臥龍生小說選輯
（風(fēng)塵俠隱）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》 《水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說 ，對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能 融前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當(dāng)中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設(shè)計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風(fēng)潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學(xué)養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內(nèi)容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設(shè)定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關(guān)系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風(fēng)塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災(zāi)也。
以下正文開始。
1957《風(fēng)塵俠隱》 內(nèi)容簡介
《風(fēng)塵俠隱》的男主角是「羅雁秋」，女主角是「凌雪紅」，但是不管從 書名或者從內(nèi)容兩方面來看，本書真正的主角都不是這些小生小旦，而是形 形色色的江湖異人。
如果以書名來判斷，此書的走向是類似不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》，但是事 實上來講，本書的故事設(shè)定幾乎是以《蜀山劍俠傳》為藍(lán)本的，上古神兵、 珍奇異獸、百年妖尸、靈丹妙藥，一時還真說不完。
《臺灣武俠小說發(fā)展史》說到，「此書主要以少俠羅雁秋復(fù)仇故事為經(jīng)， 武當(dāng)派與雪山派正邪之爭為緯，另穿插了奇女子凌雪紅等群雌追一男的多角 戀情」，說的相當(dāng)深刻而到位，不過真正來講，書里面最可看的，還是那些 形象各異的風(fēng)塵俠隱。
版本說明
臥龍生的《風(fēng)塵俠隱》，筆者所采用的版本乃是正四集續(xù)三集的「泰?！?版。雖然說總共有七集之多，但根據(jù)《臺灣武俠小說發(fā)展史》所述，臥龍生 親筆部分只有七十五回，約八十萬言，以后一概為偽續(xù)。以「泰裕版」而言 ，七十五回的部分只到正集第四集，如果要看臥龍生親筆，看到七十五回便 可以做罷。
重點分析
《風(fēng)塵俠隱》作為臥龍生的處女作，起點已不算太低。在故事風(fēng)格上頭， 《風(fēng)塵俠隱》留有很多民初舊派的武俠習(xí)氣，我們假設(shè)臥龍生對于北派四家 的還珠樓主、白羽、鄭證因、王度廬和后起的朱貞木都有涉獵，那么，他的 風(fēng)格的確是集各家所長而能共冶一爐的，其中影響他最大的是還珠樓主和朱 貞木。
《風(fēng)塵俠隱》開頭只是一場很簡單的江湖恩怨，名鏢師羅九峰遭仇家圍剿 誅滅，留下遺孤羅雁秋為高人收養(yǎng)，授予絕世武藝為父報仇。但是故事從那 些絕世高人、風(fēng)塵俠隱出現(xiàn)開始，就已不是江湖恩怨那么簡單。不但有靈丹 妙藥、神兵寶劍，更有珍奇異獸和門派對決。 羅雁秋為父復(fù)仇之事只是一個引子，真正故事在進(jìn)行的主線，是玄門正宗 「武當(dāng)派」與邪
魔外道「雪山派」的正邪大車拚。這其間用于點綴的故事元 素，大部分取自還珠樓主的《蜀山劍俠傳》，如羅雁秋的「白霜寶劍」，凌 雪紅的兩猿一雕，各種能提升功力等級的靈丹妙藥，還有如同飛仙劍俠的絕 世高人。
至于說到男女感情的故事元素，不可否認(rèn)的王度廬乃是言情武俠之先鋒， 朱貞木素來愛用「眾女倒追男」，只是這都沒有還珠樓主的故事設(shè)定那么具 體。鄭證因的部分主要在于「幫會組織」，像「雪山派十二連環(huán)峰」，「內(nèi) 三堂外三堂」這些設(shè)定，差不多都是對于《鷹爪王》見賢思齊所得到的結(jié)果 。白羽的風(fēng)格主要在于「人情世故」，這跟臥龍生并沒有很大關(guān)聯(lián)，因為人 情世故是每個人自己人生經(jīng)驗的體會，刻意去學(xué)也學(xué)不來，需得自然觸發(fā)， 水到渠成。 根據(jù)《臺灣武俠小說發(fā)展史》所述，臥龍生早期作品曾經(jīng)讓同是武俠名家 的「伴霞樓主」（童昌哲）做潤筆，就個人所讀所感，似乎是真有其事。且 看葉洪生在其著作《葉洪生論劍－武俠小說談藝錄》里頭對伴霞樓主的評價 是：
初亦以還珠樓主「奇幻仙俠」為師，寫盡宇內(nèi)八荒奇人異士。文筆輕松流 暢，非常俏皮；尤以描寫兩小無猜與插科打諢最妙，書中總少不了幾個裝瘋 賣傻、玩世不恭的老道、和尚、狂生或渾金璞玉的小子，極富趣味性。 從這幾點來解釋《風(fēng)塵俠隱》的奇妙風(fēng)格，似乎就是最好的解答。蓋因為 羅雁秋在本書當(dāng)中天真爛漫，卻幷不討厭（如渾金璞玉），和凌雪紅之間的 感情起初全部過暗場，一旦由暗化明，馬上天雷勾動地火，兩人互許終身（ 臥龍生小說當(dāng)中從未出現(xiàn)過類似橋段）。
又，葉洪生稱臥龍生小說「缺乏幽默感」，不曾想過要加入熱鬧逗趣的甘 草人物，可是《風(fēng)塵俠隱》書中卻有「狂俠」柳夢臺、「小乞俠」諸坤這類 口沒遮攔，敢講愛鬧的活寶人物，往往三言兩語間可以讓氣氛由冷淡至熱絡(luò) ，這在臥龍生小說中也是沒有的。因此我們可以知道，就本書《風(fēng)塵俠隱》 而言，的確是有經(jīng)過伴霞樓主加筆潤飾的痕跡。
《風(fēng)塵俠隱》的男主角是「羅雁秋」，女主角是「凌雪紅」，女強男弱的 制式風(fēng)格此時已經(jīng)確立。羅雁秋雖然也是名家真?zhèn)?，又配賦有「白霜」寶劍 ，可是與凌雪紅相比，不論武功、智慧、年紀(jì)閱歷，樣樣都遜上一籌，更不 要提說凌雪紅專擅御獸之能，能使喚二猿一雕了。這一雙璧人的原型都是取 自于《蜀山劍俠傳》的頭號女煞星──李英瓊，所以臥龍生小說中的女角永 遠(yuǎn)都很強，隨隨便便就可以晉升到無敵之境，靈芝仙草無限供應(yīng)、瓊漿玉液 無限暢飲，武功秘笈當(dāng)小說在看。男角方面，取自于李英瓊的主要是「殺孽 極重」，最多再加個「情債滿身」，本書的羅雁秋和后作《驚虹一劍震江湖 》的俞劍英都是延用此種設(shè)定。
卷末小札
《風(fēng)塵俠隱》的文筆粗糙，許多設(shè)定也非常好笑，其中尤以羅雁秋把續(xù)命 靈丹當(dāng)成蠶豆酥在吃，千年靈芝液一喝大半罐最讓人絕倒。
書中對于女主角「凌雪紅」的描寫當(dāng)然是最突出的，臥龍生對女性角色不 但情有獨鐘，而且還學(xué)有專精，就算女主角很少出場，一樣是非常搶戲：御 雕飛行、青冥劍氣、俠骨柔情、少女脾性……種種趣味說也說不完。
男性角色方面，最引我注目的是武當(dāng)派掌門弟子「鐵書生」蕭俊，他和梅 影仙的一場戀愛最令我難忘。羅雁秋的天真可愛，公子多情，算是還不太討 厭的個性，初見凌雪紅便勇破處男身實在出乎我意料之外。
臥龍生小說選輯（《驚虹一劍震江湖》）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《 水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說， 對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融 前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當(dāng)中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設(shè)計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風(fēng)潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學(xué)養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內(nèi)容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設(shè)定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關(guān)系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風(fēng)塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災(zāi)也。
1957《驚虹一劍震江湖》 劇情大綱 《驚虹一劍震江湖》是臥龍生的第二部作品，同時也是第一部有頭有尾的 作品，全書共十三回。故事內(nèi)容非常簡單，依循傳統(tǒng)，純粹「少年成長」的 主題。
開頭是少俠俞劍英遭遇滅門慘禍，之后得遇高人相助，習(xí)得絕世武功手刃 親仇；故事的當(dāng)中自然免不了血腥殺戳與情孽糾纏，而光就體裁來看，本書 實無異于柳殘陽小說處女作《玉面修羅》，差別只在臥龍生與柳殘陽二家的 著墨點不同。
版本說明
筆者所采用的版本是「眾利出版」的版本，全書共十三回，有對聯(lián)式回目 ，乃是當(dāng)前最可靠，值得信賴的一個版本。
臥龍生原著本就只有十三回，從俞劍英逃避情債舍身跳崖之后全部結(jié)束，若有后續(xù)則是當(dāng)年出版社老板黃玉書商請另一作家「吾愛紅」偽續(xù)之作。
重點分析
《驚虹一劍震江湖》的好處在于俐落齊整，不拖泥帶水，而且一反常態(tài)的「大團圓」結(jié)局，也不讓俞劍英「一床成三好」大享齊人之福，這樣的思考 模式在當(dāng)時可謂創(chuàng)舉。
然而本書在于有限的篇幅之中，置入了太多與事件無關(guān)的描寫，甚至連皇 帝內(nèi)院的崇禎皇帝都偶爾給他一兩個鏡頭，卻又沒法寫得深入。過場太快是 一弊病，人物刻劃不夠深刻又是一弊病。俞劍英與陳紫云、程玉玲雙姝的愛 恨糾葛雖然似模似樣，卻是再明顯也不過的公式套招，俞劍英雖未不若楊夢 寰般陷入惹人厭憎的絕境，卻也很難給讀者留下深刻印象。 卷末小札
《驚虹一劍震江湖》雖然輕薄短小，可是焦點仍然不夠集中，該強調(diào)的主 戲沒有渲染力，所有事件都只輕描淡寫。
[言賣] 臥龍生小說選輯（飛燕驚龍）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《 水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說， 對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融 前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當(dāng)中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設(shè)計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風(fēng)潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學(xué)養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內(nèi)容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設(shè)定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關(guān)系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風(fēng)塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災(zāi)也。
以下正文開始。
1958《飛燕驚龍》 內(nèi)容簡介
《飛燕驚龍》是臥龍生作品公式之集成，也是他的成名經(jīng)典。 故事主體是武林第一大幫「天龍幫」幫主「海天一叟」李滄瀾集合了三山 五岳的綠林豪杰，想要發(fā)動幷吞行動，殲滅九大門派一統(tǒng)江湖，然而這分狼 子野心卻為一群少年英俠所阻止。 這群俠少當(dāng)中陰盛陽衰，多為女中豪杰，所以故事叫做《飛燕驚龍》，那 個「龍」字指的就是「天龍幫」，「飛燕」則為女子的代稱。
版本說明
《飛燕驚龍》再版的次數(shù)相當(dāng)多，目前巿面上還留存有「皇鼎版」和「萬 象版」兩種版本，萬象版是最新的一版，可是采三十二開本制作，總共十五 冊，不管用租用買都不劃算。「皇鼎版」則是二十五開本的五冊版，較為經(jīng) 濟實惠。 重點分析 《飛燕驚龍》是臥龍生小說當(dāng)中不可不看的絕對經(jīng)典，故事元素包含最多 ，人物設(shè)定最鮮明出色，多角戀愛也纏綿繾綣，每位女角都有獨立個性。臥 龍生小說最有名的特色「女強男弱」從《飛燕驚龍》開始真正發(fā)揚光大，成 為臥龍生行文的特異風(fēng)格。
故事中的男角反派比正派出色，蓋世豪雄的「海天一叟」李滄瀾和佛口蛇 心的「金環(huán)二郎」陶玉都有搶眼表現(xiàn)，只是故事設(shè)定上邪不勝正，所以他們 贏不過以朱若蘭為首所率領(lǐng)的三人娘子軍。但是光就男角而論，全書之中最 討人厭的莫過于迂腐刻板的「拗相公」楊夢寰──此人可說是臥龍生小說男 角當(dāng)中討厭之最，脾氣像是糞坑里的石頭又臭又硬，本人又極「帶賽」，沒 事就給你來個五癆七傷，老是要靠身邊的姐姐妹妹搭救，得了便宜還賣乖。 楊夢寰此獠滿身情債，到頭來一樁也不得還，延續(xù)到《風(fēng)雨燕歸來》還在跟 老情人愛恨癡纏，最終仍然免不了「一床多好」，這之中當(dāng)然主要是作者的 錯，但是楊夢寰的角色設(shè)定也實在令人不能喜歡。
在故事風(fēng)格走向方面，葉洪生曾謂《飛燕驚龍》乃是集民初舊派五家大成 而得的「五族共和」傳武經(jīng)典，事實則不然。五家當(dāng)中，朱貞木本身是共冶 民初北派四家「白羽」、「還珠樓主」、「鄭證因」、「王度廬」為一爐而 得的「新派作家」，其「眾女倒追男」的故事套路只是順應(yīng)巿場需求，非為 轉(zhuǎn)型重要里程碑。另外講到白羽小說的人情世故，這也是要作家本人心領(lǐng)神 會才能得到的人生經(jīng)驗，根根本本學(xué)之不來！
若是要說到《飛燕驚龍》的外家功夫，那恐怕還是只有還珠樓主的靈丹怪 獸、鄧證因的幫會組織，以及王度廬的悲劇俠情?！讹w燕驚龍》嚴(yán)格說來應(yīng) 該是只有「三江匯流」而非葉洪生所稱之「五族共和」。
卷末小札
《飛燕驚龍》可待討論的地方還有很多，紙短情長寫之不完。有一個定義 要讓讀者明白就是，《飛燕驚龍》的廣納百川是臥龍生小說當(dāng)中范圍最「廣 」的；而《玉釵盟》對于江湖恩怨的探究是臥龍生小說當(dāng)中思考最「深」的 。今時今日重看臥龍生小說，是否能感覺其廣
其深倒不是重點，重點在于臥 龍生小說僅以這兩部是最為精彩好看的。
臥龍生小說選輯（玉釵盟）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說，對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當(dāng)中最傳統(tǒng)的一支，故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設(shè)計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體，甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風(fēng)潮。臥龍生本身很擅長講故事，但學(xué)養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內(nèi)容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設(shè)定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關(guān)系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風(fēng)塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災(zāi)也。
以下正文開始。
1960《玉釵盟》 內(nèi)容簡介
《玉釵盟》從書名來看像是一部愛情故事，事實上徐元平和蕭姹姹的悲劇 戀曲只是故事當(dāng)中的主線一條。本書真正有意思的地方在于，臥龍生對于武俠小說當(dāng)中「是非善惡」的探討。 《玉釵盟》的故事從憤怒少年徐元平夜探少林寺寫起，他的目的非常聳動 ──乃是要竊取傳說中的佛門絕學(xué)《易筋經(jīng)》！
《易筋經(jīng)》武林當(dāng)中人人想學(xué)，卻非人人可學(xué)。徐元平豁出性命硬闖佛門 圣地，偷學(xué)千古絕藝，背后的動機是什 ？答案非常簡單：為父報仇。 ──為父報仇那 簡單的事情，為什 要偷學(xué)《易筋經(jīng)》？
因為徐元平的殺父仇人，乃是江湖上人人景仰的武林盟主，功力絕高人緣 又超好的「神州一君」易天行……。
版本說明
《玉釵盟》的版本目前僅存的只有「漢麟」的四冊版，還有「萬象」的七 冊版。當(dāng)然萬象版是比較容易入手，排版也舒服很多。漢麟版的好處在于本 數(shù)較少，但是字距極密，不利閱讀。 可惜的一點是，兩者都非正宗原版。
重點分析
臥龍生的兩部杰作經(jīng)典，《飛燕驚龍》是一部熱熱鬧鬧的小說，包羅萬象 什 都有；《玉釵盟》的路線則是純粹而冷冽，主題用四個字可以囊括，叫 做「恩怨情仇」。
《玉釵盟》的經(jīng)典地位可以用幾個地方去分析：
第一個是它的故事架構(gòu)：「一個少年掌握了轟動武林的驚天大陰謀，那個 秘密只有他自己心里明白，別人都不能講。為了揭破這個陰謀，他甚至必須 脫離常軌，與整個武林為敵，才能彰顯那一星燭光般的正義。」這個故事架 構(gòu)在古龍的《名劍風(fēng)流》（1965）也看得到。古龍把此種架構(gòu)經(jīng)營得像是驚 悚小說，氣氛營造相當(dāng)不錯，可惜他沒寫完。
第二個是故事當(dāng)中的大反派，「神州一君」易天行的那「大俠即魔頭」的 人物設(shè)定。同樣的舉古龍小說《絕代雙驕》（1966）為代表。古龍把這種人 物設(shè)定玩到爐火純青，幷非臥龍生所能比擬，不過古龍寫江別鶴只強調(diào)純粹 的「偽善行惡」，以江別鶴的氣度也做不成梟雄，和臥龍生的設(shè)定有所不同 。
神州一君易天行，在學(xué)者評價當(dāng)中，是結(jié)合了金庸《笑傲江湖》當(dāng)中「偽 君子」岳不群與
14臥龍生小說之精彩點評_臥龍生小說
「真小人」左冷禪二者合一的絕妙典型。岳、左二人都以形 象鮮明著稱，設(shè)定強烈之深入人心，甚至可以當(dāng)成代名詞拿來罵人；但是臥 龍生寫的易天行，他不但是偽君子，也是真小人，甚至有時是真君子，偽小 人，這就是金庸寫岳、左二人也瞠乎其后的部分了。易天行的人物個性豐潤 而飽滿，幷非如同岳、左二人那樣扁平，但也因此教讀者難以辨認(rèn)，反而容 易忽略。
另外一位重要的女性角色則是「南海奇女」蕭姹姹，完全不會武功卻博通 天下武學(xué)，因為她老爹「南海神叟」有一座超級大型的圖書館供她參考取用 ，造就她上知天文下知地理不會演武卻能講武的奇妙設(shè)定（當(dāng)然，臥龍生本 人學(xué)識有限，所以大部分是點到即止）。這樣的人物則神似金庸《天龍八部 》里頭的王語嫣，都是屬于「紅粉班中博士，蛾眉隊里狀元」的特異角色。 惜乎臥龍生宥于本身學(xué)識，沒辦法將故事創(chuàng)意多加發(fā)揮，并論起來仍是金庸 獲勝。
卷末小札
縱觀臥龍生小說多部，《玉釵盟》的主角徐元平算是相當(dāng)不弱，他和蕭姹姹二人個性都強硬，即便相愛也是勢均力敵，就沒落入如同《飛燕驚龍》楊 夢寰那樣令人討厭的設(shè)定。然徐元平畢竟只是樣板角色，《玉釵盟》故事真 正有趣的男角乃是「神州一君」易天行，較諸《飛燕驚龍》的李滄瀾實在強 勝太多矣。
臥龍生小說選輯（天香飆）
1961《天香飆》
內(nèi)容簡介
《天香飆》的故事分成兩部分，前剛后柔。
前半部故事為「胡柏齡之部」（白烏鴉故事），講江北六省綠林盟主「冷 面閻羅」胡柏齡在娶得嬌妻谷寒香之后，洗心革面重新做人，不但獨善其身 更想兼善天下。
為求黑白兩道平紛息爭，胡柏齡決心爭取「天下綠林盟主」的地位，一方 面訂下「四大戒律」約束黑道群雄，促其改過向善；一方面力圖取得名門正 派諒解，好教黑白兩道能夠和平共存。結(jié)果天不從人愿，胡柏齡不但完成不 世功業(yè)，反倒還腹背受敵，壯志未酬身先死，引發(fā)嚴(yán)重的后續(xù)效應(yīng)。
后半部故事為「谷寒香之部」（黑牡丹故事），講胡柏齡死后其妻谷寒香 性情大變，運用她與生俱來的美色與天資，不惜一切手段為夫報仇。她繼承 了胡柏齡所留下的人脈，運用自己的美色和智慧，在江湖上掀起驚濤怒潮， 龍卷狂飆。 谷寒香發(fā)誓為夫報仇，矢志要用整個武林的生靈涂炭，去悼慰胡柏齡的在天之靈。這個伏筆正呼應(yīng)了故事開場少林高僧天明大師對于谷寒香的一段評語 ：
國色天香，嬌麗無倫，溫柔雅靜，秀絕人寰，只可惜眉心上有一道地煞紋 干犯紫斗，十年內(nèi)恐要玉手染血，造劫武林！
同時也是《天香飆》的書名由來。
《天香飆》在臥龍生作品當(dāng)中只屬中上，不算經(jīng)典，因其創(chuàng)意可佳但是故 事累贅，質(zhì)勝于文大有加強空間。惟本書最引人入勝處，乃在于臥龍生的無 心插柳，于故事演進(jìn)至中后段時，請到當(dāng)時初出江湖的作家「易容」（盧照 霖）捉刀代筆，而這位救援投手跌破讀者眼鏡，打破業(yè)界陋習(xí)，把后面代筆 的十八章寫得比前面四十四章更道地，更精煉！這件軼事主要記載在《葉洪 生論劍－武俠小說談藝錄》之中，請參閱〈壯土魂與烈婦血──《天香飆》 的悲劇結(jié)構(gòu)〉可知端倪。
版本說明
《天香飆》目前通行的版本，是眾利書店的六冊版，這個版本是重印臥龍 生最初連載刊行的版本，跟皇鼎版重印「春秋」的修訂版不同，有編列章節(jié) ，回目僅有四個字。排版制作
稍差，字大到把整個頁面都塞滿，看起來不是 很舒服，惟其品質(zhì)可信，且為新印，是以筆者采用此版。
重點分析
《天香飆》的故事結(jié)構(gòu)大體分成兩部，前剛后柔，和司馬翎的《紅粉干戈 》差相仿佛。然而臥龍生的立意卻和司馬翎大不相同，如此則有差錯。司馬 翎小說前半部寫「干戈」（金鰲大會），后半寫「紅粉」（柔情蝕骨幫）， 各有所長互不相犯，與書名題旨也無違背。然而臥龍生寫《天香飆》應(yīng)當(dāng)把 重點擺在「谷寒香之部」，卻也用了一定的篇幅去描寫胡柏齡之死這個不輕 不重的伏筆，比例失衡使得本書失色許多，創(chuàng)意雖好卻無法善加利用。
臥龍生正確的作法應(yīng)當(dāng)是采取像金庸《雪山飛狐》或溫瑞安《刀叢里的詩 》那樣的做法，讓胡柏齡活在眾人的回想之中，或者是如同曇花一現(xiàn)只留給 讀者最美好的印象，而在谷寒香的部分極力刻畫極力鋪陳，這樣子的做法可 以把《天香飆》的悲劇俠情提升至較高境界，也比較能夠符合題旨。易容代 筆的后十八章部分，看得出谷寒香對于胡柏齡的追思懷念，但是這是僅為了 呼應(yīng)前情所做的處理。如果臥龍生在故事開頭就能把胡柏齡快刀斷亂麻，
一 路烘托渲染，戲劇張力不只倍數(shù)增加。
看《天香飆》比照后來的《素手劫》，兩部同樣是由易容捉刀完成的作品 ，境遇卻大不相同?！短煜泔j》于連載之時已有腹案，只是作者來不及開展 ，因此易容上場救援尚有余力回天，甚至倒吃甘蔗。但在《素手劫》可就沒 那 方便，臥龍生像是連故事大綱都沒定案，自開筆便已不知所云，縱使再 請到易容救火，仍然改變不了《素手劫》粗制濫造的既定事實。 《天香飆》書中的男女主角，胡柏齡是悲劇英雄（白烏鴉），他以愛妻之 心推己及人，想憑一己之力促進(jìn)世界大同，就像一只全身沾滿面粉的烏鴉。 一方面他以自己霸王的威勢壓制其他同道，二方面又想用染白的羽毛去和鴿 子套近乎，明知不可為而為之，雖千萬人吾往矣。胡柏齡的故事雖然老套， 到底還算是可觀。胡柏齡的高道德標(biāo)準(zhǔn)在小說當(dāng)中是很值得大加著墨鋪陳的 ，可是它又不能喧賓奪主，影響后續(xù)的發(fā)展，所以若能夠采用溫瑞安在《刀 叢里的詩》描寫龔俠懷的套路去呈現(xiàn)那是最好，可惜臥龍生并沒有這種文學(xué) 造詣。 谷寒香是胡柏齡的未亡人，經(jīng)典的復(fù)仇女神（黑牡丹），她本來個天真爛 漫，嬌憨可人，卻因為目睹丈夫慘死受到極大刺激，決心血洗武林以悼亡夫 在天之靈。臥龍生對于主角人物的處理都不算高明，「胡柏齡之部」拖泥帶 水，減弱了悲劇英雄的故事張力?！腹群阒俊箍梢妱?chuàng)意出奇，可惜眼高 手低。所幸在易容出場救援的最后十八章當(dāng)中，谷寒香的性格轉(zhuǎn)變得到極大 發(fā)揮，又能夠看頭顧尾照應(yīng)前情。由有甚者，易容的文筆樸實無華，和臥龍 生性質(zhì)相近，而其下筆之俐落明快則遠(yuǎn)非原作可比。此所以前面四十四章的 一攤爛賬在后來十八章之中可以堂堂完結(jié)，可知臥龍生虛擲了多少筆墨，贅 述了多少廢言。
卷末小札
女主角谷寒香的人物設(shè)定，就是生具「內(nèi)媚之相」的女子，也就是「色不 迷人人自迷」的最佳范例。臥龍生在《金劍雕翎》書中也形容岳小釵是這樣 的典型，可惜缺乏說服力。 另外，《天香飆》書中的很多武功創(chuàng)意，甚至是角色設(shè)計，臥龍生后來自 己都還延用。如「天臺山萬花宮」，在《金劍雕翎》中則成了「百花山莊」 ；「摘星步」和「生死玄關(guān)」在《絳雪玄霜》書中照搬照用。兩相比較之下 ，大有后不如前之感，臥龍生寫小說，真是越寫越回去。
臥龍生小說選輯（素手劫）
1963《素手劫》
內(nèi)容簡介
故事以「中原四君子」離奇死亡做開端，帶出武林第一家「南宮世家」精 心策畫的詭計陰謀，男主角是「任無心」，女主角是「南宮夫人」。
南宮世家是眾所公認(rèn)的「武林第一家」，五代同堂卻無有男丁，全是寡婦 ，家務(wù)全由「老祖
媽」南宮夫人掌理。南宮老夫人的狼子野心，會隨著故事抽絲剝繭慢慢揭露出來，雖然老套八股，卻是本書最大的賣點。 版本說明 筆者采用的版本，是「真善美」出版社于民國六十九年（1980）九月所印 制，總共三冊的版本。封面為著名武俠漫畫家「陳海虹」親手繪制，擷取故事一景繪成，極具收藏價值，可惜故事太差。
重點分析
《素手劫》的故事很差，非常之差，但是本書的「犯罪動機」和它的一些 故事設(shè)定還算不錯，把好橋撿出來另寫他書，資源回收倒是可行。 這部書乍看之下會以為是獨孤紅作品，因為人物很樣板，情節(jié)又拖泥帶水 ，跟獨孤紅的制式文風(fēng)相仿佛，只差在本書沒有俯拾即是的「貝勒」「格格」。
事實上本書乃為臥龍生真跡，雖然有部分為「易容」代筆，但它確實是真 跡。主要原因有幾點：
第一個，臥龍生小說從《風(fēng)塵俠隱》開始就有一種習(xí)慣，全天下武功最高 的人，一定是有限幾人，有時是三人一組，有時是兩人一組，這三個人或兩個人之間，必定有男有女，而且還有出家人，和尚道士和尼姑。這一組人馬掌握了天下間所有武功的奧秘，睥睨當(dāng)世無敵手，也就是所謂的「神級人物」。他們通常不會在江湖上行走，都會因為互相牽制自困于深山幽谷之中，因此讓嫡傳弟子能有發(fā)揮空間。以《素手劫》而言，那當(dāng)世奇人就是「死谷二奇」的太乙道人和天山神姥，他們的嫡傳弟子「每一個人」在書中都占有重要地位。
再來一個，臥龍生小說最喜歡講「女強男弱」，不管寫了多少部小說，這 個習(xí)慣始終沒改。《素手劫》里頭男主角「任無心」很強──上知天文下知地理，人瀟灑性溫存，武功高深莫測智計還莫測高深。這樣的人物設(shè)定已經(jīng)很強了對吧？可偏偏，他的一身武功還比不上南宮世家的頭號打手「素手蘭姑」，他的運籌帷幄還比不過南宮世家的五代夫人（田秀鈴），真是非常奇妙的事情。
《素手劫》的故事本身非常難看，以筆者閱讀經(jīng)驗，開頭稍微看看，看到 差不多抓到故事主線的時候，直接跳看最后一章「解謎篇」，這套《素手劫》也差不離兒就已經(jīng)功德圓滿了，中間的贅文冗長無聊，實在毋須多看。
而，為了幫助讀者了解故事設(shè)定，特別列出南宮世家五代人名（夫妻幷列 ）： 第一代：南宮明／程玉萼
第二代：南宮望／夫人姓名從缺
第三代：南宮孝／常素玉
第四代：南宮毅／陳鳳貞
第五代：南宮壽／田秀鈴
卷末小札
《素手劫》有部分為「易容」代筆，經(jīng)查屬實，大概就是在最后幾個章節(jié) ，因為以臥龍生本身的學(xué)養(yǎng)，不可能特別去引用《詩經(jīng)》掉書包的，所以一 些伏筆的收拾應(yīng)該是仰仗易容再度救火，包括任無心的身世，南宮老祖媽的 初衷等，這些都是重要伏筆，若是沒交代燒書都不要緊。
很可惜的是臥龍生這次丟出來的爛攤子實在太爛，如同《天香飆》一般 后來居上的奇跡式救援便無能再現(xiàn)，任無心和田秀鈴之間的感情全無交代， 也是更讓筆者氣惱的一點。
臥龍生小說選輯（絳雪玄霜）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《 水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說， 對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融 前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當(dāng)中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘
笈」「寶藏」為懸念設(shè)計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風(fēng)潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學(xué)養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內(nèi)容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設(shè)定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關(guān)系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風(fēng)塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災(zāi)也。
以下正文開始。
1963《絳雪玄霜》 內(nèi)容簡介
《絳雪玄霜》走的是臥龍生經(jīng)典小說《飛燕驚龍》的老路子，同樣是以奪 寶爭奇為主線，內(nèi)容則摻雜一男三女的多角戀愛。
《飛燕驚龍》爭的是「歸元秘笈」；《絳雪玄霜》爭的是「血池圖」。
《飛燕驚龍》的反派組織為「天龍幫」；《絳雪玄霜》則為「冥岳」。
甚至一男三女的人物設(shè)定都可以相互呼應(yīng)：
楊夢寰──方兆南；沈霞琳──周蕙瑛 朱若蘭──梅絳雪；趙小蝶──陳玄霜
簡單說來，《絳雪玄霜》等同于是把《飛燕驚龍》的劇情架構(gòu)再寫一次， 惟經(jīng)典可一不可再，臥龍生寫《絳雪玄霜》無疑是失敗大于成功，因為他完 全無力逃脫自己精心設(shè)計出來的既定框架，最終只是做繭自縛。 版本說明 《絳雪玄霜》就筆者所知有兩個版本，一個是「皇鼎」的六冊版，一個是 「漢麟」的四冊版。兩個版本當(dāng)然以「漢麟版」為佳，于東樓對書的用心是 有目共睹的，但是「皇鼎版」也許還有機會買到，差別在這邊。 這兩個版本都不是正宗原版，所以內(nèi)文當(dāng)中的回目和編排也不可信賴。唯 一可喜的是，漢麟版會把書改好而不會改差，皇鼎版則只是做復(fù)印的工作而 已。
重點分析
很多人都對《絳雪玄霜》這個書名感到好奇，包括著名的武俠評論者「 陳墨」在內(nèi)，都曾對此書名提出疑問。事實上來講，我們可以將「霜」、「 雪」二字視為女子的代稱，就如《飛燕驚龍》書中以「飛燕」代稱書中女子 ；而「絳」（紅色）、「玄」（黑色）二字則各有其含意。
梅絳雪是武林邪道「冥岳」的小公主，冷酷無情的殺人機械，在遇見方兆 南以前，只知殺人不懂何謂人間情義。因為背負(fù)了許多殺孽，滿手血腥，所 以當(dāng)?shù)靡粋€「絳」字。另外來說，梅絳雪無論在姓名設(shè)計、出身背景，還是 書中戲分都比陳玄霜要來得搶眼，所以她以「紅色」為代表，回溯《飛燕驚 龍》一書可知，她的原型取自于公主女俠朱若蘭。 梅絳雪從對方兆南以心相許以后，就不再是冰山美人，而是小鳥依人。她 對方兆南的熾熱愛戀，如熊熊火焰般燃燒，五行當(dāng)中火色為赤，暗合梅絳雪 在書中的設(shè)定。
陳玄霜出身神秘，皮膚黝黑，雖然也具秀美之姿，總不如梅絳雪打扮搶眼 ，在未表露身分之前，作者形容她是「褸衣村姑」。因為陳玄霜的設(shè)定是要 和梅絳雪兩相對照的，所以從人物設(shè)定就可看出天壤之別。
跟梅絳雪一樣，陳玄霜的原型也可以從《飛燕驚龍》書中找到，就是「女 的超級賽亞人」趙小蝶小姐。梅絳雪的武功是冥岳秘傳，已經(jīng)獨步武林，陳 玄霜卻還讓她爺爺打通生死玄關(guān)，更加傲視天下。陳玄霜的「玄」字是黑色 的意思，五行之中水色為黑，所以用上一個玄字。陳玄霜的柔情似水，正好 對應(yīng)梅絳雪的熱情如火。
臥龍生寫梅絳雪，有其長處亦有其短處，長處在于把她設(shè)定在邪派出身， 與朱若蘭本身的
英風(fēng)正氣大不相同，可以很容易做出區(qū)別，但是梅絳雪的性 格轉(zhuǎn)變太快，與其要說是乍雨時晴的少女情懷還不如說是作者思慮未密。
陳玄霜因其武功極高，很容易便聯(lián)想起前書當(dāng)中的趙小蝶，玄霜的爺爺乃 是一代奇人「羅玄」嫡傳弟子，更讓陳玄霜的身世背景高深莫測，惜乎作者 未做說明。
周惠瑛對比沈霞琳，那是明顯的有所不足。一則因為本書書名《絳雪玄霜 》，早已暗示了女角首席就是「紅與黑」，周惠瑛自然插不了隊。二則是周 惠瑛的性格盡管天真爛漫，卻未像沈霞琳的玉女純真，如同林黛玉以及瓊瑤小說般的夢幻綺麗，不帶人間煙火氣；周惠瑛在本書來講，就只是方兆南的 小師妹，如此而已。
最后本書最進(jìn)步之處，大概要數(shù)男主角「方兆南」的人物設(shè)計。方兆南跟 楊夢寰相比，他倒沒有像楊夢寰那樣，拗相公又牛脾氣，不近人情令人齒冷 ；可是方兆南本身的「嬌弱無力」──面對感情事件缺乏魄力和勇氣，身受齊人之福卻如臨毒蛇猛獸，一度想要出家結(jié)果「披上袈裟事更多」──這樣子的一種男性典型，實在讓筆者忍不住臭他： 「根本罩不住，還敢叫『罩男』（兆南）？」
卷末小札
1963年臥龍生同時開兩部新作，《絳雪玄霜》和《素手劫》，前者因循成 規(guī)，后者大有突破。可是平心而論，《絳雪玄霜》雖然無聊又啰嗦，卻還是 遠(yuǎn)勝《素手劫》的不知所云。
以筆者觀點而言，與其要去分析《絳雪玄霜》到底比《素手劫》好看在那 里，都不如回頭去看《飛燕驚龍》了。臥龍生的成名經(jīng)典，后續(xù)許多故事的 原型，都是出自《飛燕驚龍》。臥龍生自《飛燕驚龍》以后，只有《玉釵盟 》和《天香飆》在故事體裁上做出耀眼突破，這之外能夠給我期待的，只剩 下無緣識荊的《無名簫》和《天涯俠侶》了。
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