年過去了，你們中國人是否還相信這個白蛇和青蛇的傳說？”你怎么看這個問題？
答：中國人專門相信一切飄渺的東西，如一生一世的愛情、輪回、長生不老、富足、平等、復(fù)活、因果、自由、快樂——我認(rèn)為人生追求不外“自由”和“快樂”，我希望活得逍遙，不欠人，如粵劇《紫釵記》中所云：“欠人一文錢，不還債不完”、“欠人一分債，不還不痛快”。如到終結(jié)那天無債在身，就走得瀟灑自在，重新出發(fā)。
問：很多海外的觀眾從舞臺劇里看到了東方禪意，你看到了什么？你的人生哲理是什么？
答：人心不同，看到什么是什么。
“人生哲理”？看上題回答。
問：最近內(nèi)地著名歌手在跨年晚會上唱了一曲《法海你不懂愛》，引發(fā)網(wǎng)友大規(guī)模吐槽，佛教信眾公開譴責(zé)其戲謔低俗、負(fù)面，還要求道歉的“法海事件”……
答：嚇？竟有這樣的事？我不清楚。
問：可以在網(wǎng)上找到上千萬的抓狂評論……
答：但這與我們創(chuàng)作有什么關(guān)系？
一首詞兒淺白的歌，怎么會叫人“動了嗔念”？言重了，抬舉了。
小說《青蛇》寫于1986年，我珍惜香港自由創(chuàng)作的環(huán)境,並且感恩。離經(jīng)叛道，天馬行空，顛覆了傳統(tǒng)形象，包括法海，至今沒人抓狂呀，香港人那么忙，哪來罵你的工夫？愛看就看，不愛看就不看，沒啥大不了。
而且何止和尚？妖精和人統(tǒng)統(tǒng)不懂愛，否則何致跌跌撞撞悲欣交集不能自拔？他們克制、試探、追求、忐忑、歡愉、傷痛、妒恨、卑微、脆弱、跌倒、爬起、再跌倒、醒覺、回憶、蠢動、重蹈覆轍……就因不懂愛，故不悟，故苦海浮沉。
誰懂愛？
你我是誰？
問：作為一個創(chuàng)作不斷的作家，最近在進(jìn)行哪些新作，可以透露一些嗎？
答：我已出版百多本書了，但每年七月書展仍推出新書，只因喜歡創(chuàng)作，也沒別的本事。最近在拍攝兩部鬼魅系列電影《迷離夜》、《奇幻夜》，從我?guī)装賯€鬼故事中選材，臺前幕后得到不少支持，“振興港產(chǎn)片，殺出陰司路”。只攻港臺和海外市場，內(nèi)地觀眾暑假“自由行”來看吧。其他多個項(xiàng)目進(jìn)行中，不想透露。勞碌命。
問：《青蛇》之后，會否與田沁鑫導(dǎo)演再合作？
答：在英國古堡演出的“愛丁堡藝術(shù)節(jié)”計劃，希望我們再合作一個沒有語言的肢體動作舞劇，但要看時間、機(jī)緣的配合。目前未落實(shí)。(重要的是我可自由選材、創(chuàng)作,也樂與各方優(yōu)秀編導(dǎo)合作?！?/p>
問：如果可以選擇，還想把自己哪個作品搬演為舞臺??？
答：《紫禁城的女鬼》——但，這在內(nèi)地是不大可能的。不是有審批制度，禁演鬼戲禁拍鬼片嗎？
隨緣吧。
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