暮春三月，香港藝術節(jié)首演舞臺劇《青蛇》，四月在北京中國國家話劇院上演，之后，開始了全國以及全球巡演的行程。

上海、杭州、臺灣、澳門、英格蘭、蘇格蘭、新加坡、韓國、奧地利……在洽談歐洲丹麥冰島法國挪威等十多個國家的演出。

中國舞臺劇第一次走出國門的是1980年北京人藝的《茶館》，到美國巡演。國家話劇院通知我們，《青蛇》獲邀明年三月參加肯尼迪（內地給我資料譯肯尼迪）藝術中心演出四場，這1971年建于華盛頓的國際著名演出場所，和陸續(xù)遠征的紐約、洛杉磯等，令劇組仝人很興奮――我倒不覺得是什么文化傳奇，做人處事盡己心力，一切順其自然，多好。

問：作為《青蛇》原著者，是否認為舞臺劇版忠于原著？有沒有表達出其中的精髓？

不必“忠于”如此嚴重，又非盟誓。

導演以前拍過我《生死橋》電視劇，在央視播映，收視率很高。但與中國國家話劇院的舞臺劇是首度合作，四位主角：秦海璐（青蛇）、袁泉（白蛇）、辛柏青（法海）、董暢（許仙）也是第一次擦出火花。

本人很低調。旁觀，我能感受到臺前幕后各位「喜歡」這個東西，所以投入和用心。

問：你覺得《青蛇》的出世，有沒有意外？

答：有一點。因為這是個離經叛道的創(chuàng)作，與舞臺劇一貫厚實穩(wěn)重名家巨著相比，題材已行走于邊緣，意識大膽，給人驚喜之余，也見內地某程度上的開放，希望日后更前衛(wèi)，更多新鮮離奇的項目啊。

問：有哪場戲值得修改？

答：下半部某些戲場需要精簡一點，尤其是青蛇與法海的對手戲段落，若概念和要點差不多，不如濃縮到肉，避免拖沓。

還有好些笑點因是內地色彩，部分“為搞笑而搞笑”，偏硬，可以精修。

我希望在動作、舞蹈方面加強，令全劇更豐富飽滿——一來是個人喜愛，我少時習中國舞十年，學的偏“武”，原來青白蛇和導演都是戲曲科班出身呢，“刀馬旦”合作，怎能缺功架和舞蹈？

問：舞臺劇《青蛇》的結尾，小青和法海融入蕓蕓眾生，這樣的處理是否可以接受？

答：原著中春雷乍響驚蟄之日，江南春雨后，霧氣縈繞，西湖斷橋，青白二蛇修煉不死之身，也融入蕓蕓眾生，偶遇許仙輪回再世之身，不免心亂情動——那時（1986年寫的書）的設計，青白蛇是張小泉剪刀廠的女工。張小泉的剪刀再利落，也剪不斷人間情欲糾纏，我喜歡這寓意。

現(xiàn)在舞臺劇把重遇放在今天，沒問題，因為日子過去了——只有那把傘是永存的。也是一段叫人迷失和軟弱的快樂時光。

問：《青蛇》是你第一部舞臺劇作品嗎？除了提供原著以外，是否參與到了創(chuàng)作過程？有哪些參與？

答：我以前做過好些舞劇的策劃和編劇，如《搜神》、《女色》、《胭脂扣》、《誘僧》、《粉墨春秋》。我沒做過舞臺劇，怕寫大量臺詞，而這正是田沁鑫他們的專長。

我和導演就把宋代傳奇中的人、妖、佛、情欲、勾引、掙扎、悟與不悟……深刻討論過，她來香港時我們溝通得很好。不過改編的過程我就不管了，達成共識后，她有她的自由發(fā)揮。我曾說，舞臺語言也許是另一種“增值”呢。

問：喜歡《青蛇》中西結合的音樂呈現(xiàn)嗎？

答：任何文化交流都迸發(fā)另類火花，還互相沖擊各得提升。除了音樂，舞臺設計、燈光設計、服裝造型設計等，來自蘇格蘭、德國、香港……

我覺得這是優(yōu)秀的團隊。

問：你覺得哪個角色還有上升空間？

答：青蛇與白蛇兩位演員的表現(xiàn)都妖中有情，是很有內涵和戲劇修養(yǎng)的藝人。

可以考慮讓兩位演員在巡演一年后沉淀，對調青、白蛇角色再度碰撞火花，吸引觀眾入場，也是藝人征服兩個角色之挑戰(zhàn)。

法海是全劇最“癡情”（大愛）又欲蓋彌彰的角色，演出漸入佳境，后半部很好，他的“心猿意馬”，可加強但含蓄些。不少女觀眾都喜歡法海。

許仙一角須補一些戲份，增加令女人為他生死的魅力，才經得起推敲。劇本可加“誰先愛上誰便已輸一仗矮了一截”，白蛇之癡便可信，還有，吸引女人的手段不外“潘、驢、鄧、小、閑”，許仙雖欠了“鄧”（錢財），但年輕俊俏、性滿足、小心體貼、閑情逸致，從老實人受到妖精撩撥轉變壞壞的左右逢源的凡俗美男子。原著中有隱晦的試探，許仙與法海對手戲不錯。

這是一個“勾引”的故事：“素貞勾引小青、素貞勾引許仙、小青勾引許仙、小青勾引法海、許仙勾引小青、法海勾引許仙……宋代傳奇的荒唐真相”。小說比較反叛、妖艷，而舞臺劇加入了女性的自省和情欲出路，是另一形式的升華。或者經過每次演出不斷修改和完善，可以流傳，與“傳統(tǒng)”對著干，好玩。

問：這是第一部中、英合作的舞臺劇，英國的合作方一直在追問：“600年過去了，你們中國人是否還相信這個白蛇和青蛇的傳說？”你怎么看這個問題？

答：中國人專門相信一切飄渺的東西，如一生一世的愛情、輪回、長生不老、富足、平等、復活、因果、自由、快樂——我認為人生追求不外“自由”和“快樂”，我希望活得逍遙，不欠人，如粵劇《紫釵記》中所云：“欠人一文錢，不還債不完”、“欠人一分債，不還不痛快”。如到終結那天無債在身，就走得瀟灑自在，重新出發(fā)。

問：很多海外的觀眾從舞臺劇里看到了東方禪意，你看到了什么？你的人生哲理是什么？

答：人心不同，看到什么是什么。

“人生哲理”？看上題回答。

問：最近內地著名歌手在跨年晚會上唱了一曲《法海你不懂愛》，引發(fā)網(wǎng)友大規(guī)模吐槽，佛教信眾公開譴責其戲謔低俗、負面，還要求道歉的“法海事件”……

答：嚇？竟有這樣的事？我不清楚。

問：可以在網(wǎng)上找到上千萬的抓狂評論……

答：但這與我們創(chuàng)作有什么關系？

一首詞兒淺白的歌，怎么會叫人“動了嗔念”？言重了，抬舉了。

小說《青蛇》寫于1986年，我珍惜香港自由創(chuàng)作的環(huán)境,並且感恩。離經叛道，天馬行空，顛覆了傳統(tǒng)形象，包括法海，至今沒人抓狂呀，香港人那么忙，哪來罵你的工夫？愛看就看，不愛看就不看，沒啥大不了。

而且何止和尚？妖精和人統(tǒng)統(tǒng)不懂愛，否則何致跌跌撞撞悲欣交集不能自拔？他們克制、試探、追求、忐忑、歡愉、傷痛、妒恨、卑微、脆弱、跌倒、爬起、再跌倒、醒覺、回憶、蠢動、重蹈覆轍……就因不懂愛，故不悟，故苦海浮沉。

誰懂愛？

你我是誰？

問：作為一個創(chuàng)作不斷的作家，最近在進行哪些新作，可以透露一些嗎？

答：我已出版百多本書了，但每年七月書展仍推出新書，只因喜歡創(chuàng)作，也沒別的本事。最近在拍攝兩部鬼魅系列電影《迷離夜》、《奇幻夜》，從我?guī)装賯€鬼故事中選材，臺前幕后得到不少支持，“振興港產片，殺出陰司路”。只攻港臺和海外市場，內地觀眾暑假“自由行”來看吧。其他多個項目進行中，不想透露。勞碌命。

問：《青蛇》之后，會否與田沁鑫導演再合作？

答：在英國古堡演出的“愛丁堡藝術節(jié)”計劃，希望我們再合作一個沒有語言的肢體動作舞劇，但要看時間、機緣的配合。目前未落實。(重要的是我可自由選材、創(chuàng)作,也樂與各方優(yōu)秀編導合作?！?/p>

問：如果可以選擇，還想把自己哪個作品搬演為舞臺?。?/p>

答：《紫禁城的女鬼》——但，這在內地是不大可能的。不是有審批制度，禁演鬼戲禁拍鬼片嗎？

隨緣吧。

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